Результаты двухлетнего исследования всех произведений Амедео Модильяни, хранящихся в французских музеях, должны быть представлены на открытии выставки в Музее современного искусства метрополии Лилля 19 февраля. В рамках проекта были изучены 27 картин (включая две копии) и три скульптуры из 11-ти публичных коллекций. Единственный художник, который ранее удостаивался такого внимания во Франции, – это Винсент Ван Гог в 1999 году.
В преддверии выставки экспертная группа предоставила изданию The Art Newspaper эксклюзивную информацию о портрете, который «оказался самой сложной работой в этом исследования и, возможно, во всём наследии Модильяни», – заявила специалист-консерватор Анаис Дженти-Винсент.
Anthony
1915, 82×46 cm
Амедео Модильяни, «Антония» (1915). Музей Оранжери, Париж
«Антония» (ок. 1915) происходит из коллекции дилера художника Поля Гийома, и сейчас находится в Музее Оранжери в Париже. Хотя имя героини написано на холсте, о натурщице ничего не известно. Картина была датирована на основе отдалённого сходства с портретом Беатрис Гастингс, тогдашней возлюбленной Модильяни (эта работа называется «Мадам Помпадур» из-за экстравагантной шляпы) из Института искусств Чикаго. В это время художник перестал лепить из-за того, что страдал туберкулёзом. И куратор Мария-Амели Сено видит влияние скульптуры в «неподвижном выражении лица Антонии, а также в царапинах по сторонам – метод, который Модальяни применял на некоторых своих бюстах».
Нос и рот фигуры изображены одновременно анфас и в профиль – в манере Пикассо – позади модели видно окно. В то же время другие загадочные формы в композиции дали исследователям намёки на поразительные сюрпризы, скрытые под красочной поверхностью. Рентген и инфракрасные сканирование показало, что прямо над рукой героини находится призрачное перевернутое лицо.
Художник нередко закрашивал предыдущие этюды или брошенные композиции. В ходе проекта, например, под портретом Поля Гийома по прозвищу Ново Пилота была найдено изображение Гастингс. А под образом шведского художника Викинга Эггелинга был спрятан пейзаж. Если Модильяни не хотел, чтобы ему мешало написанное прежде, он просто переворачивал холст вверх ногами.
«Антония» (ок. 1915) происходит из коллекции дилера художника Поля Гийома, и сейчас находится в Музее Оранжери в Париже. Хотя имя героини написано на холсте, о натурщице ничего не известно. Картина была датирована на основе отдалённого сходства с портретом Беатрис Гастингс, тогдашней возлюбленной Модильяни (эта работа называется «Мадам Помпадур» из-за экстравагантной шляпы) из Института искусств Чикаго. В это время художник перестал лепить из-за того, что страдал туберкулёзом. И куратор Мария-Амели Сено видит влияние скульптуры в «неподвижном выражении лица Антонии, а также в царапинах по сторонам – метод, который Модальяни применял на некоторых своих бюстах».
Нос и рот фигуры изображены одновременно анфас и в профиль – в манере Пикассо – позади модели видно окно. В то же время другие загадочные формы в композиции дали исследователям намёки на поразительные сюрпризы, скрытые под красочной поверхностью. Рентген и инфракрасные сканирование показало, что прямо над рукой героини находится призрачное перевернутое лицо.
Художник нередко закрашивал предыдущие этюды или брошенные композиции. В ходе проекта, например, под портретом Поля Гийома по прозвищу Ново Пилота была найдено изображение Гастингс. А под образом шведского художника Викинга Эггелинга был спрятан пейзаж. Если Модильяни не хотел, чтобы ему мешало написанное прежде, он просто переворачивал холст вверх ногами.
1.1. Амедео Модильяни, «Портрет Поля Гийома, Ново Пилота» (1915). Музей Оранжери, Париж
1.2. Амедео Модильяни, «Портрет Викинга Эггелинга» (1916). Музей современного искусства метрополии Лилля, Вильнёв-д’Аск
Дальнейшее исследование «Антонии» выявило других «призраков», включая фрагменты тел и таинственные метки. Похожее на маску лицо с широкими глазницами над головой модели имеет сходство с «Обнажённой» (ок. 1908) – драматическим ню, которое Модильяни написал в первые годы своего пребывания в Париже под влиянием работ Эдварда Мунка.
Рентгенография также показала одну или, возможно, две статуи кариатид с четырьмя руками (две опущенные и две поднятые). Подобные иллюстрации Модильяни делал после просмотра кхмерских скульптур, а также работ Пикассо и Бранкузи в африканском стиле в начале 1910-х годов. Он скрыл статуи под свинцовыми белилами, поверх которых написал бюст с крестом. Эксперты определили, что он был обведён пигментом из киновари на основе ртути, что напоминает красные фигуры, которые художник рисовал и лепил в 1911 – 1913 годах.
1.2. Амедео Модильяни, «Портрет Викинга Эггелинга» (1916). Музей современного искусства метрополии Лилля, Вильнёв-д’Аск
Дальнейшее исследование «Антонии» выявило других «призраков», включая фрагменты тел и таинственные метки. Похожее на маску лицо с широкими глазницами над головой модели имеет сходство с «Обнажённой» (ок. 1908) – драматическим ню, которое Модильяни написал в первые годы своего пребывания в Париже под влиянием работ Эдварда Мунка.
Рентгенография также показала одну или, возможно, две статуи кариатид с четырьмя руками (две опущенные и две поднятые). Подобные иллюстрации Модильяни делал после просмотра кхмерских скульптур, а также работ Пикассо и Бранкузи в африканском стиле в начале 1910-х годов. Он скрыл статуи под свинцовыми белилами, поверх которых написал бюст с крестом. Эксперты определили, что он был обведён пигментом из киновари на основе ртути, что напоминает красные фигуры, которые художник рисовал и лепил в 1911 – 1913 годах.
По словам Генти, под видимым слоем картины были обнаружены в общей сложности четыре композиции, которые могут быть датированы периодом между 1908-м и 1915 годом. Мария-Амели Сено отмечает, что художник писал на этом холсте в течение значительного периода своего пребывания в Париже. Новое исследование «может помочь нам точно определить даты его произведений, которые всегда трудно установить», – говорит руководитель лаборатории Мишель Мену.
По материалам The Art Newspaper
По материалам The Art Newspaper
