Provinzherz: Picasso. Geliebte Frauen.

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Liebender Mann.

Alle Frauen, die Picasso liebte, waren seine Musen und Sitter. Er schrieb jeden von ihnen mit Inspiration und Leidenschaft. Zuerst Fernanda, dann Eva, Olga, Maria Theresia, Dora, François und schließlich Jacqueline - all diese Frauen konnten das Herz des Meisters erobern und waren daher einer malerischen Unsterblichkeit würdig.

Der Künstler selbst hat einmal zugegeben, dass er das ganze schöne Geschlecht in "Göttinnen" und "Fußmatten" unterteilt hat. "Er war besonders erfreut", sagt die amerikanische Schriftstellerin Arianna Stasinopoulos-Huffington in der ausführlichen Monographie "Picasso: der Schöpfer und der Zerstörer", "um das erste in das zweite zu verwandeln, und sie sind" Göttinnen ", die es ihm nicht nur erlauben, sondern auch genießen."

Der Künstler habe nicht nach wahrer Liebe gesucht, sondern immer versucht, seinen Willen zu verführen, zu unterwerfen und aufzuzwingen. Der Instinkt der Zerstörung war in ihm äußerst ausgeprägt. Seine Geliebten wurden die Frauen seiner engen Freunde, manchmal mit ihrem Wissen und Einverständnis, wie zum Beispiel mit der zweiten Frau des Dichters Paul Eluard (1895-1952) - Nyush, dessen Porträt heute im Picasso-Museum in Paris aufbewahrt wird.

Das ganze Leben des Meisters war vom Kampf der Triebe der Schöpfung und Zerstörung geprägt. "Ich denke, dass ich sterben werde, ohne jemals jemanden zu lieben", sagte Picasso einmal.

Sie trafen sich 1936 im Café "Two Kubyshki", wo Pablo normalerweise nach einem Abendspaziergang ging. Er aß gerade mit seinem Freund, dem Dichter Paul Eluard, und dem Elfen, dem Hund Picasso, an den Nebentischen zu Abend. Die Blicke von Dora und Pablo trafen sich. Bewundernd murmelte er ein paar spanische Worte, die Dora sehr gut kannte: Ihre Kindheit wurde in Argentinien verbracht. Sie kamen in ein Gespräch, und Picasso saß mit einem Glas Bier an ihrem Tisch.
Viele Jahre später sagte Picasso, dass Dora an diesem Abend schwarze Handschuhe trug, die mit rosa Blumen bestickt waren. Sie unterhielt sich mit schnellen Stichen zwischen den auseinanderliegenden Fingern ihrer linken Hand, die auf dem Tisch lagen. Irgendwann wurde sie für einen Bruchteil eines Zolls verwechselt.
Picasso bat Dora, ihm blutige Handschuhe zu geben. Er hat sie sein ganzes Leben in einer speziellen Glasvitrine aufbewahrt.

Dora Maar war eine nervöse, unausgeglichene Natur, sie trat in die Arbeit von Picasso als "Frau in Tränen" ein. Neben dem Bild machte Maar Picasso eine Art retrospektive "Reise" durch sein Werk: Ihr Bild erschien in all den verschiedenen Stilen und Schreibweisen, die die Künstlerin zuvor ausprobiert hatte. Picasso selbst bemerkte jedoch, dass er sie niemals lächelnd schreiben konnte. Das charakteristischste Merkmal von Doras Porträts sind große, tiefe Augen, die weinen oder brüten, voller Angst oder Trauer. Picasso betonte auch gern ihr sauberes ovales Gesicht, weiche Wangenknochen, dünne Finger mit scharfen roten Nägeln wie Blutstropfen.

Im April 1937 wurde die Stadt Guernica in Nordspanien von deutschen Bombern zerstört, Frauen und Kinder wurden Opfer. Dies war der erste Fall von Massensterben von Zivilisten seit vielen Jahren - ein neues Gesicht des Krieges, das nackte Gesicht des Bösen, wurde der Welt offenbart.
Der Eindruck, den diese Nachricht auf Picasso hinterließ, drückte sich darin aus, wie rasend er zur Arbeit eilte. Dora, die einen subtilen Verstand und einen Sinn für Schönheit hatte, verstand perfekt, wie wichtig es war, was vor ihren Augen geschah. Ihr ist es zu verdanken, dass wir „Guernica“, Picassos international anerkanntes Meisterwerk, in der Dynamik seiner Entstehung sehen können: Dora hat zahlreiche Skizzen und alle Zwischenstufen der Arbeit am Film auf Film festgehalten.
Darüber hinaus fertigte sie zahlreiche fotografische und bildliche Porträts von Picasso an und schuf unter ihrem Einfluss experimentelle Arbeiten, die Fotografie mit Gravur und Malerei verbinden.

In der Beziehung zwischen Maar und Picasso wurde Leidenschaft mit der kreativen, intellektuellen Kommunikation zweier Künstler verbunden; Die Einzigartigkeit der beiden Charaktere bestimmte das Ende ihrer Romantik.
Im Laufe der Jahre wurde Maar nervöser und Pablo konnte weibliche Wutanfälle nicht ertragen - es gab eine Unterbrechung in ihrer Beziehung. Seit dem Frühjahr 1945 hatte Dora Anfälle. Aus Angst, sie könnte den Verstand verlieren oder Selbstmord begehen, schickten Picasso und ihre gemeinsamen Freunde Dora in die psychiatrische Klinik von Jacques Lacan, wo sie zusätzlich zur Psychoanalyse mit der damals üblichen Behandlung - Elektroschock - behandelt wurde. Nachdem Dora das Krankenhaus verlassen hatte, wurde ihre Beziehung zu Pablo nicht wieder aufgenommen.

Zwei Bücher wurden über die Verbindung von Picasso und Maar geschrieben, ein Film wurde gedreht, ihr Roman wurde zu einer Art Legende in der Kunstgeschichte.