Herkules und Omphale

Kunstkritiker schreiben oft über das Gemälde von Francois Boucher "Herkules und Omphale" ist inhärent "Selten in der Schönheit rosa-grüner Farbe". Ziemlich fair. Aber wer, der am besten vielleicht die Leinwand von Bush ansieht, denkt zuerst an Farbe? Das Bild der Leidenschaft "ohne Schnitte" fängt ein. Und der scharfsinnigste ist der Kritiker, der bemerkte, dass „Herkules und Omphala“ in erster Linie der längste Kuss in der Geschichte der westeuropäischen Malerei ist.

Diese Art von Leidenschaft ist für Bush selbst eine große Seltenheit. Die Rokokokunst, deren führender Meister er war, behandelt Liebesthemen auf eine galantere Weise: mit Umwerbung, Flirten, protzigem Koketterie und ein paar Höflichkeiten (hier ist es legitim, sich an irgendwelche zu erinnern) von seinen beliebten Pastoralen). In „Hercules and Omphal“ gibt es nichts Vergleichbares - es gibt nur Sex, der herausstürzt. Und wieder haben die Kritiker Recht. Diesmal verwenden die Kritiker und Zeitgenossen Bushs, die sagten, Bush benutze immer mythologische Themen, um ihre Heldinnen schamlos zu beschämen.

Interpretation des Mythos der dreizehnten Heldentat von Hercules Bush, entlehnt von Ovid, dem beliebtesten Schriftsteller der Antike. Der Künstler illustrierte mit Vergnügen seine "Metamorphosen" und las wahrscheinlich "Die Wissenschaft der Liebe" mit nicht weniger Vergnügen.

Eines Tages tötete Herkules seinen Freund Ifit durch einen unerwarteten Fehler. Dafür haben ihn die wütenden Götter in die Sklaverei der lydischen Königin Omphale verbannt. Sie war berühmt für die seltene Fähigkeit, jemanden zu töten. Für den mutigen starken Mann erfand Herkules Omphale demütigende Folter. Zum Beispiel zwang ihn, das Kleid einer Frau anzuziehen und setzte sich, um das Garn zu spinnen. Um den Spott zu vervollständigen, legte sie die Haut des Löwen auf ihre Schultern, die Hercules abgenommen hatte, und schritt mit seiner Keule auf und ab, einer beeindruckenden Waffe, mit deren Hilfe er seine Taten vollbrachte. Herkules beschloss, sich an Omfale wegen Demütigung zu rächen. Wie so oft (und wie sowohl Ovid als auch Bush wissen müssen), geht Hass der Liebe voraus. Man kann sogar sagen, dass wir den Moment der „Rache und Vergeltung“ im Bild von Bush beobachten.

Bush lieh sich von den Künstlern der Renaissance eine einfache und spektakuläre "Pyramidenkomposition", eine meisterhafte Übertragung von Winkeln sowie lockige und pralle Cupids. Letzteres braucht der Künstler aber nicht nur, um traditionell daran zu erinnern: Ihre Pfeile haben ihr Ziel wieder erfolgreich erreicht. Amoren symbolisieren nicht nur Liebe - sie sind in Bushs Geschäft beschäftigt: Der erste hält ein sich drehendes Rad in der Hand, der zweite zieht die Haut eines Löwen.
Es gibt auch einen dritten Amor auf der Leinwand - skulptural am Fußende des Bettes. Eine solche unerwartete Verdoppelung des Lebenden und des Nichtlebenden ist notwendig, um eine wichtige Idee für das Rokoko hervorzuheben: Es gibt keine unüberwindliche Grenze zwischen Theater und Leben, Träumen und Wirklichkeit, Schlaf und Wirklichkeit, alles ist bedingt, alles ist nicht wenig real. Und wir, die Zuschauer, haben keine andere Wahl, als diese Spielregeln zu akzeptieren: Ja, die abgebildete Szene ist ehrlich gesagt obszön, leidenschaftlich am Rande eines Fouls, aber das ist nicht ganz wahr, es ist nur Kunst ...

Gepostet von Anna Gestern