Dissolute Familie

Jan Steen • Malerei, 1664, 108×90.2 cm
$54
Digital copy: 2.3 MB
3253 × 3839 px • JPEG
35.3 × 42.3 cm • 231 dpi
55.1 × 65.0 cm • 150 dpi
27.5 × 32.5 cm • 300 dpi
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Über das Kunstwerk
Kunstgattung: Malerei
Motiv und Objekte: Genre-Szene
Technik: Öl
Materialien: Leinwand
Erstellungsdatum: 1664
Größe: 108×90.2 cm
Das Kunstwerk befindet sich in den ausgewählten Sammlungen: 14 selections
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Bildbeschreibung «Dissolute Familie»

Genre-Szene "Dissolute Familie"Das im Besitz des Metropolitan Museum in New York befindliche Gebäude ist eine von mehreren Optionen zum Thema eines unordentlichen Haushalts, der in den 1660er Jahren von Jan Steen geschaffen wurde. Der Künstler ist berühmt für seine energischen, humorvollen Bilder, in denen er das Leben als eine umfangreiche Komödie der Sitten betrachtet. Auf Niederländisch gibt es einen Ausdruck "Haus der Mauer", der einen lauten und schlanken Hof kennzeichnet, der hier besonders dargestellt ist.

Auf der „Comedy-Seite“ des Malers hat der Künstler und Kunsthistoriker des 17. und 18. Jahrhunderts, Arnold Houbraken, betont, dass er schrieb: „Wandmalereien ähneln seinem Lebensstil und sein Lebensstil ähnelt seinen Bildern. Dies ist jedoch eine versehentlich oberflächliche Einschätzung. Selbst die komischsten Werke einer der "Säulen" des Goldenen Zeitalters von Holland enthalten einen ernsten Hintergrund, der menschliche Dummheit oder Verdorbenheit enthüllt. Und in diesem Sinne ist „The dissolute family“, wie Walter Liedtke, der Kurator des Metropolitan Museum, der „Katalog der Lieblingssünden“ der Zeitgenossen des Künstlers.

Tatsächlich stellte Stan auf dem Bild die Faulheit dar, die die schlafende alte Frau darstellt; Lust in Form des Familienvaters, der hinter dem Rücken seiner Frau die Hand der Magd hält, während sie der Herrin (Trunkenheit) Wein einschenkt. Ein verwüsteter Tisch mit einem zerknitterten Tischtuch symbolisiert Völlerei; die Herrin, die in der Bibel mit Füßen getreten wird, verkörpert die Gotteslästerung; Backgammon Board - Glücksspiel; Eine zerbrochene Flasche und eine Katze, die sich darauf vorbereitet, sich an den Schinken auf dem Boden zu klammern, ist Unordnung, vielleicht die wichtigste Sünde in Holland des 17. Jahrhunderts. Der Junge, der den Bettler vom Fenster wegstößt, schickt den Betrachter zum Gleichnis vom Evangelium über den Reichen und Lazar: Er arrangiert kostspielige Feste, die sogar auf den Bruchstücken des Zweiten verzerrt sind, aber nach dem Tod war er zur Qual in der Hölle verurteilt und bettelte darum, sein Leid zu lindern, während der Bettler sich trug in den Himmel (Lukas 16: 19-31).

Aber das Schicksal hängt über den Köpfen dieser Menschen in Form eines Korbes mit einem Schwert (Gerechtigkeit und Strafe), einer Krücke und einem Krug (zukünftige Armut) und einem Schläger (es wurde von den Betroffenen von Pest und Lepra benutzt). Zukünftige Zwietracht wird durch eine Laute mit zerrissenen Saiten symbolisiert, und die auf dem Boden liegende Uhr erinnert an die Vergänglichkeit der Zeit.

Zur gleichen Zeit hatte Jan Steen keine Angst, Charaktere von zu Hause aus zu schreiben. Er stellte sich als Patriarch der Familie dar, seine Frau Margrit van Goyen als Hausherrin, und ihre Söhne Thaddeus (hinter der Großmutter) und Cornelis (am Fenster) verkörperten schlechte Erziehung. Obwohl das Familienleben des Künstlers selbst - mit sieben Kindern und ständigen finanziellen Problemen - kaum als ruhig und ordentlich bezeichnet werden kann, ist es unwahrscheinlich, dass er die Realität seiner eigenen Wirtschaft widerspiegelt. Es gibt keine einzige verlässliche Tatsache, die seinen Ruf als Verschwender und Trunkenbold bestätigt und anhand der Anzahl der in einer kurzen Karriere entstandenen Werke (die Mauer wird auf etwa achthundert Werke zugeschrieben wird) seinem Beruf gewidmet.

Autor: Vlad Maslow
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