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Ballett-Toilette. Schneeflocken (Nussknacker-Ballett)
Zinaida Serebryakova • Malerei, 1923, 105×85 cm
Bildbeschreibung «Ballett-Toilette. Schneeflocken (Nussknacker-Ballett)»
Schneeflocken - eines der Gemälde „aus dem Leben der Ballettumkleidekabine“ von Serebryakova am Mariinski-Theater. Bei ihrer Parisreise 1905 war Zinaida Serebryakova völlig fasziniert Balletttänzer Degas. Ihre eigene Ballettserie kann als Dialog mit einem renommierten Maler angesehen werden. Der entscheidende Unterschied: Die Tänzerinnen Degas sind unpersönlich, sie sind eine Sensation, eine Manifestation des Tanzes in einem weiblichen Körper; Serebryakova Ballerinas sind keineswegs abstrakt, sie sind real Mädchenoder Mädchenmit verschiedenen Charakteren, was den beabsichtigten Betrachter bedeutet, ein wenig flirtend vor ihm.
Auf dem Gemälde „Schneeflocken“ schaut das Mädchen links schlau zum Betrachter. Übrigens scheint es, als hätte sich die Künstlerin aus vergangenen glücklichen Zeiten begrüßt: die gleichen leicht schrägen Augen, die hochgezogenen Augenbrauen, ein schüchternes schelmisches Lächeln. Diese Ballerina ähnelt der Künstlerin in ihrer Jugend (1, 2).
Serebryakovas Sinnlichkeit ist eine besondere Mischung aus Unschuld und Verführung. So werden all diese Kurven wahrgenommen, zufällige Nacktheit, die Spitzenschuhe an anmutige Beine bindet. Es ist Zeit, sich an Puschkins Schönheiten „und ihre Beine“ zu erinnern (Serebryakova verehrte Puschkin). Diese erstaunliche Verschmelzung von Frauen und Kindern, die Verschmelzung von Sinnlichkeit und Unschuld ist auch für ihren Akt, einschließlich des berühmten, eigenartig "Badende".
Es ist bemerkenswert, dass keines der Ballettwerke oder -skizzen Szenen der Aufführung selbst enthält. Der Künstler interessiert sich für den Prozess der Vorbereitung und Vorfreude, den Besitz von Mädchen in der Umkleidekabine, eine Art Warten auf ein Wunder. Darin ähnelt Serebryakova Degas, die während der Aufführung auch keine Tänzer schrieb. Aber die Stimmung der Bilder ist völlig anders, bei Serebryakova ist es viel heller und fröhlicher (obwohl das Leben der Künstlerin zu dieser Zeit nicht voller Freuden war). Die Atmosphäre des Balletts in ihr ist die Atmosphäre des Feierns, der Leichtigkeit, der Rücksichtslosigkeit, der Inspiration, der Flucht und der schüchternen Koketterie.
Urheber: Alena Esaulova
Auf dem Gemälde „Schneeflocken“ schaut das Mädchen links schlau zum Betrachter. Übrigens scheint es, als hätte sich die Künstlerin aus vergangenen glücklichen Zeiten begrüßt: die gleichen leicht schrägen Augen, die hochgezogenen Augenbrauen, ein schüchternes schelmisches Lächeln. Diese Ballerina ähnelt der Künstlerin in ihrer Jugend (1, 2).
Serebryakovas Sinnlichkeit ist eine besondere Mischung aus Unschuld und Verführung. So werden all diese Kurven wahrgenommen, zufällige Nacktheit, die Spitzenschuhe an anmutige Beine bindet. Es ist Zeit, sich an Puschkins Schönheiten „und ihre Beine“ zu erinnern (Serebryakova verehrte Puschkin). Diese erstaunliche Verschmelzung von Frauen und Kindern, die Verschmelzung von Sinnlichkeit und Unschuld ist auch für ihren Akt, einschließlich des berühmten, eigenartig "Badende".
Es ist bemerkenswert, dass keines der Ballettwerke oder -skizzen Szenen der Aufführung selbst enthält. Der Künstler interessiert sich für den Prozess der Vorbereitung und Vorfreude, den Besitz von Mädchen in der Umkleidekabine, eine Art Warten auf ein Wunder. Darin ähnelt Serebryakova Degas, die während der Aufführung auch keine Tänzer schrieb. Aber die Stimmung der Bilder ist völlig anders, bei Serebryakova ist es viel heller und fröhlicher (obwohl das Leben der Künstlerin zu dieser Zeit nicht voller Freuden war). Die Atmosphäre des Balletts in ihr ist die Atmosphäre des Feierns, der Leichtigkeit, der Rücksichtslosigkeit, der Inspiration, der Flucht und der schüchternen Koketterie.
Urheber: Alena Esaulova
