Maha vestida

“Él, Goya, retrató a esta mujer desnuda y vestida, pero todavía desnuda, a todas las mujeres con las que había dormido en la cama o con una capa. Representaba un cuerpo que pedía todo tipo de placeres. Y al mismo tiempo hay dos caras: una llena de expectación y lujuria, congelada con lujuria, con una mirada cruel, atrayente y peligrosa; el otro está un poco adormilado, despierta lentamente después de una pasión apagada, y ya ansía nuevas delicias ".
Lyon Feuchtwanger. "Goya o duro camino del conocimiento".

"Maha vestido", según la leyenda, fue escrito más tarde. "Saludando desnudo" De modo que con la ayuda de un mecanismo especial para cerrar un analógico franco. La imagen está pintada sobre lienzo del mismo tamaño, y la joven está acostada en la misma cama, reclinada en el mismo blanco adornado con encaje y almohadas de color verde opaco. Su postura casi literalmente cita la postura de su gemela desnuda, excepto que sus piernas están un poco menos dobladas en las rodillas. Lleva un extraño atuendo que no tiene nada que ver con los auténticos trajes maxi: un vestido blanco interceptado por un ancho cinturón rosa, que representa el cuerpo como un camisón de cambray, un cervatillo bordado con destellos dorados y negros, una chaqueta corta que recuerda a un traje torero y un traje de torero increíblemente pequeño. (Que Goya presentó a muchas mujeres en sus retratos).

Al igual que en el retrato desnudo, el espectador no se distrae de la heroína: el fondo circundante parpadea con los tonos del amado Goya, el gris plateado y el oliva plateado sin un solo punto brillante o resplandor, toda la luz se acumula en la cama y la mujer, todo el color y el desarrollo de los detalles solo están encendidos. a la mujer

La primera contendiente para el papel del modelo Goya durante mucho tiempo considerada María Caetana de Silva, la duodécima duquesa de Alba. Por esto, hay que agradecer a Lyon Feuchtwanger y su magnífico libro Goya o Crude Path of Knowledge: la supuesta novela del artista y la duquesa se describió allí con una convicción tan apasionada que los biógrafos solo pueden especular sobre su duración real (porque la novela no era , todavía nadie va a creer). Caetana Alba, la nieta del "verdugo de los Países Bajos" Duque Alba, era hermosa, voluntaria, audaz, impredecible y, sin duda, sin demasiada vergüenza se desnudaría frente al artista (y, presumiblemente, a su amante). Además, su origen, nombre y la popularidad que disfrutó en España le permitieron no temer hacer cosas al borde de la decencia y al borde de la ley.
Los partidarios de esta hipótesis no se avergüenzan de la vaga semejanza de la cara "máxima" con los retratos conservados de Caetana; después de todo, Goya es conocido por su capacidad para impartir anonimato a las características.

El segundo candidato para el papel de "Mahi" es Joseph (Pep) Tudo, la amante y (posiblemente) la esposa secreta del todopoderoso primer ministro de España, Manuel Godoy, el favorito de la reina María Louise.
Según Feuchtwanger, ambas pinturas fueron compradas por Godoy a los herederos de la difunta duquesa de Alba, pero según el testimonio de un tal Pedro González de Sepúlveda, Godoy le mostró moscas vestidas y desnudas en 1800, durante la vida de Kathana, junto con otras pinturas de su colección de bellas bellezas. (Por cierto, entre ellos estaba el "Venus frente al espejo" de Velásquez).
En 1808, ambas pinturas fueron confiscadas por la Inquisición, después de lo cual terminaron en la colección de la Academia de San Fernando, y en 1901 fueron transferidas a Prado.
Debo decir, la corrienterepresentantes del género alba No están nada contentos de ser los herederos de quien pudo haber estado tendido sobre sábanas arrugadas frente a un artista sordo, y estaban dispuestos a darle este honor a Joseph Tudo, incluso a cualquier otra belleza tan esperada de las numerosas amantes de Godoy o del propio Goya. Al final, en 1945, decidieron exponer los huesos de Caetana, con la esperanza de demostrar la falta de similitud entre su tatarabuela y su columpio desnudo, pero, por desgracia, casi la única proporción claramente definida en la imagen, la proporción de la longitud del muslo y la pierna, y estos huesos. Se rompieron cuando los soldados napoleónicos arrojaron los restos de la duquesa de la tumba.

El autor: Oksana Sanzharova.