button-pro-crown
PRO accounts for artists
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
No ads on web pages
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Más detalles
button-pro-crown
PRO accounts for artists
arrow-toparrow-down
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
No ads on web pages
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Más detalles

В Нью-Йорке готовят большую выставку, посвящённую одной картине Матисса

На май 2022 года в Музее современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке запланировано открытие выставки, посвящённой одной картине — «Красной мастерской» Анри Матисса. Но это не будет выставка одной картины, ведь внутри интерьера Матисс поместил схематичные репродукции 11 других своих произведений.
В Нью-Йорке готовят большую выставку, посвящённую одной картине Матисса
Все запечатлённые в красном интерьере работы, кроме одной картины (Матисс сам уничтожил находящееся слева большое розовое полотно с обнажённой), дожили до наших дней и воссоединятся впервые с тех пор, как покинули мастерскую художника. Также на выставке покажут картины, рисунки, фотографии, письма и вырезки из старых газет, раскрывающие историю создания и дальнейшую судьбу шедевра.

«Мы реконструируем каждый шаг, который привел к созданию этой картины, — обещает куратор выставки Энн Темкин (Ann Temkin). — Из 11 работ, созданных между 1898 и 1911 годами и представленных на полотне, две находятся в частной собственности и будут выставлены на всеобщее обозрение впервые за более чем 50 лет». По её словам, эта выставка также фиксирует новый музейный тренд: вместо больших ретроспективных выставок кураторы теперь предлагают зрителям сосредоточиться на узких темах, направить всё внимание на одно произведение и получить таким образом более глубокий опыт.
Произведения Анри Матисса, запечатлённые на его картине «Красная мастерская». Обратите внимание на то, что художник не повторяет в точности реальную палитру своих произведений, а подчиняет «репродукции» замыслу новой картины.
Три из этих шести картин, вписанных в «Красную мастерскую», из собрания Национальной галереи Дании, поэтому в октябре 2022-го из Нью-Йорка выставка переберётся в Копенгаген и пробудет там четыре месяца.
Кроме картин, в мастерской мы видим расписанную Матиссом тарелку и три скульптуры его работы — они тоже будут на выставке.
Pintores recomendados
Матисс планировал продать «Красную мастерскую» Сергею Щукину, который к тому времени обладал уже внушительным собранием его работ, и даже присылал русскому коллекционеру акварельный набросок готовой картины. Но Щукин предложение отклонил. Впрочем, в щукинской коллекции Матисса были и «Красная комната», и «Розовая мастерская» (в которой, кстати, присутствует несколько полотен, которые попали и в интерьер «Красной мастерской»).
Сменив несколько владельцев, в 1949 году «Красная мастерская» оказалась в Нью-Йорке, в коллекции Музея современного искусства (МоМА). Под влияние этой картины со сломанной, но не стёртой до конца перспективой, с тотальным красным цветом, который гипнотизирует и берёт в заложники, оказалось целое поколение современных американских художников. Не пересеки это плотно Атлантику, возможно, не было бы никакого американского абстрактного экспрессионизма и живописи цветового поля. Во всякому случае, без Матисса они были бы другими.
Recommended exhibitions and views
В 2004-м в Великобритании опросили 500 арт-экспертов, чтобы составить список самых влиятельных произведений современного искусства: «Красная мастерская» Матисса заняла пятое место (на первом оказался «Фонтан» Дюшана).

Изображённая то розовой, то красной мастерская находилась в усадьбе Матисса в парижском пригороде Исси-ле-Мулино. Художник сначала арендовал дом с садом, а потом купил — за 73 тысячи франков. Это было бы невозможно, если бы поклонником Матисса не был Щукин, который не жалел средств на его шедевры: только за панно «Танец» и «Музыка» Матисс получил от Щукина 27 тысяч. Именно для написания этих двух гигантских полотен и была оборудована просторная мастерская в саду.

По воспоминаниям очевидцев, стены в мастерской были почти белыми, с серо-голубым оттенком. Когда впечатлённые «Красной мастерской» гости Матисса озирались в реальном помещении в поиске красных стен (тут сам собой возникает перед глазами озадаченный Джон Траволта из «Криминального чтива»), Матисс объяснял, что никаких красных стен не было и нет. Наверняка ему не раз пришлось повторить своё эффектное правило, восходящее к представлениям Делакруа о том, что точность не равна художественной достоверности. Правило Матисса звучит так: «Не надо портить правдой хорошую картину».