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Ballerini durante le prove
Edgar Degas • Pittura, 1877, 50×63 cm
Descrizione del quadro «Ballerini durante le prove»
Il balletto francese della seconda metà del XIX secolo era in declino. Questo è il periodo tra due grandi lampi luminosi. L'era del balletto romantico, quando i ballerini per la prima volta apparsi sulle scarpe da punta e ha imparato a letteralmente galleggiare sopra il palco, è finita. Il pathos eroico e le fatali passioni dell'era romantica svanirono e andarono in frantumi. Un effetto sorprendente, una nuova ondata di interesse per il balletto grazie alle stagioni russe di Dyagilev devono ancora venire. Ha più di 30 anni. Sotto Degas, i ballerini furono banditi dal corpo di ballo per accompagnare le rappresentazioni liriche e stuzzicare l'immaginazione pubblica con le loro gambe nude aperte. Non c'erano così tanti posti a Parigi dove questo intrattenimento (gambe femminili) era disponibile senza pregiudizio per la reputazione.
A Parigi non c'erano grandi ballerini e produzioni impressionanti. Solo scene di folla kitsch e un intero esercito di "ballerini" in attesa di feste solitarie. I topi venivano chiamati adolescenti da famiglie povere che entravano nella scuola di ballo nella speranza di nutrirsi e fare carriera grazie alla petizione e alla dubbia attenzione degli anziani, ricchi borghesi. Ogni sera c'erano uomini dietro le quinte che avevano privilegi speciali. Edgar Degas era uno di loro. Solo lo scopo delle sue visite differiva dagli obiettivi della maggior parte. Per diversi anni aveva cercato il permesso di scrivere prove e lezioni di danza dietro le quinte dell'Opera di Parigi. Gli altri piaceri non lo interessavano.
I ratti di balletto che Degas scrisse avevano più in comune con le lavandaie e le sarte che con le famose cortigiane e le dive dell'opera che si lavavano nel lusso. A meno che la luce di tessuti traslucidi di gonne e nastri di pointe di raso non creino l'impressione di essere una creatura ultraterrena, leggera e affascinante.
"Ballerini in prove" - Uno dei pastelli dietro le quinte di Degas. Il breve momento del balletto della vita di tutti i giorni. La curva della scala di legno, sotto la quale, molto probabilmente, l'artista si è sistemato, le figure dei ballerini tagliati con il bordo destro sono i trucchi preferiti di Edgar Degas. Insieme creano l'impressione di uno sguardo casuale e fugace, fissano la realtà senza cercare di abbellire e organizzare.
Ma questa impressione di possibilità è ingannevole. Degas ha sempre pensato e allineato la composizione del lavoro con la precisione di un disegnatore o architetto meticoloso. Matematica nei suoi dipinti tanto quanto la facilità del pittorico. Ha fatto schizzi nelle scuole di danza classica, ma più spesso ha invitato giovani ballerini nel suo studio e ha fatto decine di schizzi prima di trovare la giusta angolazione e la posa espressiva. Disegnò su carta da lucido, mise nuovi fogli sopra quelli disegnati e, cambiando il contorno, raggiunse l'accuratezza desiderata.
Una volta nello studio dell'artista, la polizia è scesa. Le guardie dell'ordine sembravano sospettate che ogni giorno, al mattino e alla sera, Degas fosse visitato da ragazze minorenni ballerine. Ma la reputazione dell'artista si è rivelata impeccabile: l'ha fatto solo mettendoli in pose scomode e non gli ha permesso di spostarsi per diverse ore.
Autore: Anna Sidelnikova
A Parigi non c'erano grandi ballerini e produzioni impressionanti. Solo scene di folla kitsch e un intero esercito di "ballerini" in attesa di feste solitarie. I topi venivano chiamati adolescenti da famiglie povere che entravano nella scuola di ballo nella speranza di nutrirsi e fare carriera grazie alla petizione e alla dubbia attenzione degli anziani, ricchi borghesi. Ogni sera c'erano uomini dietro le quinte che avevano privilegi speciali. Edgar Degas era uno di loro. Solo lo scopo delle sue visite differiva dagli obiettivi della maggior parte. Per diversi anni aveva cercato il permesso di scrivere prove e lezioni di danza dietro le quinte dell'Opera di Parigi. Gli altri piaceri non lo interessavano.
I ratti di balletto che Degas scrisse avevano più in comune con le lavandaie e le sarte che con le famose cortigiane e le dive dell'opera che si lavavano nel lusso. A meno che la luce di tessuti traslucidi di gonne e nastri di pointe di raso non creino l'impressione di essere una creatura ultraterrena, leggera e affascinante.
"Ballerini in prove" - Uno dei pastelli dietro le quinte di Degas. Il breve momento del balletto della vita di tutti i giorni. La curva della scala di legno, sotto la quale, molto probabilmente, l'artista si è sistemato, le figure dei ballerini tagliati con il bordo destro sono i trucchi preferiti di Edgar Degas. Insieme creano l'impressione di uno sguardo casuale e fugace, fissano la realtà senza cercare di abbellire e organizzare.
Ma questa impressione di possibilità è ingannevole. Degas ha sempre pensato e allineato la composizione del lavoro con la precisione di un disegnatore o architetto meticoloso. Matematica nei suoi dipinti tanto quanto la facilità del pittorico. Ha fatto schizzi nelle scuole di danza classica, ma più spesso ha invitato giovani ballerini nel suo studio e ha fatto decine di schizzi prima di trovare la giusta angolazione e la posa espressiva. Disegnò su carta da lucido, mise nuovi fogli sopra quelli disegnati e, cambiando il contorno, raggiunse l'accuratezza desiderata.
Una volta nello studio dell'artista, la polizia è scesa. Le guardie dell'ordine sembravano sospettate che ogni giorno, al mattino e alla sera, Degas fosse visitato da ragazze minorenni ballerine. Ma la reputazione dell'artista si è rivelata impeccabile: l'ha fatto solo mettendoli in pose scomode e non gli ha permesso di spostarsi per diverse ore.
Autore: Anna Sidelnikova
