Primavera

Nel 1920 Larionov viveva a Parigi e si rese conto che non c'era bisogno di pensare a tornare in Russia. L'era della negazione dell'autorità, dell'oltraggiosità, degli scandali e dell'abolizione della rappresentazione per amore dei raggi - la base del rayonismo da lui creato - erano nel passato. Avendo dimostrato a se stesso e al mondo che l'arte può rappresentare non solo eventi o personaggi, ma anche astrazioni, che può essere non figurativa, Larionov si è permesso di tornare alla pittura figurativa. Tuttavia, sorprendentemente, è stato allora che i suoi dipinti hanno acquisito una notevole etericità.

Nel suo Primavera dipinto, due donne e un bambino sono raffigurati nel giardino. Tuttavia, le sagome delle donne e dei bambini sono molto probabilmente raffigurate sotto forma di un giardino. I colori sono sbiaditi e traslucidi. In effetti, il Paesaggio radioso promuovere in modo dimostrativo la non oggettività, è molto più materiale e corporeo dei dipinti di questo periodo (ad esempio, Natura morta con ritratto).

Gli ultimi dipinti di Larionov sono come postumi di immagini. Il paesaggio è come un sogno su un paesaggio e la donna nuda è solo una possibilità di incarnazione in forma umana. Queste donne primaverili sono seminude o indossano abiti trasparenti? Abbiamo piuttosto solo un accenno di loro davanti a noi, della possibilità spettrale dell'esistenza di queste ragazze in giardino o in sogno.

Yuri Annenkov ha scritto sulle opere di Larionov di questo periodo: "Le sue donne nude sono solo lo stadio iniziale delle forme umane, solo una prefazione ad esse; le sue ragazze in giardino sono solo indizi di ragazze in giardino fantasmi; coincidenze casuali di tratti sembrano abiti di alcuni anni ricordati e dimenticati ieri o l'altro ieri, ei colori sono monocromatici e incolori, come un sogno. "

A Parigi, Larionov prese seriamente le rappresentazioni coreografiche; a proposito, i vestiti senza peso delle ragazze evocano associazioni con le gonne da balletto. Forse la sua passione per il balletto ha lasciato il segno e ha dato all'immagine una musicalità tale da trasformare lo spettatore in un ascoltatore? Forse questo è il mistero principale del defunto Larionov.

Scritto da Aliona Esaulova