Музейщики поясняют и свой выбор окружения полотна Мане. «Обращение к „Венере Урбинской“ и дальнейшая интерпретация характера персонажа заставили Мане вести диалог не только с картиной Тициана, но и с длительной традицией существования этой темы в европейской художественной культуре… Картина из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина под названием „Дама за туалетом“ относится к началу 1520-х годов и хронологически предшествует шедевру Тициана, но стадиально принадлежит более позднему историческому периоду, так как выполнена художником Джулио Пиппи, по прозвищу Романо (Римлянин) (1499−1546), учеником Рафаэля, связанным с поколением мастеров — наследников великих гениев Возрождения.»
Эдуард Мане
Олимпия
Повторяет Тициана
Эта царственная дама
И с Джорджоновой Венерой
Соревнуется умело.
От шедевра Боттичелли
Тоже много в этом теле.
Но, в отличие от тех,
Не смущает эту грех,
Для которого магнит
Обнаженный девы вид.
Милой нежности здесь нет –
Вызывающ сей портрет!
Победоносен вид модели
В современной нам Венере…
Но прогресс необратим –
Он развеет флера дым,
И, отбросив ложный стыд,
Восторжествует голый вид!
перед картиной Эдуард Мане "Олимпия"
(дополненный вариант стиха)
Повторяет Тициана
Эта царственная дама
И с Джорджоновой Венерой
Соревнуется умело.
От шедевра Боттичелли
Тоже много в этом теле.
Но, в отличие от тех,
Не смущает эту грех,
Для которого магнит
Обнаженный девы вид.
Милой нежности здесь нет –
Вызывающ сей портрет!
Победоносен вид модели
В современной нам Венере…
Но прогресс необратим –
Он развеет флера дым,
И, отбросив ложный стыд,
Восторжествует голый вид!
Так, лишь тридцать лет спустя,
Без стесненья, на природе
Жена предстанет короля,
Олимпии французской вроде…*
*) Имеется в виду созданная в 1896 году картина Поля Гогена «Жена короля».