PRO accounts for artists

Sales via Facebook and Instagram store

Managing clients and sales via CRM

Artworks mailing lists

Sales of reproductions and digital copies

PRO accounts for artists

Sales via Facebook and Instagram store

Managing clients and sales via CRM

Artworks mailing lists

Sales of reproductions and digital copies

Музей Орсе празднует своё 30-летие в антураже Второй империи

Своеобразно отмечает юбилей одна из главных галерей Франции, известная прежде всего своим собранием работ импрессионистов и постимпрессионистов. В честь своего 30-летия Музей Орсе открыл выставку «Ошеломляющая Вторая империя, 1852 — 1870» - блистательное исследование противоречий эпохи с помощью картин, скульптур, фотографий, архитектурной графики, предметов искусства и ювелирных изделий.

«Ошеломляющая Вторая империя» ставит эстетические и социальные вопросы, актуальные и сейчас: искусство как демонстрация власти, личность и её изображение, вкус к вещам и убранству, публичным увеселениям и масштабным художественным событиям вроде Салонов и Всемирных выставок.

Вид экспозиции «Ошеломляющая Вторая империя, 1852 — 1870» в Музее Орсе. Фото: Sophie Boegly / Artdaily.com

Видеоролик выставки (ниже) — просто квинтэссенция роскоши и блеска эпохи. Обыгрывают и само событие в музее: выставку сопровождают концерты, вспоминают и о балах.

Диктаторское правление императора Наполеона III, последнего монарха Франции, ознаменовалось социальными потрясениями и позорной войной с Пруссией. В своих романах Эмиль Золя описал эту эпоху полной веселья, скандалов и пороков. Но это было также время великолепия, экономической эйфории, показной пышности и многочисленных политических, экономических, религиозных и художественных торжеств. Сейчас 1850-е годы рассматриваются как «ключевой момент рождения современной Франции».

Это был также период морального и эстетического кризиса, новых веяний, взламывающих старые культурные рамки; двух конфликтующих течений — чрезмерного украшательства и стремления к реализму, — которые определили значительную часть французского искусства 1850-х — 1860-х годов.

Слева: Франц Ксавер Винтерхальтер, «Наполеон III, император Франции» (1855)

Императрица Евгения и наследный принц в парке Камден

Джеймс Тиссо

1874, 105×150 см

Наполеон III пытался создать образ достойного наследника своего дяди, а императрица Евгения — идеальной «первой леди», поглощённой благотворительностью. Монарх использовал любые династические и политические события, ознаменовавшие его правление, чтобы укрепить свой хрупкий режим. Крещение принца в 1856 году — на выставке в Орсе представлена великолепная колыбель, подаренная Наполеону муниципалитетом Парижа — стало наивысшей точкой царствования после успеха Всемирной выставки 1855 года и побед в Крыму.

Жан Батист Карпо, «Костюмированный бал во дворце Тюильри» (1867)
Пьер Тетар ван Эльвен, «Ночной бал в Тюильри 10 июня 1867» (1867)

Богатый средний класс заказывал бесконечные картины, скульптуры и фотографические портреты. Столкнувшись с таким высоким спросом, одни художники (например, Жан Огюст Доменик Энгр и Ипполит Фландрен) творили в неоклассических традициях, другие обращались к новым источникам вдохновения. Для Франца Ксавьера Винтерхальтера таковым стала английская живопись, для Жана-Батиста Карпо — французское барокко .

Императрица Евгения (Эжени де Монтижу) в наряде XVIII века

Франц Ксавер Винтерхальтер

1854, 92.7×73.7 см

В ответ на нарциссические фотовыставки такие живописцы как Кустав Курбе, Эдуар Мане, Клод Моне и Эдгар Дега стали создавать реалистические образы «личности в интерьере». А приходом моды на курорты — от Довиля до Биаррица — появилась и новая живопись, которую олицетворяли картины тех же Дега, Моне, а также Эжена Будена и Огюста Ренуара.

Пляж в Трувиле

Эжен Буден

1864, 25.7×48 см

Во времена Второй империи парижская жизнь пульсировала на балах, вечерах и в салонах, которые организовывали самые ослепительные дома. Память об этих увеселениях сохранили в нескольких крупных акварелях Эжен Лами и Анри Барон. Это общество культивировало вкус к живым картинам, переодеваниям и костюмированным балам-маскарадам, где можно было скрыть свою личность, где смешивался бомонд и полусвет.

Ужин в Тюильри

Анри Шарль Антуан Барон

1867, 88×51 см

Местом официального признания и скандалов стал Салон скульптуры и живописи — поле эстетических боёв и огромный рынок для нового среднего класса. В 1863 году Наполеон III, столкнувшись с протестами художников, не принятых жюри, создал параллельный «Салон отверженных», что было актом значительной либерализации. Теперь в Музее Орсе картины вывешены на разных уровнях, как это было принято в XIX веке, и посетители могут увидеть поразительную разницу между, например, «Завтраком на траве» Клода Моне и «Рождением Венеры» Александра Кабанеля.

1865, 130×181 см

1863, 130×225 см

Lilia Vladimirovna Lokotkova

Russia, 31 artworks

Nina Nikolaevna Senicheva

Выставка «Ошеломляющая Вторая империя, 1852 — 1870» в Музее Орсе продлится до 15 января 2017 года.

По материалам официального сайта Музея Орсе и artdaily.com. Главная иллюстрация: Жан Огюст Доменик Энгр, фрагмент «Портрета мадам Муатесье» (1844 — 1856)

Read Arthive