Welcome to the brand new Arthive! Discover a full list of new features here.

button-pro-crown
PRO accounts for artists
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
Managing clients and sales via CRM
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more
button-pro-crown
PRO accounts for artists
arrow-toparrow-down
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
Managing clients and sales via CRM
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more

Шедевр Кайботта вернулся с реставрации в новом виде: меньше дождя – больше красок!

Чикагский институт искусств делится радостью: знаменитая картина Гюстава Кайботта «Парижская улица в дождливую погоду» (Rue de Paris, temps de pluie, Paris Street; Rainy Day) не просто возвращается в экспозицию, но еще и сияет свежестью бережной реставрации. Полотно существенно преобразилось, и, конечно, не обошлось без открытий!
Шедевр Кайботта вернулся с реставрации в новом виде: меньше дождя – больше красок!

Монументальное полотно, написанное в 1877 г. французским художником Гюставом Кайботтом (Gustave Caillebotte, 1848—1894) — его выставка как раз проходит в местечке Йер под Парижем, — в коллекции с 60-х годов прошлого века, это «изюминка» Галереи 201. До этого ее путь можно проследить от брата художника Марсиаля к другим родственникам и потомкам, в 1954 году — к американскому промышленнику У.П. Крайслеру, основателю авто-корпорации Chrysler, а в 1964 г. — и к нынешнему «дому», честно купившего картину.
После специальной выставки «Импрессионизм, мода и современность» в 2013 году «Парижская улица в дождливую погоду» исчезла из поля зрения посетителей, а Институт Искусств Чикаго (Art Institute of Chicago) занялся реставрацией — с момента покупки полотно не «освежалось».

  • Картина до реставрации
  • Картина после реставрации
Первое же открытие госпожи реставратора по фамилии Врубель (Faye Wrubel), о котором она рассказывает на видео — то, что предыдущий реставратор изрядно «подмазал» небо по своему вкусу, «ожелтив» его, отчего в целом гамма стала более мрачной, а вид проиграл в объемности и стал более плоский. Удалив лишний слой желтизны, мастера увидели… свет в небе — «это совершенно новое впечатление: как будто дождь уже заканчивается и вот-вот выглянет солнце». Оказывается, таков была замысел Кайботта! А еще мастер проявился более импрессионистом: после «чистки» полотно стало выглядеть менее «традиционно- реалистично», открыв объемные мазки кисти художника.
В ходе реставрации полотно просвечивали рентгеном, ультрафиолетом, заодно выяснив, что Кайботт рисов

В ходе реставрации полотно просвечивали рентгеном, ультрафиолетом, заодно выяснив, что Кайботт рисовал центральные две фигуры более контрастными, и делал «несколько подходов» в рисовании неба.

Именно это и ввело в заблуждение предыдущего реставратора, принявшего мазки разных временных периодов за неоднородность, утрату первоначального единого цвета. Что ж, небо над Парижем в конце дождя теперь открыто во всем его авторском многообразии.