Welcome to the brand new Arthive! Discover a full list of new features here.

button-pro-crown
PRO accounts for artists
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
Managing clients and sales via CRM
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more
button-pro-crown
PRO accounts for artists
arrow-toparrow-down
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
Managing clients and sales via CRM
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more

Еще одну «Служанку» приписал Веласкесу музей Хьюстона

Картина «Кухонная служанка» (около 1620) была помечена подписью «в стиле Диего Веласкеса» и висела в углу за дверью в Риенци — филиале Музея изобразительных искусств в Хьюстоне. Однако в ноябре она переедет в зал главного музея уже с новой атрибуцией — «приписывается Веласкесу».
Еще одну «Служанку» приписал Веласкесу музей Хьюстона
Эта переатрибуция означает, что в учреждении появилась первая картина испанского мастера барокко
Сменивший Ренессанс стиль барокко, в отличие от искусства Возрождения, сохранявшего дистанцию между произведением и зрителем, стремился потрясти душу. Разумеется, успешно: живописные жемчужины тех времен  - истинные сокровища.
Читать дальше
. Заслуга открытия принадлежит главному консерватору Заире Бомфорд, специалисту по Веласкесу, которая проводила реставрацию и исследование полотна. По качеству исполнения лица героини она предположила, что картину написал сам мастер. После удаления слоев воска, смолы и перекрасок, которые портили внешний вид картины, и завершения ряда технических исследований, она и другие сотрудники музея убедились, что догадка верна.
Картина, на которой с состраданием изображена рабыня смешанной расы, дебютировала после очитки в июне прошлого года в Музее искусств Сан-Антонио. Она была экспонатом на выставке «Испания. 500 лет испанской живописи из музеев Мадрида». Там она по-прежнему была помечена подписью «в стиле Диего Веласкеса», но в каталоге отмечалось, что «на самом деле это может быть сам Веласкес».

Кэтрин Любер, директор музея в Сан-Антонио, сказала: «Когда я впервые ее увидела, то сразу поверила. То, как написано ее лицо, повязка на голове и смятая тряпка на переднем плане, — это основное доказательство». Она добавила, что европейские кураторы живописи из других музеев, посетившие экспозицию в Сан-Антонио, были с ней согласны.
Хьюстонская картина кажется усеченной версией или фрагментом «Сцены на кухне» (1618/20) Веласкеса, принадлежащей Институту искусств в Чикаго, а также «Кухонной служанки с „Ужином в Эммаусе“» (ок. 1617/18) из Национальной галереи в Дублине. Заира Бомфорд говорит, что голова и верхняя часть торса на полотне из Хьюстона совпадают с чикагским изображением, а некоторые фрагменты посуды — с картиной из Дублина. Часть элементов из этих работ появляются и в других картинах, например, посуду можно увидеть в сцене «Два юноши за столом» (1622 г.) из Эпсли-хауса в Лондоне.
«Кухонную служанку» передали музею в Хьюстоне в 1955 году Кэрролл Стерлинг Мастерсон и Харрис Мастерсон III. Они также пожертвовали учреждению другие значимые картины, множество произведений из фарфора и, в конце концов, свой дом Риенци со всем содержимым.
Бомфорд привела «триаду горничных» как одно из подтверждений недавней теории о том, что Диего Веласкес использовал «ручные копировальные приспособления» или картоны для создания многих своих работ. Но это эти случаи не распространяются на серию «его величайших изображений», например, «Менины», — утверждает эксперт в научной статье в октябрьском номере журнала Colnaghi Studies Journal.

Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме

По материалам The Art Newspaper