Welcome to the brand new Arthive! Discover a full list of new features here.

button-pro-crown
PRO accounts for artists
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
Managing clients and sales via CRM
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more
button-pro-crown
PRO accounts for artists
arrow-toparrow-down
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
Managing clients and sales via CRM
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more

Музей Орсе переименовал картины Мане, Пикассо и Сезанна. Временно

Кураторы выставки в парижском Музее Орсе нашли имена темнокожих моделей, которые позировали Эдуару Мане, Пабло Пикассо и Полю Сезанну. На специальной выставке, посвящённой этим натурщикам, всемирно известные шедевры предстанут под новыми названиями.
Музей Орсе переименовал картины Мане, Пикассо и Сезанна. Временно
Специально для показа «Олимпия» Эдуарда Мане — скандальное изображение лежащей обнажённой проститутки, ознаменовавшее собой рождение современного искусства — была переименована в «Лауру» в честь женщины, с которой художник написал чернокожую горничную.

Для выставки «Темнокожие модели. От Жерико до Матисса», которая открывается сегодня, 26 марта, в Музее Орсе, кураторы дали другие названия ещё ряду крупных работ после того, как выяснили личности изображённых на них натурщиков. Этот масштабный показ включает, в частности, полотна Эжена Делакруа, Поля Гогена, Пабло Пикассо, Пьера Боннара и Поля Сезанна. Он посвящён роли чернокожих людей и представителей смешанных рас во французском искусстве, начиная с момента окончательной отмены рабства в стране в 1848 году — и вплоть до 1950-х.
Искусствовед Дениз Мёррелл из Колумбийского университета (США) сказала, что эта выставка демонстрирует, как чернокожие люди оказали влияние на рождение современного искусства в Париже, но были вычеркнуты из истории. Мёррелл настаивает, что присутствие в искусстве темнокожих людей — от «чёрной Венеры» гаитянки Жанны Дюваль, которая была возлюбленной и музой поэта Шарля Бодлера и которую также писал Мане, до кубинской певицы Марии Мартинес — было «вызовом, который авангардные художники и писатели бросали обществу, где межрасовое общение было под запретом».

Но влияние людей другой расы на историю искусства заслонили расизм и стереотипы, добавляет Мёррелл. Их имена были скрыты за «неуместными расовыми упоминаниями» вроде «негритянка» или «мулатка» — что происходит от французского слова «мул».
Мари-Гийемин Бенуа, «Портрет негритянки (Портрет Мадлен)», 1800. Лувр, Париж

Мёррелл и её коллеги-к

Мари-Гийемин Бенуа, «Портрет негритянки (Портрет Мадлен)», 1800. Лувр, Париж

Мёррелл и её коллеги-кураторы раскрыли настоящие имена натурщиков в новых названиях картин — «как было бы, если бы они были европейцами». Специально для показа отпечатаны таблички, в которых исторические названия работ вынесены во вторую строку.

Тон задаёт потрясающий «Портрет негритянки», переименованный для выставки в «Портрет Мадлен», который открывает экспозицию. Его написала Мари-Гийемин Бенуа в короткий период между отменой рабства после Французской революцией 1788 года и восстановлением Наполеона в 1802.

«Символично, что на протяжении более двухсот лет никто не пытался выяснить, кто она такая, — сказала Мёррелл. — Это была история искусства, которая оставила их за бортом. Это привело к тому, что такие фигуры стали расовыми типами, а не теми личностями, которыми они были».

Чернокожие люди фигурировали в некоторых из величайших произведений искусства того периода. Теодор Жерико отвёл темнокожим три ведущие роли отчаявшихся моряков, терпящих кораблекрушение, в своём шедевре «Плот „Медузы“». Любимая модель художника — гаитянец по имени Жозеф, героическая фигура на плоту — наконец, получил своё место в центре внимания зрителей.
Но настоящей звездой показа стала чернокожая горничная Мане — Лаура (на время выставки именно так названа культовая картина Мане). Горничная появляется не менее чем в восьми версиях, в том числе — в двух современных. Это «Олимпия с чёрным лицом» американца Ларри Риверса и «Олимпия II» конголезского художника Айме Мпейна, который превратил цветы в руках служанки на оригинальной картине в букет с черепом, который белая горничная предлагает своей темнокожей госпоже.
  • Ларри Риверс, «Олимпия с чёрным лицом»
  • Айме Мпейн, «Олимпия II»
Эдуар Мане. Олимпия
Олимпия
1863, 130.5×190 см
Выставка «Темнокожие модели. От Жерико до Матисса» продлится до 21 июля.

По материалам газеты The Guardian