25 мая были названы победители 72-го Каннского кинофестиваля. Приз за лучший сценарий получила 38-летняя француженка Селин Скьямма (Céline Sciamma), которая не только сочинила историю для фильма «Портрет
девушки в огне» (Portrait de la jeune fille en feu), но и сняла его как режиссёр. Это кино действительно о написании портрета. И о том, как на героине вспыхнуло платье. А ещё вспыхнули чувства — между моделью и художницей.
Завязка сюжета такова. Конец 18-го века. Вдова, у которой дочка на выданье, выписывает молодую художницу Марианну (актриса Ноэми Мерлан) для выполнения секретного задания: нужно выдать себя за компаньонку строптивой невесты, которая уже отказалась позировать одному художнику, и тайком запечатлеть на холсте её образ. Портрет
Элоизы (её сыграла Адель Энель) нужен для того, чтобы отправить в Милан её жениху: скоро свадьба, а будущие супруги ещё даже не видели друг друга.
Критики утверждают, что этот фильм — не банальное обличительное высказывание о тяжелой судьбе женщины в 18-м веке (хотя ужаснуться будет чему). Это, говорят критики, чудо, волшебство, история, которая незаметно проникает под кожу и которую после финальных титров хочется смотреть снова.
Работая над сценарием, Селин Скьямма два года — сама и с привлечением экспертов — изучала жизнь реальных художниц из прошлого, чтобы иметь надёжную основу для вымышленного персонажа, художницы Марианны. Так, как это обычно бывало в те времена, Марианна — ученица своего отца-художника. Конечно, более известного, чем она. И даже ставящего порой на её работах свою подпись.
Оператор фильма Клер Матон (Claire Mathon) назвала такие источники вдохновения: походы в Лувр, изучение картин художниц Артемизии Джентилески, Элизабет Виже-Лебрён, Аделаиды Лабиль-Гиар. Также, по словам Клер Матон, съёмочную группу вдохновляли портреты кисти Камиля Коро, художника другой эпохи (он появился на свет уже после показанных в фильме событий), который, к тому же, не слишком любил женщин — во всяком случае, предпочёл им живопись.
Оператор фильма Клер Матон (Claire Mathon) назвала такие источники вдохновения: походы в Лувр, изучение картин художниц Артемизии Джентилески, Элизабет Виже-Лебрён, Аделаиды Лабиль-Гиар. Также, по словам Клер Матон, съёмочную группу вдохновляли портреты кисти Камиля Коро, художника другой эпохи (он появился на свет уже после показанных в фильме событий), который, к тому же, не слишком любил женщин — во всяком случае, предпочёл им живопись.
1620, 146.5×108 см
1782, 64.8×54 см
1785, 151.1×210.8 см
1874, 80×50.5 см
XIX век, 32×25 см
За вымышленную художницу Марианну картины писала молодая француженка Элен Дельмэр (Hélène Delmaire). К сожалению, того, что художница Марианна создаст, пока будет разворачиваться сюжет, в трейлерах не показывают (видимо, для фильма о живописи это были бы ненавидимые сегодня всеми спойлеры). Критики, посмотревшие фильм в Каннах, говорят, что работы Марианны выглядят более современно, чем было принято писать в 18-м веке, но это можно понимать, как-то, что художница опережала своё время.
А вот с собственными работами работавшей над фильмом художницы Элен Дельмэр, написанными в наши дни, мы можем познакомиться. Она чаще всего пишет женщин и цветы, а её картины выглядят так, будто их сначала довели до идеала — а потом нарочно подпортили. Элен говорит, что её полотна — о свете и тьме, о хрупкости и уязвимости и о том, что красота не равна совершенству:
А вот с собственными работами работавшей над фильмом художницы Элен Дельмэр, написанными в наши дни, мы можем познакомиться. Она чаще всего пишет женщин и цветы, а её картины выглядят так, будто их сначала довели до идеала — а потом нарочно подпортили. Элен говорит, что её полотна — о свете и тьме, о хрупкости и уязвимости и о том, что красота не равна совершенству:
По материалам: hollywoodreporter.com, leparisien.fr, afcinema.com
Картины Элен Дельмэр (Hélène Delmaire) — с официального сайта художницы
Картины Элен Дельмэр (Hélène Delmaire) — с официального сайта художницы
