Sign up

Сходство Веласкеса, Вермеера и Рембрандта исследует музей Прадо в Мадриде

I like14 
К празднованию своего 200-летия музей Прадо в Мадриде приурочил амбициозную выставку «Веласкес, Рембрандт, Вермеер. Параллельные видения». Она посвящена общим чертам в голландской и испанской живописи конца XVI — начала XVII веков и организована в сотрудничестве с Рейксмузеумом в Амстердаме.
На выставке представлены 72 работы из коллекции самого Прадо, Рейксмузеума и 15 других собраний, в числе которых — галерея Маурицхёйс в Гааге, Национальная галерея в Лондоне и Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

Экспозиция отражает традиции живописи Испании и Нижних Земель.

В то время как художественно-историческая литература считает, что их нормы существенно отличаются друг от друга, кураторы музея в Мадриде сопоставили исторические мифы с художественными реалиями этих двух арт-центров, чтобы продемонстрировать их многочисленные общие черты.
Хендрик Янс Тербрюгген. Демокрит
Хосе де Рибера. Демокрит
  • Хендрик Янс Тербрюгген, «Демокрит» (1628). Рейкмузеум, Амстердам
  • Хосе де Рибера, «Демокрит» (1630). Музей Прадо, Мадрид
«Веласкес, Рембрандт, Вермеер. Параллельные видения» — это выставка, которая стимулирует посетителей не только оценить качество и важность выставленных 72-х работ, некоторые из которых написаны наиболее почитаемыми европейскими художниками XVII века, но и установить точки сходства между ними.
Ян Вермеер. Маленькая улочка в Дельфте

Ян Вермеер, «Маленькая улочка в Дельфте» (1659). Рейксмузейм, Амстердам

Традиционно считается, что произведения, созданные в разных уголках Европы, заметно различаются: например, Веласкес — «очень испанский», а Рембрандт — «очень голландский». Эта точка зрения основана на чрезмерном влиянии, которое националистическое мышление и идеология XIX — XX веков оказали на наше понимание искусства. Исследования того периода придавали огромное значение идее о том, что каждая нация имела собственный характер. В результате широко распространилось представление, что эти различия проявляются в искусстве каждой страны. Такой взгляд сводил к минимуму черты, общие для европейских художников.

Одним из ярких примеров тому является взгляд на испанскую и голландскую живопись XVII века. Искусство этих стран, воевавших между собой, традиционно трактовалось как противоположное. Тем не менее, наследие фламандских и итальянских живописцев, повлиявших на всё европейское искусство, было одинаково интерпретировано и в Испании, и в Голландии.

В XVII в обеих странах возникла эстетика, которая уходила от идеализации и фокусировалась на реальном внешнем виде вещей и манере их представления. На полотнах, вошедших в экспозицию на этой выставке, «ни Веласкес, ни Вермеер, ни другие художники того времени не выражали, как часто говорят, „квинтэссенцию“ своих наций, а, скорее, передавали эстетические идеи и подходы, которые делили с международным сообществом художников», — говорит куратор Алехандро Вергара.
Художники, представленные сейчас в музее Прадо, работали в историческом и политическом контексте, который малоизвестен большинству испанцев сегодня, но легендарен в Голландии. В 1568 году в старых Низких Странах вспыхнула серия восстаний против испанского монарха Филиппа II. Выступления, которые возглавило местное дворянство и его лидер Вильям Оранский, переросли в Восьмидесятую войну (1568 — 1648). Результатом было создание двух территорий, которые стали предшественниками современной Бельгии и Нидерландов. Последняя, теперь обычно упоминаемая как Голландия, является одним из центров этой выставки.

Некоторые картины, созданные там, а также в Испании в XVII веке, преподносили войну, как правило, с пропагандистскими целями. Среди них «Сдача Бреды» Веласкеса (изображает сцену передачи ключей от голландского города Бреды его губернатором Юстином Нассауским главнокомандующему испанских войск Амброзио Спиноле 5 июня 1625 года) из собственной коллекции Прадо и другие полотна такого типа.
Рождение новой нации заставило многих историков искусства подчеркнуть её уникальность и считать, что это было отражено в живописи её художников. Обладая собственными характерными чертами, голландская живопись разделяет многие ключевые моменты с искусством, созданным на территориях Испанской монархии, от которой она откололась.
Ян Вермеер. Географ
1660-е , 53×46 см
Диего Веласкес. Триумф Вакха (Пьяницы)
Карел Фабрициус. Автопортрет
Эль Греко (Доменико Теотокопули). Дон Родриго Васкес
Диего Веласкес. Портрет придворного карлика дона Себастьяна дель Морра по прозвищу Эль Примо
Джузепе де Рибера. Воскрешение Лазаря
Франсиско де Сурбаран. Цикл картин "Сцены из жизни святого Педро Ноласко". Явление апостола Петра святому Петру Ноласко
Франсиско де Сурбаран. Агнец божий (Agnus Dei)
Питер ван Стенвейк. Эмблема смерти
Рембрандт Харменс ван Рейн. Юдифь на пиру у Олоферна (ранее известная как "Артемисия")
Диего Веласкес. Марс
Рембрандт Харменс ван Рейн. Женщина, купающаяся в ручье (Хендрикье Стоффельс?)
Франсиско де Сурбаран. Натюрморт с четырьмя сосудами
Стоит отметить, что на выставке современные термины «Низкие Земли» и «Голландия» используются взаимозаменяемо. Первое — это корректное название, а второе — наиболее распространенное, хотя на самом деле это одна из провинций Низких стран, которой обозначают всю территорию.

Выставка «Веласкес, Рембрандт, Вермеер. Параллельные видения» в музее Прадо в Мадриде продлится до 29 сентября 2019 года.

По материалам официального сайта музея Прадо в Мадриде
Главная иллюстрация: Ян Вермеер. Географ. 1660-е
I like14 
 Comments  2
Michail Schnittmann
Michail Schnittmann
, August 11 03:00 PM 0
Original   Auto-Translated
Спасибо за информацию! Сразу купил билет в Мадрид.
Alexander Soifer
, August 12 01:26 AM 0
Original   Auto-Translated
There are many more distinctions between these great masters than commonality.
To post comments log in or sign up.