Choose a language
Use Arthive in the language you prefer
Sign up
Create an account
Register to use Arthive functionality to the maximum
BLACK FRIDAY: Up to 30% discount on PRO accounts and websites for artists and galleries with BLACKHIVE21 promo code

Сходство Веласкеса, Вермеера и Рембрандта исследует музей Прадо в Мадриде

  14 
К празднованию своего 200-летия музей Прадо в Мадриде приурочил амбициозную выставку «Веласкес, Рембрандт, Вермеер. Параллельные видения». Она посвящена общим чертам в голландской и испанской живописи конца XVI — начала XVII веков и организована в сотрудничестве с Рейксмузеумом в Амстердаме.
Сходство Веласкеса, Вермеера и Рембрандта исследует музей Прадо в Мадриде
На выставке представлены 72 работы из коллекции самого Прадо, Рейксмузеума и 15 других собраний, в числе которых — галерея Маурицхёйс в Гааге, Национальная галерея в Лондоне и Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

Экспозиция отражает традиции живописи Испании и Нижних Земель.

В то время как художественно-историческая литература считает, что их нормы существенно отличаются друг от друга, кураторы музея в Мадриде сопоставили исторические мифы с художественными реалиями этих двух арт-центров, чтобы продемонстрировать их многочисленные общие черты.
  • Хендрик Янс Тербрюгген, «Демокрит» (1628). Рейкмузеум, Амстердам
  • Хосе де Рибера, «Демокрит» (1630). Музей Прадо, Мадрид
«Веласкес, Рембрандт, Вермеер. Параллельные видения» — это выставка, которая стимулирует посетителей не только оценить качество и важность выставленных 72-х работ, некоторые из которых написаны наиболее почитаемыми европейскими художниками XVII века, но и установить точки сходства между ними.
Ян Вермеер, «Маленькая улочка в Дельфте» (1659). Рейксмузейм, Амстердам

Традиционно считается, что

Ян Вермеер, «Маленькая улочка в Дельфте» (1659). Рейксмузейм, Амстердам

Традиционно считается, что произведения, созданные в разных уголках Европы, заметно различаются: например, Веласкес — «очень испанский», а Рембрандт — «очень голландский». Эта точка зрения основана на чрезмерном влиянии, которое националистическое мышление и идеология XIX — XX веков оказали на наше понимание искусства. Исследования того периода придавали огромное значение идее о том, что каждая нация имела собственный характер. В результате широко распространилось представление, что эти различия проявляются в искусстве каждой страны. Такой взгляд сводил к минимуму черты, общие для европейских художников.

Одним из ярких примеров тому является взгляд на испанскую и голландскую живопись XVII века. Искусство этих стран, воевавших между собой, традиционно трактовалось как противоположное. Тем не менее, наследие фламандских и итальянских живописцев, повлиявших на всё европейское искусство, было одинаково интерпретировано и в Испании, и в Голландии.

В XVII в обеих странах возникла эстетика, которая уходила от идеализации и фокусировалась на реальном внешнем виде вещей и манере их представления. На полотнах, вошедших в экспозицию на этой выставке, «ни Веласкес, ни Вермеер, ни другие художники того времени не выражали, как часто говорят, „квинтэссенцию“ своих наций, а, скорее, передавали эстетические идеи и подходы, которые делили с международным сообществом художников», — говорит куратор Алехандро Вергара.
Художники, представленные сейчас в музее Прадо, работали в историческом и политическом контексте, который малоизвестен большинству испанцев сегодня, но легендарен в Голландии. В 1568 году в старых Низких Странах вспыхнула серия восстаний против испанского монарха Филиппа II. Выступления, которые возглавило местное дворянство и его лидер Вильям Оранский, переросли в Восьмидесятую войну (1568 — 1648). Результатом было создание двух территорий, которые стали предшественниками современной Бельгии и Нидерландов. Последняя, теперь обычно упоминаемая как Голландия, является одним из центров этой выставки.

Некоторые картины, созданные там, а также в Испании в XVII веке, преподносили войну, как правило, с пропагандистскими целями. Среди них «Сдача Бреды» Веласкеса (изображает сцену передачи ключей от голландского города Бреды его губернатором Юстином Нассауским главнокомандующему испанских войск Амброзио Спиноле 5 июня 1625 года) из собственной коллекции Прадо и другие полотна такого типа.
Рождение новой нации заставило многих историков искусства подчеркнуть её уникальность и считать, что это было отражено в живописи её художников. Обладая собственными характерными чертами, голландская живопись разделяет многие ключевые моменты с искусством, созданным на территориях Испанской монархии, от которой она откололась.
Стоит отметить, что на выставке современные термины «Низкие Земли» и «Голландия» используются взаимозаменяемо. Первое — это корректное название, а второе — наиболее распространенное, хотя на самом деле это одна из провинций Низких стран, которой обозначают всю территорию.

Выставка «Веласкес, Рембрандт, Вермеер. Параллельные видения» в музее Прадо в Мадриде продлится до 29 сентября 2019 года.

По материалам официального сайта музея Прадо в Мадриде