By using our website you accept our conditions of use of cookies to track data and create content (including advertising) based on your interest. Find out more about what data we collect and use at
here.
Пока арт-критики думали,что стареющий Уильям Тёрнер сходит с ума,он — в середине XIX века! — изобретал даже не импрессионизм,праотцом которого его считают,а всю современную живопись. До 25 января в Лондоне,в галерее«Тейт» открыта выставка«Поздний Тёрнер: освобожденная живопись», собравшая более 150 работ художника,созданных им в последние 15 лет жизни. Здесь не только написанные маслом картины,но и многочисленные акварели,в том числе эскизы,в которых Тёрнер виртуозно и молниеносно фиксирует стихийные спецэффекты — от морских бурь до городских пожаров.
Публика и критика в восторге. Тёрнер — классик. Но всякий раз,глядя на его работы,особенно поздние,удивляешься. В восторженных рецензиях на выставку Тёрнера называют«учителем» Марка Ротко и Джексона Поллока: это он,за сотню лет до них,освободил живопись от необходимости подражать реальности и копировать ее. Говорят,выйдя с выставки,нужно дать своим глазам время,чтобы после светящегося мира Тёрнера они снова привыкли к нашему,который в сравнении с тёрнеровским выглядит так,будто у вас катаракта.
Создавая свои поздние полотна,Тёрнер ни в коей мере не рассчитывал на то,что их сразу поймут. Когда Рёскин сказал ему,что«худшее в его картинах то,что на них нельзя наглядеться», он ответил: «Это часть их достоинства». ПИТЕР АКРОЙД,в книге«Тёрнер»
Религиозным человеком Тёрнер не был. Во всяком случае,в церкви в сознательном возрасте встретить его было невозможно. Между тем,верующим он был. Существует легенда,что его последними словами перед смертью были: «Солнце — вот Бог». Он считал свет божественной силой,и именно таким выглядит он на его картинах. Но не только солнце интересовало его как источник света. Так же,как к закатам и восходам,Тёрнер был неравнодушен к пожарам. Едва в Лондоне что-то загоралось — он мчался туда со своим альбомом для зарисовок. Многочисленные акварельные наброски случившегося в Тауэре в 1841 году пожара,представлены на выставке в «Тейт»:
Привозил акварели Тёрнер и из своих путешествий по Европе. Арт-критик Рёскин,сумевший оценить талант Тёрнера при жизни художника,лучшими его акварелями считал швейцарские:
Импрессионист,сюрреалист,абстракционист… Человек,который изменил всё. Кем только не называют Тёрнера. А еще он мог бы быть дизайнером тканей. Или ювелирных украшений. Во всяком случае,сувенирная продукция,которую припасли в «Тейт» к выставке,на такие мысли наталкивает. Даже шоколадное печенье выглядит аппетитнее,«упакованное» в пейзажи Уильяма Тёрнера!
Выставка позднего Тёрнера в «Тейт» посвящена последним 15-ти годам в его карьере(с 60-ти до 76-ти лет): обескуражил современников и совершил переворот в искусстве он,выходит,стариком.
А прогремевший в этом году на Каннском кинофестивале фильм Майка Ли «Мистер Тёрнер» рассказывает о последних 25-ти годах в жизни художника(и о том,что человек,божественно писавший солнце,в жизни был отнюдь не солнечным,скорее — невыносимым,грубым и простоватым).
В широкий прокат лента выйдет в октябре — и ее презентация пройдет в рамках выставки. Еще бы! Ведь в фильме показана история создания многих шедевров,представленных в экспозиции. Например,картины«Дождь,пар и скорость»(1844) — уникального эксперимента художника по созданию воздушной среды,пропитанной светом.
«Тёрнер в своих абстрактных работах выражал уверенность,что зритель сможет составить по ним свое собственное повествование. Это очень радикальный ход,и это о доверии. Сегодня же,если вы посмотрите в музеях по всему миру,идея доверия настолько недооценена. Заведения часто относятся к зрителям так,будто они были слепы," - это слова современного датско-исландского художника Олафура Элиассона,чье творчество вдохновлено Тёрнером и светом,исходящим от его полотен,туманами,которыми они дышат. Самый известный проект Элиассона называется«The Weather Project»(на фото слева) — он эскпонировался в «Тейт» 10 лет назад,тогда в залах галереи светило искусственное солнце и висел в воздухе специально сгенерированный для«погодной» инсталляции туман.
Теперь же,параллельно с выставкой поздних работ Тёрнера,в «Тейт» показывают новый проект Олафура Элиассона — «Цветовые эксперименты Тёрнера».
Элиассон тщательно изучил несколько картин своего любимого художника — непревзойденного,по его словам,в изображении эфемерного и атмосферного — и сделал свето-цветовой экстракт каждой. Элиассоновкие ремейки полотен Тёрнера представляют собой диски,похожие на музыкальные: на них«записаны» свет и цвет картин Тёрнера.
Впрочем,кое-что изменилось. Тернера больше не считают сумасшедшим. И,глядя на его картины,не крутят пальцем у виска,а лишь прикрывают ладонью собственные глаза: и полтора века спустя его картины ослепительны. Взгляните,например,на эту — «Визит к могиле»(1850): Дидона и Эней в сопровождении купидона посещают могилу мужа Дидоны — она надеется,что память о покойном усмирит ее роковую страсть к Энею. Но кто же главное действующее лицо в этой истории? Солнце! Тёрнер выставлял эту картину,сопроводив ее строкой из собственной поэмы: «Солнце зашло в гневе от такого обмана».
