button-pro-crown
PRO accounts for artists
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
No ads on web pages
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more
button-pro-crown
PRO accounts for artists
arrow-toparrow-down
check
Sales via Facebook and Instagram store
check
No ads on web pages
check
Artworks mailing lists
check
Sales of reproductions and digital copies
Read more

Гойя или Рубенс? За чей рисунок заплатил 9 миллионов герой фильма Нолана "Довод"

Один из сюжетных двигателей нового фильма Кристофера Нолана «Довод» (Tenet) — подделка под Гойю, которую русский олигарх Андрей Сатор купил за 9 млн долларов и теперь шантажирует этим свою жену Кэт: она работает в аукционном доме и подтвердила подлинность подделки перед продажей. Это не спойлер — это завязка. И об этом рисунке Гойи, на котором держится одна из драматических линий фильма, написано в каждой рецензии. Но есть проблема: это не Гойя, а Рубенс. И даже немножко Тициан. Сейчас всё объясним.
Гойя или Рубенс? За чей рисунок заплатил 9 миллионов герой фильма Нолана "Довод"
Возможно, «Довод» — первый в истории фильм, который невозможно испортить спойлерами: настолько он сложносочинённый. И всё же, если вы не хотите знать ничего о его сюжете до просмотра, воздержитесь от дальнейшего чтения этого материала. Пока можно переключиться на другую публикацию — «Гойя в кино: 5 фильмов о великом испанце — в деталях».
В фильме идёт речь о двух подделках под Гойю. Одну Протагонисту (герою без имени, сыгранному Джоном Дэвидом Вашингтоном) преподносит персонаж Майкла Кейна. В кадре на мгновение появляется лишь краешек рисунка — но сцена незабываемая: Гойя в пакете из универмага Harrods. Нам хватит и краешка подделки, чтобы опознать оригинал, с которого он списан (просто мысленно поверните оригинальный рисунок на 90 градусов):
  • Кадр из фильма "Довод" с фальшивым рисунком Гойи...
  • ...и подлинный Гойя из собрания Музея Гетти в Лос-Анджелесе: рисунок "Охотник на орлов".
Рисунок Гойи «Охотник на орлов» в музее Гетти недавно — с 2017 года, куплен у частного коллекционера. Но ранее, в 2010-м, он появлялся на открытых торгах: был продан на Sotheby’s за 1,3 млн долларов. Биография у рисунка безупречная: его история прослеживается от сына художника.

Вторая фальшифка, исполненная персонажем по имени Арепо, появляется гораздо позже: Андрей Сатор подаёт рисунок, которым шантажирует жену (она хочет свободы), к обеду, буквально на тарелке. И это никакой не Гойя: первой на это обратила внимание искусствовед и блогер Софья Багдасарова. Это воспроизведение части рисунка Рубенса, который также хранится в Музее Гетти.
  • Кадры из фильма "Довод"
  • Питер Пауль Рубенс. Этюды женщин. 1628. Музей Гетти, Лос-Анджелес
Любопытно содержание рисунка Рубенса. Посетив с дипломатической миссией Испанию 1628 году, художник побывал и в королевском дворце в Мадриде. Там его восхитили картины Тициана. Впечатавшие его фрагменты картин Рубенс и набросал на этом листке. Обнажённую женщину, попавшую сначала на рисунок Рубенса, а потом и в фильм Кристофера Нолана, найдём на картине Тициана «Диана и Актеон» (которая теперь обитает не в Мадриде, а в Эдинбурге).
Может ли рисунок Рубенса стоить 9 миллионов долларов? Теоретически — да: самый дорогой на сегодняшний день его рисунок обошёлся покупателю в 8,2 млн долларов, но это значительная работа с безупречным происхождением (она была собственностью короля Нидерландов Виллема II). Рисунок Рубенса из Музея Гетти был куплен на аукционе Christie’s ещё в 1982-м году: данных о его стоимости в открытых источниках нет, но наверняка он обошёлся музею гораздо дешевле, чем поддельный Рубенс Андрею Сатору.

А вот если бы это был действительно Гойя, цена в 9 миллионов долларов была бы нереалистичной: самый дорогой рисунок Гойи («Они ссорятся«) был продан в 2008 году на Christie’s за 2,3 млн фунтов стерлингов (это около 4,5 млн долларов). И даже самая дорогая картина Гойи — кстати, она тоже принадлежит Музею Гетти — не дотягивает до 9 миллионов: полотно «Бой быков. Суэрте де варас» было куплено на Sotheby’s за 7,4 млн долларов — рекорд держится с 1992 года, потому что работы Гойи такого качества крайне редко оказываются на рынке.
Фильм «Довод» оставляет после себя массу вопросов. И теперь к ним добавляются новые: зачем выдавать Рубенса за Гойю и что таким образом хотел сказать автор? Судя по всему, здесь нет никакого двойного дна или тайного знака. И даже ошибки нет.
В фильме герой Майкла Кейна рассказывает Протагонисту о двух подделках, сделанных испанцем Арепо. Гойя звучит в связи с рисунком, лежащим в пакете. Мы автоматически думаем, что и вторая подделка — под Гойю. Но в сценарии есть и реплика о том, что вторая, купленная Андреем Сатором работа, — Рубенс, и ремарка, поясняющая, что на тарелке лежит Рубенс. В сценарии — но не экране.
Сцена из сценария фильма "Довод" с упоминанием Рубенса: диалог в ресторане. Найдено ЖЖ-юзером с нико
Сцена из сценария фильма "Довод" с упоминанием Рубенса: диалог в ресторане. Найдено ЖЖ-юзером с ником mahe. 
Сцена из сценария фильма "Довод" с упоминанием Рубенса: на яхте. Найдено ЖЖ-юзером с ником mahe.
Сцена из сценария фильма "Довод" с упоминанием Рубенса: на яхте. Найдено ЖЖ-юзером с ником mahe.
В русском дубляже имя Рубенса не звучит вовсе. Скорее всего, нет Рубенса и оригинале (посмотреть недублированную версию фильма сейчас у нас нет возможности) — видимо, имя фламандца затерялось во время съёмок или на монтаже. Никто из англоязычных рецензентов не вспоминает о Рубенсе. Пересказывая сюжет, все пишут о том, что русский олигарх выложил 9 млн долларов именно за Гойю, — даже те обозреватели, которые в первую очередь интересуются изобразительным искусством, а лишь потом кино: например, автор сайта ARTnews и даже Уилл Гомперц, автор искусствоведческого бестселлера «Непонятное искусство. От Моне до Бэнкси», в своей рецензии на новый фильм Нолана.
Словом, Кристофер Нолан вне подозрений. Этот человек просто не мог перепутать Гойю с Рубенсом. Во-первых, он известен своей дотошностью. Во-вторых, он большой поклонник изобразительного искусства. И не впервые обращается к нему в своих фильмах. Так, фиолетовое пальто и смазанный клоунский грим Джокера, сыгранного Хитом Леджером в фильме «Тёмный рыцарь», вдохновлены живописью Фрэнсиса Бэкона.
  • Хит Леджер в фильме Кристофера Нолана "Тёмный рыцарь" (The Dark Knight, 2008)
  • Фрэнсис Бэкон. Портрет
    Портрет – реалистичный жанр, изображающий существующего в действительности человека или группу людей. Портрет - во французском прочтении - portrait, от старофранцузского portraire — «воспроизводить что-либо черта в черту». Еще одна грань названия портрет кроется в устаревшем слове «парсуна» — от лат. persona — «личность; особа». Читать дальше
    папы Иннокентия X. 1954. Частная коллекция
В интервью для галереи Тейт Кристофер Нолан рассказывал о своих взаимоотношениях с живописью Фрэнсиса Бэкона:
К творчеству Бэкона Нолан обращается и в фильме «Начало»: расплывчатый, едва уловимый образ покойной жены главного героя рифмуется здесь с портретом Джорджа Дайера (он был возлюбленным художника), в котором черты изображённого смазаны, деформированы, но всё же узнаваемы.
  • Кадры из фильма Кристофера Нолана "Начало" ( Inception, 2010)
  • Фрэнсис Бэкон. Этюд
    Этюд – учебный набросок, который художник использует для изучения натуры. Эдакие прописи для художника, где все просто и понятно. Этюд пишется быстро, точно, схематично, буквально на коленке – это проверенный способ осязания мира и его каталогизации. Но статус этюда в истории искусства настолько неустойчив, что иногда он приобретает значение гораздо большее, чем финальная картина, для которой он служил подспорьем. Его окружают серьезной широкой рамой – и водружают на музейные стены. Так в каком же случае этюд – это ученическая разминка, а в каком – самостоятельное, живое и ценное, произведение? Читать дальше
    головы Джорджа Дайера. 1967. Частная коллекция
Вернёмся в фильму «Довод» и заглавной картинке этой публикации: кадр с героями Вашингтона и Паттинсона, гуляющими среди картин, тоже требует пояснений. Во вселенной фильма эта сцена разворачивается в Осло — в зоне свободной торговли, где расположен склад с произведениями искусства. На самом деле она снималась в Таллинне, в Художественном музее Kumu. Удалось опознать и одну из картин в этом кадре: кубистическая работа в верхнем левом углу — «Деревенский пейзаж» Фернана Леже, который на самом деле хранится… в Вене (действие фильма разворачивается в разных городах, но Вены среди них нет).
  • Картина Фернана Леже в фильме "Довод".
  • Фернан Леже. Деревенский пейзаж
    Развитие жанра от древности до наших дней: как религия и изобретение техники масляной живописи способствовали становлению жанра в Европе и почему так важна река Гудзон? Читать дальше
    . 1912-1913. Бельведер, Вена
Зачем здесь понадобилась картина Леже? Это случайный выбор ответственных за реквизит и декор? Или красные полосы с картины призваны напомнить о красных лентах на рюкзаке Нила? Кажется, это слишком сложно и тонко даже для Нолана. Или нет?