Непредвиденный Sotheby's: Айвазовского сняли с торгов, Саврасова не продали, но Серебрякова установила рекорд
Неожиданные результаты принесла распродажа картин русских мастеров на аукционе Sotheby’s в Лондоне 2 июня. Две предполагаемые «звезды» торгов — полотна Айвазовского и Саврасова — не были проданы. А итоговая цена «Этюда со спящей девушкой» Зинаиды Серебряковой превысила верхнюю границу эстимейта почти в 6,5 раз!
Хедлайнеры сошли с дистанции...
Буквально за несколько минут до начала аукционный дом снял с торгов «Вечер в Каире» Ивана Айвазовского, как того требовало российское бюро Интерпола. Детективы заявили, что шедевр был похищен в 1997 году из частной коллекции в Москве.
Вечер в Каире
1870, 110×134 см
На прошлой неделе Sotheby’s ответил, что записей о полотне нет в базах данных украденных произведений искусства, и намеревался продать его «с согласия консигнанта (продавца) и семьи, заявившей о краже». Однако, как рассказал в интервью BBC генеральный директор Sotheby’s Россия Михаил Каменский, в прессе поднялся шквал ложной и тенденциозной информации, который напугал рынок.
«В такой ситуации тратить серьёзные деньги на приобретение рискованного полотна было бы опрометчиво. Принимая решение о снятии картины с продажи, мы учитывали интересы и нынешнего владельца, и возможного предыдущего владельца, и интересы владельца будущего», пояснил он.
Фото: Милан Вдовенко, buro247.ru
«Вечер в Каире», предварительно оценённый в £ 1,5 — 2 млн ($ 2 — 3 млн), был написал в 1870 году. В провенансе сказано, что картина находилась в коллекции Н. И. Дедова. Затем в 1940-м её приобрёл нарком транспорта Иван Носенко у вдовы которого она была украдена в 1997-м. Нынешний продавец полотна сохраняет инкогнито, но Sotheby’s уверяет, что он приобрёл картину добросовестно в 2000 году.
Волга в окрестностях Юрьевца
1870, 126.5×207 см
Не нашла своего покупателя и картина Алексея Саврасова «Волга в окрестностях Юрьевца». Это произведение, по мнению специалистов, также должно было стать одним из самых дорогих лотов (эстимейт £ 1,4 — 1,8 или $ 2,2 — 2,8 млн). Полотно считалось утерянным с 1871 года и обнаружилось в частной французской коллекции. Там оно пока и останется.
...их места заняли другие
А вот работа Зинаиды Серебряковой «Этюд
со спящей девушкой», напротив, превзошёл самые смелые ожидания. При эстимейте в £ 400 — 600 тыс. картина была продана за почти £ 3,9 млн (или $ 5,9 млн), став самым дорогим лотом аукциона.
«Этюд со спящей девушкой» (1923) Зинаиды Серебряковой был куплен в 1924 году Борисом Бахметьевым на Русской художественной выставке в Нью-Йорке за $ 500
Неплохой «урожай» сняли аукционисты и с полотен Павла Челищева. Его «Бой быков» был продан за $ 1 млн (при эстимейте в $ 260 — 380 тыс.), «Испания» — за $ 355 тыс. (эстимейт $ 230 — 305 тыс.), «Французский театр» — за $ 300 тыс. (эстимейт $ 150 — 230 тыс.), «Купальщики I» — за 95 тыс. при ожидаемых $ 46 — 76 тыс. и «Купальщики» — за $ 27 тыс. при эстимейте в $ 38 тыс.
«Бой быков» Павла Челищева, датированный 1934-м годом, прежде находился в собрании аргентинского коллекционера Жоржа Бемберга
Превзошли ожидания и работы Николая Рериха «Перед ливнем» (продана за £ 497 тыс. при эстимейте £ 300 тыс.) и Ивана Айвазовского «Шторм на Чёрном море» (молоток опустился на £ 341 тыс. при эстимейте в £ 180 тыс.).
Всего на торгах 2 июня было продано 117 из 185 лотов. Общий итог составил почти £ 11 млн (около $ 17 млн).
Мнение эксперта
Хотя более половины проданных лотов считается удачным показателем для торгов, тенденции, которые прослеживаются в последнее время на распродажах русского искусства, вызывают разочарование. Как поясняет тот же Михаил Каменский, для этого есть несколько причин.
Павел Челищев, «Французский театр» (1931). Предыдущий владелец — Жорж Бемберг
Во-первых, это 70-летняя монополия на арт-рынок в советский период. Большинство работ ведущих художников в то время направлялись прямо в музеи, где застревали в хранилищах. Те же, что были представлены на международной арене, в основном использовались в качестве пропаганды и не интересовали западных коллекционеров. Это привело к тому, что рынок игнорировал русское искусство — за исключением пионеров-авангардистов вроде Казимира Малевича, Василия Кандинского, Марка Шагала.
Российская финансовая элита, которая с 1990-х расселяется по миру, пытается интегрироваться в западное сообщество. «Но что могут сказать иностранцу такие художники, как Алексей Саврасов, Борис Кустодиев, Константин Коровин или даже Валентин Серов? Эти имена совершенно неизвестны, их произведения не просто понять. Там нет книг о них, ни они включены в учебники или музейные коллекции», подчёркивает Каменский. Эксперт приходит к выводу: предпочтительнее покупать произведения, которые помогают наладить диалог с вашим соседом по дорогому району, следовательно, искусство России постепенно теряет своих лояльных коллекционеров.
Русское искусство должно органично вписаться в мировую историю искусств, и эта задача — одновременно политическая и культурная — должна быть приоритетом внешней политики, пишет руководитель Sotheby’s Россия.
Среди прочего этому способствуют такие выставки, как «Русский модернизм: встречные течения российского и немецкого искусства 1907 — 1917» (Russian Modernism: Cross-Currents of German and Russian Art, 1907 — 1917). Она проходит сейчас в нью-йоркской Neue Galerie. Подробнее о ней читатйте материал «Модернизм 1907 — 1917: в США впервые за пять лет проходит крупная выставка русских художников»
