2008 год, часть 7

ЖЖ 2008-06-02 Никаких перемен
Впервые в жизни живу с острым желанием, чтобы все осталось как есть. Никаких перемен.

ЖЖ 2008-06-13 Роль жён в арт-процессе
Ооль девушек в арт-процессе растет. Я не про художников или там критиков женского полу. А именно тех, чья основная позиция в жизни "жена богатого человека в поисках чем заняться". Стелла, Руарт, Новый Город, Жанна Булок. Теперь у них есть предводительница – Даша Жукова.
Главное ее отличие от остальных — молодость. За счет молодости она к своему "хобби" привлекла и своего бойфренда. В остальных случаях мужья интересуются только тем, во сколько им обходится "блажь" спутницы жизни.
Отношение у меня ко всему этому мутное. С одной стороны, ностальгия по нищим 90-ым, с другой, вы вроде этого и хотели. Ну просто искусство — это десерт, и его статус подтверждают не гранды, а их жены. Вопрос, который я себе задаю прост: повлияет ли это на само искусство?
Если да — то плохо. Очень плохо. Если нет — тогда отлично, больше денег, амбиций.

ЖЖ 2008-06-19 О власти
Особое чувство, когда решения, потенциально сильно меняющие ситуацию на арт-сцене, принимаются легко. Проговорили, составили коротенький список, кого оповестить. Разговор длиной в две сигареты и чашку кофе.

ЖЖ 2008-06-21 О живых художниках (для «Независимой газеты»)
Когда люди начали коллекционировать живых художников, социальное время и биологическое начали работать вразнобой. Раньше эпоха художественная и жизнь человека совпадали. Кончилась эпоха – умерли ее носители. Пришла новая эпоха – действуют новые художники. И вдруг все стало иначе – Матисс еще жив, а есть уже пять поколений художников после него. Он все еще производит искусство, а уже является классиком, который попадает в музеи. Стало возможно делать бизнес. Бизнес возникает только тогда, когда дело эффективно в обозримой перспективе, а не через сто лет. Джаспер Джонс куплен за 20 тыс., а через семь лет продан за 600, а еще через семь лет за 5 млн – вот тогда это бизнес. На рынке стал важен не знаток прошлого, а тот, кто способен предчувствовать будущее. Тот, кто способен угадать, что никому не известный художник через десять лет попадет в историю искусства. Вот тут фигура галериста и стала ключевой, потому что все начали играть в будущее, а не в прошлое. Хорошая галерея – та, которая открывает новые имена. Наша репутация держится на том, что все известные сейчас художники начинали работать с галереей Гельмана. Все ждут, что также будет и дальше. Сама возможность пересмотра иерархии в художественном мире свелась к нулю. До XX века люди жили в доме, что-то украшало кабинет, что-то относилось на чердак. Новое поколение приходило первым делом на чердак и, осудив вкусы своих предков, переносило картины с чердака в кабинет. Тот, кто был найден на чердаке, провозглашался великим. Эта метафора владела умами художников. Непризнанные художники работали для вечности, думая о том, что в будущем их оценят. В XX веке исчез чердак. Все, что не попадало в кабинет, выбрасывалось, утилизировалось, уничтожалось. Возможно, среди выброшенных и был кто-то великий, недооцененный, но мы уже больше никогда об этом не узнаем. Шанс потерян. Ответственность галериста повышается. Надо работать так, чтобы не пропустить ничего достойного. Поэтому и система стала работать с избыточностью. Любая книга по искусству предъявит вам не больше 30–40 имен художников на каждую эпоху прошлого. А в Москве сейчас, даже при нашей неразвитой ситуации, известны 200 имен. В Нью-Йорке считают себя художниками 80 тыс. человек. 10 тыс. живут со своего искусства. А в истории все равно останутся те же самые 50 – максимум 70. Эта самая экспертиза для будущего и есть сейчас удел галеристов.
Но с плохим искусством сделать ничего нельзя. Убедить среду в том, что это искусство хорошее, не в состоянии ни один самый влиятельный человек. Возьмем пример Лужкова. Что, есть хоть одно профессиональное высказывание о том, что Шилов или Церетели хорошие художники?

ЖЖ 2008-06-24 О Перми
Была такая примета, мол, если мужчина "завел тапочки" в доме женщины — это всерьез и надолго. У меня вот появился пермский номер мобильный – по-моему, из этой же серии.
Короче, Гордеев меня так сюда втравил, что уже не вытравишь.

ЖЖ 2008-06-27 О вере в Бога
Бахыт Килибаев рассказал сегодня, что коллекционирует истории разных простых людей о своей жизни, и что как сценарист просто наслаждается тем, что любая история любого гастарбайтера или там таксиста — драматична и глубока, как шекспировская пьеса. И почти у всех встречается в рассказе момент, когда человек говорит: «И тут-то я поверил в Бога». Ну то есть случайности или там обстоятельства так складываются, что человек понимает, что само по себе, без чьей-то вышней воли такое произойти не могло.
Интересно, это ему так везет с собеседниками или действительно, чтобы обрести веру, надо упасть с третьего этажа и остаться целым-невредимым (это я так образно)?

ЖЖ 2008-07-10 Мотивы и последствия
Я вот планирую совершить несколько шагов, объяснить которые правильно невозможно, не зная некоторых обстоятельств моей жизни. Ну то есть интерпретации могут быть любыми, кроме верных. Думаю, теперь не смогу вообще оценивать чужие поступки с точки зрения мотивов. Говорить можно только о последствиях.

ЖЖ 2008-07-10 О конце света
Я тут, оказывается, пропустил возможный конец света. Юля рассказала. Мол, в поисках некоей новой частицы соорудили супер-пупер ускоритель, который, будучи запущенным, может образовать черную дыру, куда все мы вместе с планетой можем гукнуться. Юля говорит: «Впервые страшно стало». Я отвечаю: «А чего страшно? Я в детстве, наоборот, думал: хорошо быть свидетелем конца света. Ушел с полным набором знаний о цивилизации. После тебя — ничего». Юля: «Но тогда все бессмысленно». Я: «И так все бессмысленно».
А сам вспомнил в музее в Герцлии работа художника – машина для суицида, которая приводится в действие эрекцией члена. Ну то есть хуй встает, что-то там натягивается, от этого что-то переворачивается, падает, и в результате — пуля в лоб. Ведь эти эксперименты — это же в чистом виде эрекция. Свидетельство потенции самого человека. Противовес Армагеддону.

ЖЖ 2008-07-15 О тех, кто не любит СИ
Есть такой тип людей, которым не просто не нравится современное искусство в целом, они уверены, что оно в принципе не может нравиться никому. У меня они, например, спрашивают: "Скажите честно, а какие картины у вас дома, ведь не может быть, чтоб тех же художников, что в галерее? Жить ведь хочется среди настоящего искусства". Они часто придумывают "рациональные объяснения", почему тот или иной вполне вменяемый человек "делает вид, что ему все это нравится".
Илья Кабаков рассказал сегодня занимательную историю из семидесятых. Какой-то иностранный коллекционер, важный музейный функционер, решил купить его работу. Для этого, по правилам того времени, он написал в соответствующий отдел МОСХа и приложил фото работы. Илью тут же вызвали на собрание, где начальница этого международного отдела начала выступление так:
— Как вы думаете, зачем он покупает вашу работу?
— Ну может она ему понравилась, - отвечает Илья.
— Ха-ха, вовсе нет. Он ее покупает ради тоста. Он сейчас у вас ее купит, повесит у себя дома, в Голландии, пригласит гостей на ужин и во время перемены блюд скажет, указывая на вашу, с позволения сказать, картину: «Посмотрите друзья, какое говно делают в Советском Союзе и как хорошо, что мы живем в Голландии, а не там. Выпьем за это»!

ЖЖ 2008-07-22 О Милане
Я в Милане второй раз, но впечатление совсем иное. Это город скрытый, если у тебя нет ключевой персоны, которая его для тебя откроет. Роскошные коллекции не в музеях, а в частных пинакотеках. Даже местный куратор, который меня сопровождал в качестве переводчика, живущий здесь 7 лет, такого богатства не видел. За серыми фасадами домов фантастической красоты сады, «Тайная вечеря» Леонардо только по записи за два месяца или по звонку мэра. Даже еда вкусная только для своих.
Посмотрев две коллекции артеповера, мы все еще раз осознали, что фактически нашли клад, собрав бедное русское в одну выставку. Это будет бомба.

ЖЖ 2008-07-30 О деньгах в искусстве (для «Русского журнала»)
Если говорить о нашей ситуации, то, как мне кажется, опасность не в деньгах, а в том, что отсутствует общепонятный дискурс. Оттого, что нет внятной описательности: "вот хорошее, а вот плохое", - многие люди воспринимают сферу искусства как сферу чистого интертеймента. Они не понимают разницы между хорошим и плохим. Не понимают, почему жена, если муж профинансирует, не может стать художником. Ну может же она бутик открыть! То есть главная опасность денег в том, что их обладатели хотят, чтобы деньги выполняли не только конкретную роль денег, а все роли сразу.

ЖЖ 2008-08-05 О галеристе и политтехнологе
Художник - немассовая профессия. Художники, интересующие критиков и историков искусства, — это один процент. Но остальные 99 процентов как-то должны объяснить себе эту "несправедливость". Предположить, что вопрос в них, в мере таланта и понимания — невозможно. Дело в консерватории, а консерватория — Гельман.
Для справки: в Москве уже около 15 отличных галерей. У каждой свой куратор, свой взгляд. Плюс некоммерческие площадки. Так что никакой монополии нет и быть не может.
Галерея открылась в 1990 году. Первый политтехнологический проект (генерал Лебедь) — 1994. Так что не хитрый политтехнолог пришел в искусство, а галерист в поисках денег на существование галереи занялся вторым бизнесом. Хотя, справедливости ради, должен признать, что два года в течение которых я был зам. генерального директора Первого канала, галерея прозябала в забвении. Эти два года были реальной потерей, и я о них жалею, но что было — то было.

ЖЖ 2008-08-08 Галерист с точки зрения режиссёра
Второй день снимают кино для СТС (сейчас перебивки, так что есть несколько свободных минут). Я делаю вид, что работаю. Точнее делаю то, в чем, по мнению режиссера, состоит работа галериста. Перекладываю работы, задумчиво на них смотрю. По телефону говорить с пустой трубкой не буду. Уж очень часто видел подобное в телевизоре.

ЖЖ 2008-08-11 О патриотизме
Я не считаю себя патриотом. Скорее интернационалист, но не хотел бы, чтоб человек моих убеждений был президентом моей страны. То, что для галериста — личные убеждения, для президента — профессиональное качество.

ЖЖ 2008-08-15 О критике власти
Те, кто против нынешней власти в целом, ругают и за действия в Осетии-Грузии. Те, кто всегда за, — поддерживают. То есть оценка события жестко детерминирована позицией, а не тем, кто прав, кто нет. Таким образом, кстати, все происходит и в отношении персоналий. ИМХО это порочный подход. Понятно, когда это касается государств. Они защищают свои интересы. И если США нужно, чтобы мы были виноваты, они в праве говорить, что "в 21 веке нельзя вводить войска в соседние государства". И Югославия, и Ирак тут не доводы. Они действуют из своих интересов. Но частному лицу какой интерес? Наоборот, если клеймить власть даже в тех редких случаях, когда она права, — она просто перестанет реагировать на любую, в том числе и справедливую критику.

ЖЖ 2008-08-19 Патриотизм Евы
Ева в Чикаго произвела фурор. Ей и самой понравилось. Спрашивают: «Ева, может, останешься у нас? В школу пойдешь, язык выучишь». Она: «Я папу никак не оставлю». Такие дела. Просто я — ее родина, и она мой патриот.

2008 год, часть 8