Антоніс ван
Дейк

1613-го року 14-річний вундеркінд Антоніс, син фламандського торговця шовком Франса Ван Дейка, написав олією на дереві невеликий автопортрет. Він зараз у Відні, в Академії образотворчих мистецтв - і це приголомшлива річ! Справа не тільки в зрілій техніці, в тому чудовому ступені майстерності, який не завжди дається і вдвічі старшим художникам - чого вартий один тільки комірець, хвацько і точно прокладений єдиним мазком білил, що буквально розпорює темряву. Набагато сильніше вражає вираз обличчя підлітка - у ньому видно розум, самовпевненість і... виклик. Це обличчя людини, яка вже в 14 років знає: їй дано від природи занадто багато - і вона ще всім покаже!

Побожна і заможна купецька сім'я з Антверпена. 12 дітей, яких навчають мов (французької та англійської, іспанської та італійської - це крім рідної, фламандської), історії та навіть трошки теології. Хтось продовжить сімейний бізнес, хтось стане священиком, дівчатка - черницями, а ось у сьомої за рахунком дитини Ван Дейків, Антоніса, особливого вибору не було. Усім і так було ясно: він напевно стане художником.

У цьому немає нічого скандального або незвичайного. Зрештою, це ж був не відсталий Лондон, де до XVII століття ще навіть не почався Ренесанс і не було поняття про живопис, а освічений і благополучний Антверпен. Тут була живописна традиція, була школа. Тут функціонувала Гільдія святого Луки. Тут працювали Рубенс и Снейдерс. Мати Антоніса Марія вишивала на шовку чудові пейзажі, маленький син змальовував фрагменти материнської вишивки на шматочки полотна. Незабаром Марія померла, а її чоловік залишився перед необхідністю якось влаштувати побут численних дітей. Так 10-річний Антоніс потрапить до майстерні живописця Ван Баленаа звідти - до майстра, який має світову славу, Пітера Пауля Рубенса.
Ван Дейк і Рубенс Зовні це милостивий сюжет про вчителя і вдячного учня: Рубенс неодноразово пише портрети 16-річного Ван Дейка, робить його своїм першим помічником, визнає та заохочує талант; Ван Дейк зображає Рубенса й, окремо, його першу дружину Ізабеллу Брандт - у відповідь. Але зсередини стосунки Рубенса і Ван Дейка - історія пекучого суперництва, особливо болюча для честолюбного Ван Дейка, але не цілком безхмарна і для Рубенса.

Хрестоматійно відома історія про те, як Рубенс закінчив велику картину і одразу вирушив на 5-годинну кінну прогулянку, свій щоденний моціон. Знаючи, що метр повернеться нескоро, підмайстри, штовхаючись ліктями, кинулися до полотна, на якому ще сохла фарба. Хтось зачепив картину, і рука рубенсівського персонажа виявилася безнадійно змазаною. Усі завмерли в жаху. Ван Дейк холоднокровно взявся за пензель. До повернення вчителя все стало "як раніше". Рубенс навіть не помітив підміни. А серед учнів утвердилося крамольне: Ван Дейк-то може не гірше! Замовники передавали один одному: манера 20-річного Ван Дейка "мало поступається майстерності Рубенса"а ціни на картини нижчі (поки що нижчі!). Рубенс починає ревнувати. Ван Дейк - обтяжуватися домінуванням Рубенса.

Коли 1620 року англійський граф і колекціонер Томас Гауерд покликав Ван Дейка до Лондона, всі відчули полегшення. Художник встиг попрацювати для герцога Бекінґема, король Яків I призначив йому платню в 100 фунтів, але залишатися в Британії Ван Дейк все ж роздумав. За версією одного з біографів, Лондон йому здався "мерзенним", а увага до власної персони - недостатньою. І це цілком зрозуміло: інтерес до живопису народиться там тільки коли на престол зійде син Якова, Карл I.

Ван Дейк повертається до Антверпена, а звідти їде в 6-річну подорож Італією. Найвідоміший дослідник Ван Дейка Крістофер Браун вважає, що художник бачив деякі роботи італійців у Лондоні і саме тому захотів відвідати колиску мистецтва Відродження. Але взагалі-то це була пряма рекомендація Рубенса, і є ті, хто вважає, що в такий спосіб він делікатно спровадив із Фландрії свого не в міру амбітного вихованця.

Мабуть, тільки в Італії образ і стиль Рубенса перестали тяжіти над Ван Дейком: занадто яскравими були нові художні враження. До того ж Ван Дейк знайшов для себе новий орієнтир - Тиціана. І остаточно визначився з жанром: він продовжував виконувати багатофігурні композиції на міфологічні чи релігійні теми, але вже розумів, що його покликання - портрет.

Хвороба і смерть сестри змушують Ван Дейка 1627 року прибути на батьківщину. Рубенс якраз у роз'їздах: він зайнятий на дипломатичній місії в Іспанії, а в Англії розписує для Якова I стелю чудового палацу на березі Темзи. Місце першого фламандського художника вакантне - і його займає Ван Дейк. Він стає штатним живописцем іспанських намісників у Нідерландах Ізабелли та Альбрехта. Однак із поверненням Рубенса замовники Ван Дейка перетікають до нього - все-таки світова знаменитість! Для самолюбства Ван Дейка це нестерпно. Він їде до Брюсселя, потім до Гааги, працює на знос, але його популярність, всупереч упевненості у власній геніальності, не перекриває слави Рубенса.

А в цей час англійський король Карл I, фанатично закоханий у мистецтво, буквально хворіє на ідею, що його особистим портретистом має стати не хто інший, як фламандський живописець Антоніс Ван Дейк.

Вважається, Карл уперше почув про Ван Дейка від своєї дружини, королеви Генрієтти Марії у формулюванні "портретист рівня Тиціана". А вона, своєю чергою, дізналася про нього від матері - королеви Франції Марії Медичі. Але все ж не можна виключати, що саме Рубенс із цілком благих спонукань порекомендував британському монарху свого найкращого учня.

Другий англійський період Ван Дейка стане найбільш насиченим і плідним у його біографії. Понад 400 чудових полотен. Близькість до двору і неймовірні почесті: особняк у Лондоні, 200 фунтів на рік, маєток у Блекфайерсі, нарешті, жадане дворянство - титул баронета.

Ван Дейк пише по портрету на тиждень у своїй особливій, незрівнянній манері. Він уміє показати своїх героїв витонченими і глибокими, героїчними і піднесеними. Він робить їх кращими і піднімає над грішною землею. І все це - з надзвичайною віртуозністю. Знавці вже майже чотири століття змагаються в епітетах: витончена елегантність Ван Дейка, ліричний мазок Ван Дейка, його кисть, що танцює... Хтось простодушно прийме метод Ван Дейка за лестощі. Ні! Це явище називається по-іншому: аристократичний портрет. І рівних у цьому жанрі Ван Дейку не буде не тільки за його часів, а й у наступні.

У якомусь сенсі Карл I і Ван Дейк знайшли один одного. Дві невисокі хворобливі людини з непохитною впевненістю у власній обраності. Тільки Карл бачив свою божественну місію в утвердженні абсолютизму й об'єднанні Британії під прапором єдиної релігії, а ось у чому бачив Ван Дейк - свою? Не в неприборканій же розкоші (карети, коштовності, слуги, прийоми, сам король припливає на човні, щоб бути присутнім при роботі улюбленого художника)?

Коли ми опиняємося сам на сам із загадкою генія, на допомогу приходять автопортрети.

Автопортретів Ван Дейк залишив більше, ніж будь-хто з його сучасників. Тут з ним не міг змагатися навіть Рубенс. Мабуть, тільки Рембрандт так само часто фіксував власний виглядяк і Ван Дейк. Але мистецтвознавці скептично кажуть, що мотивом Ребрандта було "Пізнай самого себе", тоді як у творчості Ван Дейка - "Прославляй самого себе"; перший писав автопортрети заради самоаналізу, а другий - з марнославства. Ван Дейк на портретах постає людиною з тонким і нервовим обличчям, з ретельно завитими рудим волоссям і доглянутою еспаньйолкою, з гарними довгими пальцями і викликом в очах, у розкішному одязі і вишукано-недбалих позах. І, незважаючи на удавану рисовку, Ван Дейк не бреше: він був саме таким.

Але Ван Дейк двоїться, він сповнений протиріч. Замкнутий і "собі на умі", але обожнює гучні свята і розкіш напоказ. Чемний на межі розв'язності. З вибуховим характером і затаєною меланхолією. Ван Дейк побожний і навіть вступив у Фландрії до єзуїтського "Братства холостяків", а потім із марнославства одружився з королівською фрейліною.

Спосіб життя Ван Дейка, як свідчили його сучасники, більше підходив спадкоємному принцу, ніж художнику. Це не спонукало до аскетизму. Він смітив грошима. Але в нього була постійна кохана - така собі Маргарита Лемон, його найкраща натурниця, з якою Ван Дейк чимало часу прожив під одним дахом.
1639 року Ван Дейк несподівано одружується з Мері Ратвен. Не до кінця зрозуміло, одружився він за велінням пристрасті чи стати чоловіком королівської фрейліни Ван Дейка змусила його ідея фікс бути якомога ближче до аристократії. Маргарита Лемон і раніше влаштовувала скандали, якщо якась шляхетна дама приходила позувати Ван Дейку без жодного супроводу, тет-а-тет. Звістка про заручини художника привела бідну жінку в несамовитість. Вона кидалася на Ван Дейка, як оскаженіла фурія, била його і під час бійки намагалася відкусити йому палець, щоб він більше ніколи не міг узятися за пензель, але, на щастя, не досягла успіху.

У 1640-му помре Рубенс, а Ван Дейк отримає депешу від іспанського короля. Він майже не сумнівався, що йому запропонують місце при дворі - англійському двору було далеко до блиску іспанського. Але Філіп IV просить його спершу закінчити картини, не завершені Рубенсом. "Навіть із могили він зумів принизити мене!" - скаже з досадою Ван Дейк. Жити йому залишалося зовсім недовго: за рік після смерті Рубенса 42-річний Ван Дейк помре від загадкової хвороби і буде похований в один день із хрестинами своєї новонародженої доньки Іустиніани.

Автор: Анна Вчорашня