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La mujer acostada en la cama (Anna Akhmatova)
Amedeo Modigliani • Dibujos e ilustraciones, 1911, 26.5×43 cm
Descripción de la obra «La mujer acostada en la cama (Anna Akhmatova)»
Una de las obras más misteriosas de Modigliani, cuya historia parece ser un invento, y luego una realidad, es el retrato a lápiz de Akhmatova escrito por él: "La mujer acostada en la cama". Su aparición está precedida por una cadena de eventos que llevaron al encuentro de dos genios del arte: el artista y la poetisa.
Mayo de 1910. La pareja de poetas recién casados, Nikolay y Anna Gumilev, vienen a París en su viaje de luna de miel. El joven esposo encabeza a su esposa en el café "Rotonda", donde se reúnen los representantes de la bohemia literaria y artística. Entre ellos, Amedeo Modigliani, artista expresivo y de sentimientos intensos.
La delicada figura de Anna, su aspecto triste y sus rasgos cincelados en un instante lo golpearon en el corazón. Modigliani no apartó sus ojos de Akhmatova, ella notó su interés y se acercó a él. A Gumilev, quien observó desde un lado, no le gustó esto, y en ruso se dirigió a su esposa, ofreciéndose a dejar este "granero". Modigliani, que sintió en la entonación de Gumilev la ocultación de la irritación y el mal ocultamiento, no pudo resistirse e hizo un comentario agudo al poeta, señalando que otros no entendían de qué estaba hablando. La chispa que se encendió se convirtió en el precursor del fuego que se desató entre Akhmatova y Modigliani y dio a luz al famoso dibujo a lápiz de Akhmatova.
Según la poetisa, que escribió un breve ensayo sobre Modigliani a mediados de los años 60 del siglo pasado, todas sus reuniones fueron castas. Caminaron por las calles de París, se sentaron en un parque en un banco bajo una gran sombrilla negra y juntos recitaron sus poemas favoritos. Retrato de Akhmatovasegún ella, Modigliani fue escrito de memoria después de su regreso a casa después de un paseo.
En la imagen vemos a una mujer recostada en un sofá y apoyada en almohadas. Ella lleva un vestido de flores ligeras que abre los hombros. Con la mano derecha, una mujer se apoyó en una almohada, la dejó apoyada libremente en un sofá. El dobladillo largo del vestido cubre ligeramente sus pies descalzos. Desde toda la postura respira calma meditativa: los hombros están relajados, los ojos entornados. Modigliani dibujó un retrato de Akhmatova en varias líneas, con la excepción de la cabeza de la mujer, dibujada con mucho cuidado, y el patrón en el vestido.
En 1910, se reunieron solo unas pocas veces, después de lo cual todo el invierno Modigliani escribió cartas a la lejana Rusia. Su próxima reunión tuvo lugar un año después: Anna llegó a París durante dos meses. Todo este tiempo, la artista y la poetisa pasaron casi sin separarse: hubo frecuentes caminatas en el parque de Buttes-Chamonix, visitas a cafés parisinos y viajes al Bois de Boulogne. Cómo exactamente Modigliani escribió los retratos de Akhmatova, de memoria o de una naturaleza viva, nunca lo sabremos.
El artista presentó este dibujo a lápiz a Akhmatova junto con otros 15 bocetos. Desafortunadamente, la mayoría de ellos se perdieron en los turbulentos años revolucionarios, y solo unos pocos bocetos han sobrevivido.
Mayo de 1910. La pareja de poetas recién casados, Nikolay y Anna Gumilev, vienen a París en su viaje de luna de miel. El joven esposo encabeza a su esposa en el café "Rotonda", donde se reúnen los representantes de la bohemia literaria y artística. Entre ellos, Amedeo Modigliani, artista expresivo y de sentimientos intensos.
La delicada figura de Anna, su aspecto triste y sus rasgos cincelados en un instante lo golpearon en el corazón. Modigliani no apartó sus ojos de Akhmatova, ella notó su interés y se acercó a él. A Gumilev, quien observó desde un lado, no le gustó esto, y en ruso se dirigió a su esposa, ofreciéndose a dejar este "granero". Modigliani, que sintió en la entonación de Gumilev la ocultación de la irritación y el mal ocultamiento, no pudo resistirse e hizo un comentario agudo al poeta, señalando que otros no entendían de qué estaba hablando. La chispa que se encendió se convirtió en el precursor del fuego que se desató entre Akhmatova y Modigliani y dio a luz al famoso dibujo a lápiz de Akhmatova.
Según la poetisa, que escribió un breve ensayo sobre Modigliani a mediados de los años 60 del siglo pasado, todas sus reuniones fueron castas. Caminaron por las calles de París, se sentaron en un parque en un banco bajo una gran sombrilla negra y juntos recitaron sus poemas favoritos. Retrato de Akhmatovasegún ella, Modigliani fue escrito de memoria después de su regreso a casa después de un paseo.
En la imagen vemos a una mujer recostada en un sofá y apoyada en almohadas. Ella lleva un vestido de flores ligeras que abre los hombros. Con la mano derecha, una mujer se apoyó en una almohada, la dejó apoyada libremente en un sofá. El dobladillo largo del vestido cubre ligeramente sus pies descalzos. Desde toda la postura respira calma meditativa: los hombros están relajados, los ojos entornados. Modigliani dibujó un retrato de Akhmatova en varias líneas, con la excepción de la cabeza de la mujer, dibujada con mucho cuidado, y el patrón en el vestido.
En 1910, se reunieron solo unas pocas veces, después de lo cual todo el invierno Modigliani escribió cartas a la lejana Rusia. Su próxima reunión tuvo lugar un año después: Anna llegó a París durante dos meses. Todo este tiempo, la artista y la poetisa pasaron casi sin separarse: hubo frecuentes caminatas en el parque de Buttes-Chamonix, visitas a cafés parisinos y viajes al Bois de Boulogne. Cómo exactamente Modigliani escribió los retratos de Akhmatova, de memoria o de una naturaleza viva, nunca lo sabremos.
El artista presentó este dibujo a lápiz a Akhmatova junto con otros 15 bocetos. Desafortunadamente, la mayoría de ellos se perdieron en los turbulentos años revolucionarios, y solo unos pocos bocetos han sobrevivido.
