Encrucijada Drouot

A partir de la década de 1890, Rafaelli pintó paisajes urbanos con entusiasmo en las calles de París. Aquí está fascinado por todo: una "altura" compositiva inusual, en la que la medida de la escala, la figura humana, deja de ser el centro de atención; la danza pintoresca de las instrucciones dadas por la vista por las aceras, paredes, peatones y carruajes que se apresuran en sus asuntos; una variedad de ritmos: la regularidad de las linternas y los árboles en el bulevar, las fachadas de ancho en dos ventanas reguladas estrictamente, los tramos del puente sobre el Sena, y allí mismo Escalera ridículamente extendida de lamplighter y carro verdulero, Mástiles de dos veleros ligeros que compiten con las agujas de Notre Dame., cuadrilátero de la curva de personas no relacionadas. Además, al mismo tiempo, alguien se apresura, alguien se detiene para mirar, y todas estas dinámicas y estáticas cotidianas se correlacionan con la dinámica del clima y la arquitectura estática, haciéndose eco entre sí, como el cielo de la ciudad reflejado en ventanas y pavimentos húmedos. Un perro manchado o negro, o incluso varios perros (1, 2, 3, 4, 5). En definitiva, la ciudad es una naturaleza viva. Y esta ciudad viviente tiene su propio carácter.

Algunos tipos de París pintados por Raphaelli, como otros impresionistas, en particular: Claude Monet(por ejemplo, sus ciclos "Catedral de Rouen","Pajares"), desde el mismo punto en diferentes momentos del año y el día, lo que demuestra que la ciudad es propensa a los estados de ánimo como una persona.

Estos estados de ánimo impresionistas fueron llamados "efectos". Así, escribe Pissarro "Efecto de lluvia"y "Efecto de la nieve" (1, 2), y Rafaelli - suave "El efecto del otoño"trabajando en el Arco de Triunfo, que es solo tres meses antes parecía un cartel planoCon sombras nítidas y contornos ásperos.
Rafaelli establece un cuaderno de bocetos en intersecciones y cuadrados, literalmente en el medio de la carretera (1, 2) o En los balcones de las casas de esquina.o incluso en taxi de viaje, elegir ángulos, como un fotógrafo para la fotografía de reportaje, para ser tanto un observador como un participante en los eventos. Las mismas calles y bulevares de París en el mismo se desvanecieron, como si el esquema de color bulliciosamente borroso representado Camille pissarro- con exactamente el mismo primer plano como si estuviera cortado, de modo que el espectador también estuviera presente en el sitio del artista (1, 2, 3). Artista reportero es importante todos los detalles, todos los episodios que conforman la trama del momento. Aquí hay un momento solemne.: frente a la casa de Víctor Hugo celebran el 80 aniversario de la cabeza del romanticismo literario francés (Hugo estaba vivo entonces; la imagen fue escrita de memoria veinte años después, en el año del centenario del escritor en 1902) El héroe de la ocasión da la bienvenida a los invitados desde la ventana, abrazando a su nieto o bisnieto. El artista puede ver, quizás, incluso más que el joven enclenque que trepó a un árbol para reforzar las banderas. Un aquí es un momento maravilloso: una tormenta eléctrica acababa de pasar sobre la plaza de primavera de Saint-Germain-des-Prés, la gente de la ciudad desabotonó sus levitas e impermeables; ; Rafaelli esperó esta magnífica coincidencia.

"Encrucijada Drouot" - Uno de los mismos lienzos pequeños. Rafaelli colocó una camilla con un lienzo imprimado en un cuaderno de bocetos portátil justo en medio de la gente, corriendo de derecha a izquierda al mediodía, sustituyendo la espalda por la brisa de diciembre (esta vez el perro corre en la misma dirección que los demás). El aire está inundado de copos de nieve, lo que hace que todas las figuras parezcan borrosas, y los árboles y las casas, como si estuvieran desgastados. En las profundidades de la calle, colmaba una conmoción de color blanco azulado: el cielo de invierno penetraba en todos los intervalos con la nieve. Rafaelli dibuja estos miles de golpes y puntos con movimientos hábiles y económicos, y así es como sus manos heladas se representan con una paleta y un par de pinceles finos, en guantes con dedos cortados. Tiene 52 años, el frío se cuela a su cuello, el viento sopla su lado derecho, pero el artista se apresurará a entrar en una habitación cálida, después de todo, solo cuando haya terminado de pintar.
 
Autor: Maria Khrapacheva