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Georgiana, duquesa de Devonshire
Joshua Reynolds • Pintura, 1776, 237×145 cm
Descripción del cuadro «Georgiana, duquesa de Devonshire»
La famosa belleza y socialité inglesa Georgiana Cavendish, duquesa de Devonshire, Joshua Reynolds escribió más de una vez. Además del retrato de la gran duquesa en la balaustrada, conocida por su Retrato de perfil con una pequeña hija en su regazo., y aproximadamente en 1759-61. Reynolds escribió de niña y la misma Georgiana, acompañada de su madre. ("Retrato de la condesa Spencer con su hija Georgiana").
La fama del retrato de la duquesa de Devonshinska (su original se conserva en la galería de la Biblioteca Huntington, y el grabado de 1780 en el Museo Rumyantsev) está determinada no tanto por la habilidad de la interpretación como por la amplitud, el sabor del escándalo, la popularidad del salón literario y el líder del partido político Whig.
El retrato de Georgiana, duquesa de Devonshire, tiene todas las características de la pintura aristocrática: la heroína, vestida con un elegante vestido y con un corte de pelo en la parte delantera, se para, apoyada con una mano en la balaustrada y la otra sostiene los pliegues del vestido. El fondo del paisaje y la barandilla de la escalera se escriben de forma general y fluida, ya que el paisaje desempeña un papel subordinado tanto en el género elegido como en la obra de Reynolds en general. No se puede decir que en esta imagen de Georgiana Cavendish su individualidad se transmita de alguna manera especial: tal vez, en la mirada de la duquesa y una mirada un poco astuta, se puedan leer sus ambiciones políticas y personales.
Siete y ocho años después, Thomas Gainsborough. También escribió a la duquesa de Devonshire En el contexto de cortinas y columnas absolutamente tradicionales para el retrato del desfile, sin embargo, la comparación de los retratos de Georgiana por Gainsborough y Reynolds no funciona a favor de esta última. Los conocedores consideran que el estilo creativo de Reynolds es suave y seco, a diferencia de la frescura de la mirada de Gainsborough. La renuencia de Reynolds al representar a la duquesa de Devonshire para inventar algo fundamentalmente nuevo en color, composición o en métodos de divulgación de personajes también juega contra el artista. Entre sus extremadamente numerosos retratos formales, calcularemos rápidamente muestras con una composición prácticamente idéntica (ver, por ejemplo, Isabella, Lady Beauchamp) o encuentre vestidos de color marfil muy similares en color y / o cortados con un acabado marrón anaranjado (por ejemplo, retratos Señora abington, Lady sanderlin, Diana sackville).
Todo esto puede explicarse en parte por un enfoque algo “basado en el transportador” implementado por el taller de Reynolds: en otro año, hasta un centenar de pinturas se publicaron con el nombre del artista y, como señalan los investigadores, “Reynolds simplemente se estaba asfixiando como parte de un retrato del desfile”.
Publicado por Anna Ayer
La fama del retrato de la duquesa de Devonshinska (su original se conserva en la galería de la Biblioteca Huntington, y el grabado de 1780 en el Museo Rumyantsev) está determinada no tanto por la habilidad de la interpretación como por la amplitud, el sabor del escándalo, la popularidad del salón literario y el líder del partido político Whig.
El retrato de Georgiana, duquesa de Devonshire, tiene todas las características de la pintura aristocrática: la heroína, vestida con un elegante vestido y con un corte de pelo en la parte delantera, se para, apoyada con una mano en la balaustrada y la otra sostiene los pliegues del vestido. El fondo del paisaje y la barandilla de la escalera se escriben de forma general y fluida, ya que el paisaje desempeña un papel subordinado tanto en el género elegido como en la obra de Reynolds en general. No se puede decir que en esta imagen de Georgiana Cavendish su individualidad se transmita de alguna manera especial: tal vez, en la mirada de la duquesa y una mirada un poco astuta, se puedan leer sus ambiciones políticas y personales.
Siete y ocho años después, Thomas Gainsborough. También escribió a la duquesa de Devonshire En el contexto de cortinas y columnas absolutamente tradicionales para el retrato del desfile, sin embargo, la comparación de los retratos de Georgiana por Gainsborough y Reynolds no funciona a favor de esta última. Los conocedores consideran que el estilo creativo de Reynolds es suave y seco, a diferencia de la frescura de la mirada de Gainsborough. La renuencia de Reynolds al representar a la duquesa de Devonshire para inventar algo fundamentalmente nuevo en color, composición o en métodos de divulgación de personajes también juega contra el artista. Entre sus extremadamente numerosos retratos formales, calcularemos rápidamente muestras con una composición prácticamente idéntica (ver, por ejemplo, Isabella, Lady Beauchamp) o encuentre vestidos de color marfil muy similares en color y / o cortados con un acabado marrón anaranjado (por ejemplo, retratos Señora abington, Lady sanderlin, Diana sackville).
Todo esto puede explicarse en parte por un enfoque algo “basado en el transportador” implementado por el taller de Reynolds: en otro año, hasta un centenar de pinturas se publicaron con el nombre del artista y, como señalan los investigadores, “Reynolds simplemente se estaba asfixiando como parte de un retrato del desfile”.
Publicado por Anna Ayer
