Космос полон тайн, ожидающих разгадки. Однако астрономы могут помочь пролить свет и на земные тайны в совершенно неожиданной сфере — в искусстве. В своей книге «Небесный сыщик» профессор Дональд Ольсон из Техасского государственного университета рассказывает о методах «судебной астрономии», которая помогла в решении ряда любопытных вопросов арт-истории. Последняя загадка, которую расследовал Ольсон, связана с шедевром голландского художника Яна Вермеера «Вид Дельфта».
Вермеер технически точно передал свет и тень на своём городском пейзаже, но заставил историков и художников ломать голову над точной датой и временем его создания. Учёные не смогли прийти к согласию относительно того, какое время суток изображено на картине, а также идёт ли свет с запада или солнце находится прямо над головой.
«Мои студенты и я работали над этим проектом около года, — рассказывает Ольсон. — Мы провели много времени, изучая топографию города, используя как карты XVII и XIX веков, так и Google Earth». Результаты работы профессора и его команды будут опубликованы в сентябрьском выпуске журнала Sky and Telescope за 2020 год.
«Мои студенты и я работали над этим проектом около года, — рассказывает Ольсон. — Мы провели много времени, изучая топографию города, используя как карты XVII и XIX веков, так и Google Earth». Результаты работы профессора и его команды будут опубликованы в сентябрьском выпуске журнала Sky and Telescope за 2020 год.
Вид Дельфта
1661, 96.5×115.7 см
«Вид Дельфта» — самый известный пейзаж
XVII века и одна из самых больших картин Яна Вермеера. Абсолютным шедевром её делают взаимодействие света и тени, впечатляющее облачное небо и тонкие отражения в воде. Это безветренный день, и в городе царит атмосфера спокойствия. Вермеер отразил это умиротворение в своей композиции, разбив её на три горизонтальные полосы — воду, город и небо. «Он также написал здания немного более опрятными, чем они были на самом деле», — отмечает Королевская галерея Маурицхёйс в Гааге, которая владеет картиной с 1822 года.
Вермеер выбрал точку зрения с юга — со второго этажа гостиницы с видом на город. Во время первичных исследований Ольсон и его команда открыли, что освещение, подобное тому, что на картине, достигается из юго-восточного источника — то есть это утренняя сцена. Чтобы повысить точность своих измерений в Google Earth, команде пришлось доставить собственный «таинственный аппарат» (самолёт) в Дельфт и увидеть ландшафт собственными глазами.
Вермеер выбрал точку зрения с юга — со второго этажа гостиницы с видом на город. Во время первичных исследований Ольсон и его команда открыли, что освещение, подобное тому, что на картине, достигается из юго-восточного источника — то есть это утренняя сцена. Чтобы повысить точность своих измерений в Google Earth, команде пришлось доставить собственный «таинственный аппарат» (самолёт) в Дельфт и увидеть ландшафт собственными глазами.
Наиболее точным индикатором положения солнца стали свет и тень на вертикальной колонне башни Ньиве керк. Такое освещение появляется на несколько минут в утренние часы. Слева — фрагмент картины Вермеера, справа — фото башни 16 октября 2019 года. Фото: Mauritshuis, The Hague; Russell Doescher
Отдельный интерес представляла восьмиугольная башня Ньиве керк (Новой церкви). Кое-где в литературе высказывалось предположение, что Вермеер увеличил её размер, но исследователи из Техаса пришли к выводу, что художник передал его верно. Это открытие позволило команде рассчитать положение солнца на картине по теням на колоннах башни. «Это наш ключ. Это точный индикатор того, где должно находиться солнце», — сказал Ольсон.
Основываясь на этом, команда зафиксировала время на нынешних башенных часах. В течение многих лет считалось, что сцена изображена «сразу после семи утра» — это время на картине показывают часы на Схидамских воротах. Но это приблизительное время, ведь минутные стрелки были добавлены к часам только в конце XIX века. Так что альтернативное прочтение дало результат «ближе к восьми».
Основываясь на этом, команда зафиксировала время на нынешних башенных часах. В течение многих лет считалось, что сцена изображена «сразу после семи утра» — это время на картине показывают часы на Схидамских воротах. Но это приблизительное время, ведь минутные стрелки были добавлены к часам только в конце XIX века. Так что альтернативное прочтение дало результат «ближе к восьми».
Теперь что касается года. Колокола на башне Ньиве керк были установлены в 1660-м году, а на картине изображена пустая звонница. Так что Ольсон и его команда знали, что пейзаж
был задуман до этой даты. Введя угол положения солнца и время в астрономический софт, они сузили диапазоны дат до двух вариантов — 6−8 апреля и 3−4 сентября.
Как и во всех хороших детективных историях, в этой загадке был последний «тёмный фрагмент», завершивший паззл — лиственные деревья. В северном климате Дельфта листва распускается только в конце апреля, что исключает весенние даты. Это, в конце концов, и решило дело.
На «Вид Дельфта» Вермеер, скорее всего, вдохновился сценой, которую наблюдал 3 сентября 1659 года (или годом ранее) приблизительно в 8 часов утра по местному времени.
Как и во всех хороших детективных историях, в этой загадке был последний «тёмный фрагмент», завершивший паззл — лиственные деревья. В северном климате Дельфта листва распускается только в конце апреля, что исключает весенние даты. Это, в конце концов, и решило дело.
На «Вид Дельфта» Вермеер, скорее всего, вдохновился сценой, которую наблюдал 3 сентября 1659 года (или годом ранее) приблизительно в 8 часов утра по местному времени.
Читайте также
Ещё один шедевр Вермеера раскрыл свои секреты
«Известно, что Вермеер работал медленно. Передача всех деталей на его масштабном шедевре могло занять недели, месяцы или даже годы, — подчёркивает Ольсон. — Его удивительно точное изображение характерной и мимолётной игры света и теней на Ньиве керк предполагает, что как минимум эту деталь он написал, непосредственно наблюдая освещённую солнцем башню, которая возвышалась над стенами и крышами Дельфта».
Это исследование, несомненно, представляет интерес с точки зрения научной и учебной практики, но стоит ли интерпретировать картины, словно фотографии?
Это исследование, несомненно, представляет интерес с точки зрения научной и учебной практики, но стоит ли интерпретировать картины, словно фотографии?
По материалам iflscience.com
