Tarquinius y Lucrecia

La imagen del flamenco de Rubens, escrita bajo la impresión de viajes italiano-españoles y conservada durante siglos en el Museo de Sanssouci Potsdam, se convirtió en la heroína del escándalo ruso-alemán de primera línea en el siglo XX. Según una leyenda, la imagen decoró el dormitorio de la amante de Goebbels durante varios años, luego el lienzo se guardó en un apartamento soviético habitual en una caja de madera, se autenticó en una habitación de hotel, se preparó durante un mes y medio para su restauración, se vendió por $ 800 y luego se valoró en 100 millones. Sobre su destino fueron negociados por los jefes de estado. Este es un detective de arte no ficticio.

La hija del comandante soviético Dorofeev escuchó acerca de la compra de antigüedades en la radio en 1999 y recordó la imagen tan antigua que su padre trajo de la derrotada Alemania después de la guerra. La capa de pintura comenzó a desmoronarse desesperadamente incluso cuando el comandante Dorofeyev guardaba su trofeo para guardarlo en una caja de madera de su propia mano, y después de varias décadas de convertir el lienzo en un valor abstracto, que ya es imposible de admirar y vender cuanto más lejos, más difícil será. Ni el mayor ni sus hijos, por supuesto, no sospecharon que estaban barriendo polvo colorido debajo de la imagen de Rubens, y que los alemanes colocaron su reproducción en la portada del catálogo "Los valores que perdimos".

En el salón de antigüedades de Moscú, la imagen se identificó como la obra de un "artista desconocido del siglo XVII" y se vendió al empresario ruso Vladimir Logvinenko. Es raro ahora que se mencione a Logvinenko como un gran hombre de negocios, a menudo como un coleccionista de antiguos iconos rusos y casi siempre como el propietario de "el mismo Rubens".

El escándalo internacional comenzó cuando el propietario ruso informó al Museo de Potsdam de su descubrimiento y se ofreció a comprar el lienzo. En cambio, la oficina del fiscal de Potsdam abrió una causa penal contra él, que tuvo que cerrarse después de unos años por falta de pruebas. Y, de hecho, ¿cómo probar que Logvinenko compró intencionalmente el robo y el más robado de Rubens? Y mientras el propietario está negociando una posible venta, la exposición del Hermitage se repone temporalmente con una exhibición privada única: el lienzo de Tarquinius y Lucrecia, que se restauró y salvó de la muerte.

Esta imagen, respirada por el aire italiano que Rubens escribió a su regreso a Amberes. Al viajar a España, debe haberlo visto en madrid. foto de titiancon el mismo complot: el hijo del despótico rey romano Tarquinius, Sextus Tarquinius, entró en el dormitorio de la casta Lucrecia, la fiel esposa de un noble romano, con el objetivo evidente de cometer violencia. Este feroz y dramático gesto de arrancar la colcha, un segundo antes de que la mujer asustada se apoderara de él, a los artistas les gustaba mucho. Encantados con las posibilidades dinámicas de la trama, siempre eligieron precisamente este momento de violencia: el vicio y la fuerza ganan. Pero solo por un tiempo y solo no por Rubens. Detrás del cruel violador, la diosa de la venganza, Fury, ya se está preparando para una batalla futura. Rubens le promete a Lucrecia que la atrocidad no quedará sin castigo. Así fue.

Lucrecia, incapaz de soportar la humillación experimentada, se suicidó (1, 2, 3). El marido y el padre vengaron la muerte de una mujer: reunieron un levantamiento, expulsaron al rey indignado y a sus hijos de Roma. Después de esta rebelión, Roma se convierte en una república y el poder real ya no verá.

Autor: Anna Sidelnikova