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Retrato de Maria Ivanovna Lopukhina
Vladimir Borovikovsky • Pintura, 1797, 72×53.5 cm
Descripción del cuadro «Retrato de Maria Ivanovna Lopukhina»
Muchos críticos de arte coinciden en que Retrato de Maria Lopukhina es el pináculo del sentimentalismo en la pintura rusa.
La pintura de Vladimir Borovikovsky es un ejemplo de la asombrosa coherencia entre el hombre y la naturaleza. Parece que la naturaleza es parte del alma de la mujer y ella misma es parte del mundo. Los acianos azules hacen eco del color del cinturón del vestido, el rubor fresco en las mejillas de la joven es la antítesis de las rosas marchitas, la mano que cuelga descuidadamente armoniza con las púas arqueadas. Todas estas repeticiones, oposiciones y conexiones rítmicas forman un todo orgánico. El retrato y el fondo del paisaje fluyen suavemente entre sí.
La innovación de Vladimir Borovikovsky
Esta pintura de Vladimir Borovikovsky abrió una nueva etapa en el retrato ruso. Por primera vez, vemos cómo elementos del paisaje, y no elementos interiores, enfatizan y sombrean la imagen representada, enfocándose no en el significado social o el estatus del sujeto, ni siquiera en su apariencia, sino en los lados íntimos de la imagen. su carácter, los profundos movimientos del alma de la mujer representada.
Por supuesto, aquí se puede captar la influencia del sentimentalismo inglés. En primer lugar, Vladimir Borovikovsky fue influenciado por las pinturas de Angelica Kauffman. La pintora alemana estudió pintura en Inglaterra y fue muy popular en Rusia en esos años. Borovikovsky se hizo cargo de su manera de utilizar los motivos del paisaje en los retratos. Catherine II adquirió algunas de las pinturas de Kauffman basadas en Sentimental Journey de Laurence Stern. Por ejemplo, la Mad Mary todavía se conserva en el Hermitage.
El misticismo del Retrato de Maria Lopukhina
La imagen de rosas marchitas en la imagen se interpreta como un símbolo de la fugacidad de la belleza femenina. En el caso de Lopukhina, este simbolismo se manifestó literalmente.
María provenía de una familia noble. Ella era la hija mayor (también había cuatro hermanas y dos hermanos). El padre de la familia, Ivan Tolstoi, era aficionado al misticismo y estaba catalogado como el maestro de la logia masónica, lo que contribuiría significativamente a los rumores sobre el retrato de Vladimir Borovikovsky en el futuro. Maria Lopukhina, por cierto, estaba relacionada lejanamente con León Tolstoi: el famoso escritor fue su primo hermano una vez retirado.
María, una niña de 18 años, como sucedía con mayor frecuencia en esos años, estaba casada con Stepan Lopukhin por conspiración de sus padres. Fue chambelán en la corte de Paul I. Su marido tenía 10 años más, y este retrato se convirtió en su primer regalo para su joven esposa.
Un matrimonio contraído por los padres no siempre es garantía de la felicidad familiar. Tampoco lo fue para Maria Lopukhina, e incluso el retrato no estaba destinado a convertirse en un feliz talismán. María no tenía una relación realmente cercana con su esposo, ya los 23 años murió de tisis, que era incurable en ese momento. Aunque el poeta Yakov Polonsky escribiría más tarde sobre la imagen y su tema: “Mientras que Borovikovsky salvó su belleza ", en esos años difícilmente estarían de acuerdo con él. Después de todo, un ominoso rumor se extendió por Moscú de que el retrato era ... ¡culpable de la muerte de Lopukhina!
Una superstición decía que si una niña miraba la imagen de cerca, seguramente moriría en un futuro cercano. Según algunos informes, al retrato se le atribuye la muerte de diez jóvenes en edad casadera. En un terrible susurro, la gente del pueblo se contaba los rumores: decían que el padre de María había atraído el espíritu de su hija fallecida al cuadro y se había robado la vida de las jóvenes que se atrevieron a acercarse al retrato.
La sobrina de Maria Lopukhina, Praskovya Tolstaya, no temía esas historias y se llevó la foto a su casa. Más tarde se casó con el gobernador de Moscú Perfilyev. Pavel Tretyakov vio el cuadro en su casa y quiso comprarlo para su galería, y lo consiguió.
Escrito por Alyona Esaulova
La pintura de Vladimir Borovikovsky es un ejemplo de la asombrosa coherencia entre el hombre y la naturaleza. Parece que la naturaleza es parte del alma de la mujer y ella misma es parte del mundo. Los acianos azules hacen eco del color del cinturón del vestido, el rubor fresco en las mejillas de la joven es la antítesis de las rosas marchitas, la mano que cuelga descuidadamente armoniza con las púas arqueadas. Todas estas repeticiones, oposiciones y conexiones rítmicas forman un todo orgánico. El retrato y el fondo del paisaje fluyen suavemente entre sí.
La innovación de Vladimir Borovikovsky
Esta pintura de Vladimir Borovikovsky abrió una nueva etapa en el retrato ruso. Por primera vez, vemos cómo elementos del paisaje, y no elementos interiores, enfatizan y sombrean la imagen representada, enfocándose no en el significado social o el estatus del sujeto, ni siquiera en su apariencia, sino en los lados íntimos de la imagen. su carácter, los profundos movimientos del alma de la mujer representada.
Por supuesto, aquí se puede captar la influencia del sentimentalismo inglés. En primer lugar, Vladimir Borovikovsky fue influenciado por las pinturas de Angelica Kauffman. La pintora alemana estudió pintura en Inglaterra y fue muy popular en Rusia en esos años. Borovikovsky se hizo cargo de su manera de utilizar los motivos del paisaje en los retratos. Catherine II adquirió algunas de las pinturas de Kauffman basadas en Sentimental Journey de Laurence Stern. Por ejemplo, la Mad Mary todavía se conserva en el Hermitage.
El misticismo del Retrato de Maria Lopukhina
La imagen de rosas marchitas en la imagen se interpreta como un símbolo de la fugacidad de la belleza femenina. En el caso de Lopukhina, este simbolismo se manifestó literalmente.
María provenía de una familia noble. Ella era la hija mayor (también había cuatro hermanas y dos hermanos). El padre de la familia, Ivan Tolstoi, era aficionado al misticismo y estaba catalogado como el maestro de la logia masónica, lo que contribuiría significativamente a los rumores sobre el retrato de Vladimir Borovikovsky en el futuro. Maria Lopukhina, por cierto, estaba relacionada lejanamente con León Tolstoi: el famoso escritor fue su primo hermano una vez retirado.
María, una niña de 18 años, como sucedía con mayor frecuencia en esos años, estaba casada con Stepan Lopukhin por conspiración de sus padres. Fue chambelán en la corte de Paul I. Su marido tenía 10 años más, y este retrato se convirtió en su primer regalo para su joven esposa.
Un matrimonio contraído por los padres no siempre es garantía de la felicidad familiar. Tampoco lo fue para Maria Lopukhina, e incluso el retrato no estaba destinado a convertirse en un feliz talismán. María no tenía una relación realmente cercana con su esposo, ya los 23 años murió de tisis, que era incurable en ese momento. Aunque el poeta Yakov Polonsky escribiría más tarde sobre la imagen y su tema: “Mientras que Borovikovsky salvó su belleza ", en esos años difícilmente estarían de acuerdo con él. Después de todo, un ominoso rumor se extendió por Moscú de que el retrato era ... ¡culpable de la muerte de Lopukhina!
Una superstición decía que si una niña miraba la imagen de cerca, seguramente moriría en un futuro cercano. Según algunos informes, al retrato se le atribuye la muerte de diez jóvenes en edad casadera. En un terrible susurro, la gente del pueblo se contaba los rumores: decían que el padre de María había atraído el espíritu de su hija fallecida al cuadro y se había robado la vida de las jóvenes que se atrevieron a acercarse al retrato.
La sobrina de Maria Lopukhina, Praskovya Tolstaya, no temía esas historias y se llevó la foto a su casa. Más tarde se casó con el gobernador de Moscú Perfilyev. Pavel Tretyakov vio el cuadro en su casa y quiso comprarlo para su galería, y lo consiguió.
Escrito por Alyona Esaulova
