Drouot Crossroads

A partire dal 1890, Rafaelli dipinse con entusiasmo paesaggi urbani proprio per le strade di Parigi. Qui è affascinato da tutto: un'insolita "altezza" compositiva, in cui la misura della scala - la figura umana - cessa di essere al centro dell'attenzione; la danza bizzarra delle indicazioni date dalla vista dai marciapiedi, dai muri, dai pedoni e dalle carrozze che si affrettano per i loro affari; una varietà di ritmi - la regolarità delle lanterne e degli alberi sul viale, le facciate spalancate in due finestre strettamente regolate, le campate del ponte sulla Senna, e proprio lì scala ridicolmente ampia di lampada per lampade e fruttivendolo. alberi di due barche a vela leggere in competizione con le guglie di Notre Dame. quadrilatero della curva di persone non correlate. Inoltre, allo stesso tempo qualcuno si precipita, qualcuno si ferma a bocca aperta, e tutte queste dinamiche e statiche quotidiane sono in correlazione con la dinamica del tempo e dell'architettura statica, riecheggiando l'una nell'altra, come il cielo della città riflesso in finestre e pavimenti bagnati. Un cane maculato o nero, o anche diversi cani (1. 2. 3. 4. 5). In breve, la città è una natura vivente. E questa città vivente ha il suo carattere.

Alcuni tipi di Parigi Raphaelli hanno dipinto, come altri impressionisti, in particolare - Claude Monet(per esempio, i suoi cicli "Cattedrale di Rouen"."mucchi di fieno"), dallo stesso punto in diversi momenti dell'anno e del giorno, mostrando che la città è incline a stati d'animo come una persona.

Questi stati d'animo impressionisti erano chiamati "effetti". Quindi, scrive Pissarro "Effetto pioggia"e "Effetto neve" (1. 2), e Rafaelli - soft "L'effetto dell'autunno"lavorando sull'Arco di Trionfo, che è solo tre mesi prima sembrava un poster piattocon ombre nitide e contorni ruvidi.
Rafaelli imposta il suo taccuino su incroci e quadrati, letteralmente nel mezzo della carreggiata (1. 2) o sui balconi delle case d'angoloo anche in cabina da viaggio, scegliendo gli angoli, come un fotografo per la fotografia di reportage, in modo da essere sia un osservatore che un partecipante agli eventi. Le stesse strade e viali di Parigi nella stessa sbiadita, come se fosse raffigurata una combinazione di colori sfacciati Camille Pissarro- con esattamente lo stesso primo piano come se fosse tagliato, in modo che lo spettatore fosse presente anche nel sito dell'artista (1. 2. 3). L'artista-reporter è importante tutti i dettagli, tutti gli episodi che compongono il tessuto del momento. Ecco un momento solenne: davanti alla casa di Victor Hugo celebrano l'80 ° anniversario del capo del romanticismo letterario francese (Hugo era ancora vivo allora, l'immagine è stata scritta a memoria venti anni dopo, nell'anno del 100 ° anniversario dello scrittore nel 1902) l'eroe dell'occasione accoglie gli ospiti dalla finestra, abbracciando suo nipote o pronipote - l'artista può vedere, forse, ancor più del giovane magra che ha scalato un albero per rinforzare le bandiere. la ecco un momento meraviglioso: un temporale era appena passato sulla piazza primaverile di Saint-Germain-des-Prés, gli abitanti del villaggio si erano sbottonati con le redingote e gli impermeabili; ; Rafaelli ha atteso questa magnifica coincidenza.

"Crossroads Drouot" - una delle stesse piccole tele. Rafaelli mise una barella con una tela imbalsamata su un album da disegno portatile proprio in mezzo alla gente, affrettandosi da destra a sinistra a mezzogiorno - sostituendo le schiene per la brezza di dicembre (il cane corre questa volta nella stessa direzione di tutto). L'aria è inondata di fiocchi di neve, rendendo tutte le figure sembrano sfocate, e gli alberi e le case - come se fossero usurate. Nel fondo della strada pendeva una commozione bianco-bluastra: il cielo invernale penetrava in tutti gli intervalli di neve. Rafaelli disegna queste migliaia di colpi e punti con abili movimenti economici - ed è così che le sue mani gelate sono rappresentate con una tavolozza e un paio di pennelli sottili, in guanti con dita tagliate. Ha 52 anni, si intrufola lentamente nel suo colletto, il vento soffia sul suo lato destro, ma l'artista si affretterà a entrare in una stanza calda dopo tutto, solo quando avrà finito di dipingere.
 
Autore: Maria Khrapacheva