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1. Curriculum Vitae.
Kandinsky-DAE Alexander Ochre
Nato in Russia, nella città di Ocra, 1957, il 26 agosto. Un orfano
1969 -1973 anni. - Scuola d'arte per bambini, insegnante S. A. Borkovsky.
1973 -1977 anni. - Nizhny Tagil, dipartimento di arti grafiche dell'Istituto pedagogico, insegnante V.N. Pryanishnikov.
1972 -1975 anni. - periodo estivo, stage a Mosca con E. A. Kibrik.
1978 -1980 anni. - servizio nelle forze armate della Russia, difesa aerea.
1981 -1987 anni. - più magro. College di loro. Mukhina, officina di Demin.
1982-1985 - periodo estivo, stage presso il Dr. E. E. Brader, Lione, Francia,
1987 -1992 - ha studiato e lavorato all'estero.
1990 - La Sorbona. Difesa di dottorato. Oggetto: penombra francese, effetto DAE.
2016 - La Sorbona. Difesa di dottorato. Argomento: sublimatismo espressivo e sue molteplici correnti.
2. La direzione della creatività.
Dal 1975, Kandinsky-DAE A.O. è il fondatore di una nuova direzione nella pittura mondiale "sublimatismo espressivo".
Preambolo:
Il rapporto delle relazioni di luce è proporzionale alle relazioni di colore, è uguale a: modulazioni prospettiche degli aspetti plastici centrali del flusso luminoso, che sono: sintetizzate nel subconscio, percezioni mondo-sensoriali del sistema nervoso periferico e centrale del corpo umano, inoltre: sono spinte fuori da peculiari guide comportamentali motorio-psicopatiche bilanciate dall'energia di ciascuna individuo individuale.
spiegazione:
Il rapporto tra i flussi di colore è proporzionale ai rapporti di colore. La luce dà origine al colore. Il colore provoca vibrazioni. Le vibrazioni provocano movimento. Il movimento dà alla luce un modello - un modello comportamentale, o qualsiasi altro ..., ... e così via e così via.
spiegazione:
Un gruppo di sublimativi / sublimazioni come caratteristiche / caratteristiche interconnesse da plastica di colore chiaro, aspetti spazio-temporali, percezione psicogena dello spazio circostante, influenzando il subconscio dell'individuo, costringendolo a percepire la pittura come mezzo di espulsione, all'esterno, all'interno, esperienze personali. ... i flussi vengono modernizzati, grazie agli sconvolgimenti della vita vissuta, in potenti campi di colore chiaro (rosso, blu, giallo, nero, verde, bianco) ... i campi di colore che sono chiaramente separati dalle zone locali di alcune parti del cervello sono responsabili di un particolare colore.
L'influenza del colore, trasformata da flussi di luce, dipende dalle caratteristiche del tempo; periodo dell'anno, ora del giorno, stato emotivo, equilibrio del sovraccarico mentale, nonché una lampadina, il sole, il bagliore, i riflessi, il crepuscolo, l'oscurità completa - nonché dolore, gioia, piacere, odio, indifferenza.
Tutto quanto sopra può essere moltiplicato per la psicogenesi. Dividi nell'influenza dell'ambiente esterno ed interno, compresso dai tempi di passato, futuro e presente. Questo è ciò che rende possibile dipingere quadri in qualsiasi contesto spaziale temporale, senza tener conto della realtà del presente, passato o futuro.
Layout n. 1341
... vibrazioni, modulazioni e loro relazioni. (Flussi di colore chiaro, plastica di colore chiaro ...)
Se prendiamo il colore come qualcosa di vibrante (sotto l'influenza della luce), allora il piano della tela nello spazio interno della cornice, la superficie del muro, il piano del soffitto o qualcos'altro (tra cui si trova il colore) sono completamente statici, cioè metafisici. Tutti i piani spaziali, con la loro statica, danno al colore una vibrazione aggiuntiva, se non più dura, una vibrazione completa al cento per cento. (Sembra freddo-caldo, chiaro-scuro, ecc.) Questi opposti a livello subconscio danno origine a un movimento specifico ed eccezionale. L'occhio non vede questo movimento. Per l'occhio, il colore è perfettamente statico e, per di più, monumentale. Pertanto, esiste una separazione, subconscio, di colori puri, oltre alla percezione di ciascun colore individualmente, cioè localmente. Il subconscio non condivide i colori misti, e per questo motivo non percepisce, quindi la mancanza di dinamica, cioè espressione. Qualsiasi tela dipinta con colori misti può essere considerata morta, privata della vita, incapace di influenzare la percezione umana, la consapevolezza interna e la contemplazione. Happens - TOTAL NO FEEDBACK. È questo, in definitiva, che priva lo spettatore dell'empatia, lo impoverisce spiritualmente. Pertanto, lo spettatore non è in grado di partecipare al processo creativo.
Kandinsky-DAE Alexander Ochre
Nato in Russia, nella città di Ocra, 1957, il 26 agosto. Un orfano
1969 -1973 anni. - Scuola d'arte per bambini, insegnante S. A. Borkovsky.
1973 -1977 anni. - Nizhny Tagil, dipartimento di arti grafiche dell'Istituto pedagogico, insegnante V.N. Pryanishnikov.
1972 -1975 anni. - periodo estivo, stage a Mosca con E. A. Kibrik.
1978 -1980 anni. - servizio nelle forze armate della Russia, difesa aerea.
1981 -1987 anni. - più magro. College di loro. Mukhina, officina di Demin.
1982-1985 - periodo estivo, stage presso il Dr. E. E. Brader, Lione, Francia,
1987 -1992 - ha studiato e lavorato all'estero.
1990 - La Sorbona. Difesa di dottorato. Oggetto: penombra francese, effetto DAE.
2016 - La Sorbona. Difesa di dottorato. Argomento: sublimatismo espressivo e sue molteplici correnti.
2. La direzione della creatività.
Dal 1975, Kandinsky-DAE A.O. è il fondatore di una nuova direzione nella pittura mondiale "sublimatismo espressivo".
Preambolo:
Il rapporto delle relazioni di luce è proporzionale alle relazioni di colore, è uguale a: modulazioni prospettiche degli aspetti plastici centrali del flusso luminoso, che sono: sintetizzate nel subconscio, percezioni mondo-sensoriali del sistema nervoso periferico e centrale del corpo umano, inoltre: sono spinte fuori da peculiari guide comportamentali motorio-psicopatiche bilanciate dall'energia di ciascuna individuo individuale.
spiegazione:
Il rapporto tra i flussi di colore è proporzionale ai rapporti di colore. La luce dà origine al colore. Il colore provoca vibrazioni. Le vibrazioni provocano movimento. Il movimento dà alla luce un modello - un modello comportamentale, o qualsiasi altro ..., ... e così via e così via.
spiegazione:
Un gruppo di sublimativi / sublimazioni come caratteristiche / caratteristiche interconnesse da plastica di colore chiaro, aspetti spazio-temporali, percezione psicogena dello spazio circostante, influenzando il subconscio dell'individuo, costringendolo a percepire la pittura come mezzo di espulsione, all'esterno, all'interno, esperienze personali. ... i flussi vengono modernizzati, grazie agli sconvolgimenti della vita vissuta, in potenti campi di colore chiaro (rosso, blu, giallo, nero, verde, bianco) ... i campi di colore che sono chiaramente separati dalle zone locali di alcune parti del cervello sono responsabili di un particolare colore.
L'influenza del colore, trasformata da flussi di luce, dipende dalle caratteristiche del tempo; periodo dell'anno, ora del giorno, stato emotivo, equilibrio del sovraccarico mentale, nonché una lampadina, il sole, il bagliore, i riflessi, il crepuscolo, l'oscurità completa - nonché dolore, gioia, piacere, odio, indifferenza.
Tutto quanto sopra può essere moltiplicato per la psicogenesi. Dividi nell'influenza dell'ambiente esterno ed interno, compresso dai tempi di passato, futuro e presente. Questo è ciò che rende possibile dipingere quadri in qualsiasi contesto spaziale temporale, senza tener conto della realtà del presente, passato o futuro.
Layout n. 1341
... vibrazioni, modulazioni e loro relazioni. (Flussi di colore chiaro, plastica di colore chiaro ...)
Se prendiamo il colore come qualcosa di vibrante (sotto l'influenza della luce), allora il piano della tela nello spazio interno della cornice, la superficie del muro, il piano del soffitto o qualcos'altro (tra cui si trova il colore) sono completamente statici, cioè metafisici. Tutti i piani spaziali, con la loro statica, danno al colore una vibrazione aggiuntiva, se non più dura, una vibrazione completa al cento per cento. (Sembra freddo-caldo, chiaro-scuro, ecc.) Questi opposti a livello subconscio danno origine a un movimento specifico ed eccezionale. L'occhio non vede questo movimento. Per l'occhio, il colore è perfettamente statico e, per di più, monumentale. Pertanto, esiste una separazione, subconscio, di colori puri, oltre alla percezione di ciascun colore individualmente, cioè localmente. Il subconscio non condivide i colori misti, e per questo motivo non percepisce, quindi la mancanza di dinamica, cioè espressione. Qualsiasi tela dipinta con colori misti può essere considerata morta, privata della vita, incapace di influenzare la percezione umana, la consapevolezza interna e la contemplazione. Happens - TOTAL NO FEEDBACK. È questo, in definitiva, che priva lo spettatore dell'empatia, lo impoverisce spiritualmente. Pertanto, lo spettatore non è in grado di partecipare al processo creativo.
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