Fabbrica di porcellana di Rosenthal

La storia della conoscenza di Walter Gropius e del proprietario della fabbrica di porcellana Philippe Rosenthal è iniziata con una scommessa che l'architetto ha perso. Nel 1967, Gropius venne dall'America alla città di Selb, in Baviera, per aprire la fabbrica di Rosenthal, per la costruzione della quale creò il progetto. Nella sala di produzione, vide un piatto, il cui bordo era dipinto di nero. Philip Rosenthal iniziò a convincere Gropius che dopo il fuoco il colore nero sarebbe diventato oro - non credeva. È stato deciso: se Gropius vede con i propri occhi l'oro su questo piatto, creerà un progetto porcile per il maialino Roro, che è stato presentato al proprietario della fabbrica quel giorno. Certo, Gropius ha perso. E, naturalmente, ha disegnato un progetto porcile, anche se è stato implementato molti anni dopo, come mostra per la mostra per l'anniversario in onore del centenario del Bauhaus, che ha avuto luogo nella fabbrica di Rosenthal nel 2019. Non è un caso che la società produttrice di articoli per la tavola abbia aderito a queste celebrazioni: Gropius e Rosenthal sono stati collegati da molti anni di amicizia e numerosi progetti di riferimento che sono entrati nella storia dell'architettura e del design delle stoviglie.

Prima di rivolgersi a Gropius con una proposta di cooperazione, Philip Rosenthal ha preso in considerazione diversi progetti che gli sono stati proposti per la costruzione di una nuova fabbrica a Zelba. Questi erano "Mostri meccanici che uccidono la mente e l'anima"disse l'industriale. Ma il progetto Gropius lo ha scioccato: è diventato l'incarnazione dell'idea di Rosenthal di uno spazio luminoso e arioso, un luogo di lavoro ideale dove una persona si sentirà a proprio agio.

Gropius e il suo ufficio di architettura di Boston hanno proposto di costruire un edificio a tetto piano a un piano con enormi finestre e un unico spazio di lavoro per i lavoratori della fabbrica cinese. L'elemento centrale "alato" che costituisce l'ingresso rendeva l'edificio, visto da lontano, più simile a una scultura minimalista che a un'officina industriale. Proprio sotto queste ali di cemento c'è una serra ottagonale, che può essere vista da qualsiasi parte della stanza - un luogo di riposo per gli occhi e i pensieri dei lavoratori. Negli anni '60, quando gli attivisti per i diritti degli animali non avevano ancora avuto il tempo di prendere parte attiva contro tali decisioni esotiche, i fenicotteri passeggiavano nel giardino d'inverno della fabbrica di Rosenthal. Quindi questa scelta è stata fatta in merito alla responsabilità sociale e alla creazione di uno spazio di lavoro umano. A questo proposito, Rosenthal e Gropius si sono rivelati persone appassionate e affini.

Non sorprende che, due anni dopo, progettando di costruire una nuova fabbrica di articoli in vetro ad Amberg, Rosenthal si rivolse nuovamente a Gropius.Questo edificiodivenne l'ultimo progetto dell'architetto, la cui incarnazione non aveva più il tempo di vedere. Glass Cathedral, Glazier's Cathedral - è spesso chiamata così. Avanguardia, gotico, futuristico, sacro: potrebbe diventare un'istituzione religiosa o un museo di arte moderna. L'edificio a un piano si trova in una cavità, solo un enorme tetto a due spioventi si alza dal suolo. Allo stesso tempo, le stanze sono inondate di luce naturale, grazie alle numerose finestre situate sul tetto e ad una facciata completamente trasparente.

A proposito, la collaborazione di Gropius e Rosenthal, due ideologi e seguaci di tutto lo spazio produttivo umano, esteticamente perfetto, non si limitava a due edifici iconici. Secondo il progetto Gropius, un set da tè TAS è stato lanciato in una fabbrica di porcellana - un'altra incarnazione delle idee Bauhaus su una cosa perfetta, funzionale e ascetica che combina nuove tecnologie, artigianato pratico e principi dell'arte.

Autore: Anna Sidelnikova