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Quadrato suprematico nero
Kazimir Malevich • Pittura, 1915, 79.5×79.5 cm
Descrizione del quadro «Quadrato suprematico nero»
"Quadrato nero" Malevich - l'opera più famosa delle avanguardie russe. Come, tuttavia, e oltre i suoi confini - questa è una delle opere più famose, controverse, scandalose e discusse nella storia dell'arte. Probabilmente, nessun'altra tela ha causato così tante interpretazioni, dispute ed emozioni, non ha generato così tante teorie e idee sbagliate.
Il poeta Andrei Bely ha ricordato come un tempo il famoso filosofo e pubblicista Mikhail Gershenzon lo portò a guardare i dipinti di Malevich:
"Mikhail Osipovich, mettendomi di fronte a due quadrati del suprematista Malevich (nero e rosso), zakolokotal, sputato; e - sbottò gravemente la voce, severa:
- La storia della pittura e tutti questi Vrubel prima di questi quadrati - zero!
Stava di fronte alle piazze, come se stesse pregando per loro; e io rimasi in piedi: beh, sì, due quadrati; mi ha spiegato allora: guardando questi quadrati (nero e rosso), stava attraversando la caduta del vecchio mondo:
"Lo guardi: tutto crolla."
Tale con Piazze di Malevich(specialmente con il nero) è sempre successo. Mentre alcuni vedevano in loro una postura priva di significato, nudi scioccanti, scarabocchi amatoriali, altri si bloccavano, come se fossero sull'orlo di un abisso.
La prima e più famosa "Black Square" fu scritta da Malevich nel 1915 per l'avveniristica esposizione "0, 10" (ce ne sono altre tre versioni - 1. 2. 3). Tuttavia, l'idea maturò in lui per molto tempo. Lavorando al design dell'opera futuristica di Mikhail Matyushin e Alexey Kruchenykh "Victory over the Sun", Malevich metti un quadrato nero sullo sfondo: un sole nero creato dall'uomo salì sulla scena delle avanguardie già nel 1913.
"Square", così come tutto ciò che è collegato ad esso, è avvolto da una nebbia mistica. C'è molte versionispiegando come è stato scritto, sotto la cui influenza era Malevic, che voleva dire al mondo con la sua meravigliosa opera.
Secondo lo stesso Malevich, creando un quadrato del 1915, ha vissuto un'esperienza estatica. Fuori dalla finestra, i lampi lampeggiarono. "Milioni di corsie si sono affrettate. La vista era noiosa e il tocco non poteva essere i raggi del luogo, - ha scritto l'artista. - Ho smesso di vedere. L'occhio si spense in nuovi sprazzi. " Tuttavia, Malevich non è stato solo un grande artista, ma anche un PR-uomo nato: non ha lesinato su dettagli intriganti per raccontare l'alone di mistero.
Poco prima dell'esibizione Malevich è stata visitata dal suo organizzatore, l'artista Ivan Puni- e ha visto le opere Suprematic, che Kazimir Severinovich voleva mantenere segrete prima dell'apertura. Per tracciare la paternità di un'intera direzione, Malevich ha pubblicato urgentemente un opuscolo "Dal cubismo al Suprematismo. Nuovo realismo pittoresco.
"Black Square" - il manifesto del Suprematismo e lo standard autoproclamato della famigerata "nuova sincerità" - non è stato accidentalmente appeso da Malevich nell'angolo rosso. Divenne la principale (o meglio, l'unica) sensazione della mostra "0, 10", litigò Kazimir Severinovich con la maggior parte dei suoi colleghi, lo fece allo stesso tempo messia e paria, diviso la realtà in "prima" e "dopo".
Si può discutere all'infinito sul valore artistico della "Black Square", sul ruolo che ha svolto nella storia dell'arte - discussioni inconciliabili su questo argomento non cessano fino ad oggi. Tuttavia, alcuni dei pregi di "Square" sono evidenti. "Black Square" ha aperto al mondo Malevich il filosofo, teorico di Malevich, Malevich l'insegnante. "Black Square" è diventato una specie di rompighiaccio, ha aperto la strada al suprematismo. Ce n'è uno in più.
Disarmantemente semplice e affascinante, provocatoriamente insignificante e inaspettatamente significativo, dice allo spettatore non tanto di Malevich o delle dottrine suprematiche quanto di se stesso. Probabilmente, nessun altro lavoro nella storia dell'umanità è stato in grado di dimostrare in modo così convincente che la bellezza (odio, paura, empatia, disgusto) è negli occhi di chi guarda. La profondità dell'abisso non è correlata alla sua forma, al colore e al prezzo corrente di mercato. Prima di tutto, dipende da chi ci sta guardando.
Autore: Andrey Zimoglyadov
Il poeta Andrei Bely ha ricordato come un tempo il famoso filosofo e pubblicista Mikhail Gershenzon lo portò a guardare i dipinti di Malevich:
"Mikhail Osipovich, mettendomi di fronte a due quadrati del suprematista Malevich (nero e rosso), zakolokotal, sputato; e - sbottò gravemente la voce, severa:
- La storia della pittura e tutti questi Vrubel prima di questi quadrati - zero!
Stava di fronte alle piazze, come se stesse pregando per loro; e io rimasi in piedi: beh, sì, due quadrati; mi ha spiegato allora: guardando questi quadrati (nero e rosso), stava attraversando la caduta del vecchio mondo:
"Lo guardi: tutto crolla."
Tale con Piazze di Malevich(specialmente con il nero) è sempre successo. Mentre alcuni vedevano in loro una postura priva di significato, nudi scioccanti, scarabocchi amatoriali, altri si bloccavano, come se fossero sull'orlo di un abisso.
La prima e più famosa "Black Square" fu scritta da Malevich nel 1915 per l'avveniristica esposizione "0, 10" (ce ne sono altre tre versioni - 1. 2. 3). Tuttavia, l'idea maturò in lui per molto tempo. Lavorando al design dell'opera futuristica di Mikhail Matyushin e Alexey Kruchenykh "Victory over the Sun", Malevich metti un quadrato nero sullo sfondo: un sole nero creato dall'uomo salì sulla scena delle avanguardie già nel 1913.
"Square", così come tutto ciò che è collegato ad esso, è avvolto da una nebbia mistica. C'è molte versionispiegando come è stato scritto, sotto la cui influenza era Malevic, che voleva dire al mondo con la sua meravigliosa opera.
Secondo lo stesso Malevich, creando un quadrato del 1915, ha vissuto un'esperienza estatica. Fuori dalla finestra, i lampi lampeggiarono. "Milioni di corsie si sono affrettate. La vista era noiosa e il tocco non poteva essere i raggi del luogo, - ha scritto l'artista. - Ho smesso di vedere. L'occhio si spense in nuovi sprazzi. " Tuttavia, Malevich non è stato solo un grande artista, ma anche un PR-uomo nato: non ha lesinato su dettagli intriganti per raccontare l'alone di mistero.
Poco prima dell'esibizione Malevich è stata visitata dal suo organizzatore, l'artista Ivan Puni- e ha visto le opere Suprematic, che Kazimir Severinovich voleva mantenere segrete prima dell'apertura. Per tracciare la paternità di un'intera direzione, Malevich ha pubblicato urgentemente un opuscolo "Dal cubismo al Suprematismo. Nuovo realismo pittoresco.
"Black Square" - il manifesto del Suprematismo e lo standard autoproclamato della famigerata "nuova sincerità" - non è stato accidentalmente appeso da Malevich nell'angolo rosso. Divenne la principale (o meglio, l'unica) sensazione della mostra "0, 10", litigò Kazimir Severinovich con la maggior parte dei suoi colleghi, lo fece allo stesso tempo messia e paria, diviso la realtà in "prima" e "dopo".
Si può discutere all'infinito sul valore artistico della "Black Square", sul ruolo che ha svolto nella storia dell'arte - discussioni inconciliabili su questo argomento non cessano fino ad oggi. Tuttavia, alcuni dei pregi di "Square" sono evidenti. "Black Square" ha aperto al mondo Malevich il filosofo, teorico di Malevich, Malevich l'insegnante. "Black Square" è diventato una specie di rompighiaccio, ha aperto la strada al suprematismo. Ce n'è uno in più.
Disarmantemente semplice e affascinante, provocatoriamente insignificante e inaspettatamente significativo, dice allo spettatore non tanto di Malevich o delle dottrine suprematiche quanto di se stesso. Probabilmente, nessun altro lavoro nella storia dell'umanità è stato in grado di dimostrare in modo così convincente che la bellezza (odio, paura, empatia, disgusto) è negli occhi di chi guarda. La profondità dell'abisso non è correlata alla sua forma, al colore e al prezzo corrente di mercato. Prima di tutto, dipende da chi ci sta guardando.
Autore: Andrey Zimoglyadov
