La Vergine e il bambino

Da maggio a novembre 1884, Mikhail Vrubel lavorò alla pittura della Chiesa dei Cirilli a Kiev. "The Virgin and Child" è una delle quattro immagini che ha dipinto per l'iconostasi nel 1885. Una storia d'amore appassionato è legata a lui, che l'artista ha incendiato per la moglie del suo cliente, la madre di tre figli Emilia Prakhova.

Il loro primo incontro ebbe luogo quando Vrubel aveva 28 anni e lei 35. Emilia era una cittadina francese, sebbene fosse nata a San Pietroburgo. Si è laureata al Conservatorio di pianoforte e ha preso lezioni da Franz Liszt. Nonostante una buona educazione, Emilia era famosa per la sua eccentricità; i suoi discendenti la chiamavano "una signora con uno sciocco". “La nostra famiglia sapeva che era impossibile sconvolgere una nonna durante un pasto in famiglia - dopo tutto, poteva, senza batter ciglio, versare il tè per il colletto a qualcuno seduto o rompere una tazza sul pavimento. Era una persona piuttosto prepotente - una specie di Saltychikha fatta in casa ”, ha ricordato la sua pronipote, l'artista Alexandra Prakhova.

Secondo lei, Emilia è stata lusingata dall'amore di Vrubel, ma non ha mai avuto sentimenti per lui, perché si è comportato in modo "strano e solo infantile". Una volta, ad esempio, venne a visitarli con un naso dipinto di vernice verde. Alla domanda di Prakhova sulla ragione di questo trucco, l'artista ha risposto innocentemente: "È così bello!"

E un'altra volta, l'artista ha regalato a Emilia uno dei suoi acquerelli in regalo: "Oriental Tale". Conoscendo i problemi di Vrubel con i mezzi di sussistenza, Prakhova lo invitò a mostrarla al famoso filantropo di Kiev Ivan Tereshchenko. L'ardente ammiratore era così offeso che strappò semplicemente a brandelli l'acquerello e si ritirò in fretta. Pochi giorni dopo, arrivò con le scuse e ricevette il suo disegno in forma sigillata.

Inizialmente, la coppia dei Prakhov non era molto gravata dalle buffonate e dai sentimenti di un artista eccentrico, ma alla fine, quando le sue visite alla loro casa di campagna divennero troppo frequenti, fu inviato a Venezia per "studiare l'arte bizantina". Lì Vrubel ha lavorato su tutte e quattro le immagini per l'iconostasi della Chiesa di Cirillo, e anche sulla "Madre di Dio con il bambino".

Un tempo, Nikolai Murashko lo visitò a Venezia. Vedendo l'immagine iniziata della Madre di Dio, notò che il suo "tipo" era stato scritto con il loro comune amico - Emilia Prakhova. "Era chiaramente espresso e non potevo fare a meno di notarlo", ha scritto Murashko nelle sue memorie. - Vrubel rise:
"L'hai scoperto?"
"Sì, solo tu le hai dato un'altra espressione;" in natura, questo è un grido inarrestabile e hai un'espressione gentile e calma.
"Sta urlando?" No, non la conosci. Apparentemente, abbiamo avuto impressioni diverse dallo stesso argomento. "

Il prototipo del Bambino sul grembo della Madre di Dio era la sua figlia minore Olga: aveva cinque anni al momento della pittura. Fu lei a cui Prakhova affidò l'ordine di bruciare tutte le lettere di Vrubel dopo la sua morte, e questo fatto è accettato da alcuni come prova di una storia d'amore tra loro.

Altri credono che questa relazione abbia portato al fatto che Prakhov ha rimosso Vrubel dal dipinto della Cattedrale di Vladimir, che è in costruzione a Kiev - solo piccole opere con ornamenti sono state affidate all'artista. Ma l'opinione di Taisiya Mazyuk, che aveva vissuto con i Prakhov sin dalla sua giovinezza, confuta queste speculazioni. "La critica d'arte conosceva il valore di questo artista", ha detto in un'intervista. - E disse che se fosse stata la sua volontà, avrebbe costruito un tempio che solo Vrubel ha proposto di dipingere - un tale talento ha bisogno di altri muri. Vrubel non si adattava alla compagnia di artisti tradizionali come Vasnetsov e Nesterov. " Inoltre, era anche in ritardo di sei mesi con la fornitura di schizzi per la Cattedrale di Vladimir.

L'autore: Natalia Azarenko