log in
Enter site
Login to use Arthive functionality to the maximum
Ritratto di coppia di sposi Doni (Ritratto di Agnolo Doni. Ritratto di Maddalena Doni)
Raphael Santi • Pittura, 1506
Descrizione del quadro «Ritratto di coppia di sposi Doni (Ritratto di Agnolo Doni. Ritratto di Maddalena Doni)»
Trasferitasi nei primi anni del XVI secolo da Urbino e Perugia, il cui livello artistico divenne rapidamente la "capitale del Rinascimento" di Firenze, Raffaello raggiunse un grande successo in un nuovo genere di ritratto. Una delle opere degne di nota era il ritratto di coppia della coppia sposata, Doni - ricco mercante di lana Agnoloe la sua giovane moglie Maddalenadiscende dalla nobile famiglia fiorentina di Strozzi.
Queste due immagini dovrebbero essere prese insieme, perché sono concepite ed eseguite esattamente come immagini accoppiate; in coppia i ritratti di Agnolo e Maddalena erano tenuti dai discendenti della famiglia Doni, e nella coppia della metà degli anni '20 del XIX secolo convissero nel palazzo fiorentino di Palazzo Pitti, viaggiando, venendo anche in altre nazioni, insieme ad Agnolo e Maddalena insieme. "Raphael. Poesia dell'immagine "nel Museo Pushkin a loro. A.S. Pushkin. Si ritiene che prima che la connessione tra i ritratti non fosse solo semantica, ma anche puramente materiale - erano fissati insieme con cerniere, come le pala d'altare. Se guardi la nuvola e il paesaggio nell'angolo in alto a destra del ritratto di Agnolo e nell'angolo in alto a sinistra del ritratto della Maddalena, puoi vedere le loro mutue transizioni (anche se non assolutamente esatte, fino a un millimetro, una coincidenza). Un ritratto dei coniugi Doni è un cimelio di famiglia, un lavoro che una persona che potrebbe permettersi di ordinare da Raffaello è una persona molto ricca e non senza pretesa di essere ben orientato nell'arte.
la parola Giorgio Vasariconferma questa tesi: "Mentre Rafael era a Firenze, Agnolo Doni, che era avaro di tutte le sue altre spese, quanto volentieri, sebbene con ancora più prudenza, passò, essendo un grande amante, per quadri e sculture, gli ordinò il suo ritratto e ritratto sua moglie allo stesso modo ".
È noto che Agnolo commerciava in tessuti ed era molto ricco, la sua attività portava un buon reddito. Abiti dai tessuti costosi (anche se il suo lusso non è sorprendente, è sobrio - questa è la cosiddetta "costosa semplicità") possiamo anche vedere nei ritratti di Raffaello, che, a differenza di Leonardo da Vinci, nei suoi ritratti attribuiva grande importanza all'abbigliamento. Descrivendo dettagliatamente i suoi dettagli (elementi di fissaggio, motivi, dettagli fini del taglio), così come i gioielli, Raphael ha quindi significato l'alto status sociale dei loro modelli. Gli anelli dei coniugi Doni decorano un rubino (simbolo di prosperità), uno zaffiro (segno di purezza), uno smeraldo (che significa conoscenza segreta), e l'imponente ciondolo a forma di perla sul petto di Maddalena simboleggia la verginità, probabilmente era un dono di Agnolo.
Come molte persone facoltose, Agnolo Doni ha raccolto con entusiasmo gioielli (gemme) e opere d'arte, considerando che è esperto in entrambi. In onore del matrimonio imminente con Maddalena, ordinò un lavoro, che in seguito fu valutato da specialisti più in alto di questi ritratti di Raphaela: nel 1504, Michelangelo Buonarroti commissionò ad Agnolo l'ordine di Agnolo (immagine in forma di cerchio, dall'Italia). tondo - round) sulla trama della Sacra Famiglia, rimanendo nella storia come "Madonna Doni"o "Tondo Doni" e considerato come l'unico pezzo di cavalletto di Michelangelo che è arrivato fino a noi
È noto che l'accordo con Michelangelo finì in conflitto: Doni cercò di sottostimare significativamente il prezzo del lavoro, e l'arrabbiato Michelangelo intendeva addirittura mantenere il quadro. È più facile attribuire tutto questo all'eccessiva avarizia di Agnolo Doni, ma gli scrittori di fiction hanno versioni più originali. Ad esempio, il biografo di Raffaello Alexander Makhov suggerisce che Maddalena Doni era indignata e scioccata dal tondo grandioso e innovativo di Michelangelo raffigurato sulla Madonna tra le ginocchia di Giuseppe e le mani nude.
Nei ritratti della coppia Doni, scritta da Raffaello, c'è qualcosa nei modi del suo maestro Perugino(per esempio, un po 'di aridità e durezza delle linee), ma molto di più - da ritratti di Leonardo da Vinciche Rafael ha studiato attentamente e produttivamente. La posizione delle mani con le braccia incrociate ricorda "Monet Lise", così come il desiderio di entrambi i Titani del Rinascimento di dare una visione profonda dei personaggi. Ma Raffaele rilascia completamente i suoi ritratti dalla misteriosità e tensione di Leonard. Al contrario, egli cerca l'equilibrio e la chiarezza in ogni cosa - dall'immagine di un paesaggio di sfondo calmo e luminoso a interpretazioni psicologiche inequivocabili della personalità dei suoi personaggi.
Qui Agnolo - cosa puoi dire di lui, basato sul ritratto? Rafael cattura le caratteristiche del suo aspetto con grande attenzione: capelli castani finemente ricci alle spalle, un naso grande ma regolare, "rughe di pensosità" sul ponte del naso, un mento diviso con setole bordate, un collo di vipera eccezionale su un collo molto elegante. Agnolo sembra intelligente, volitivo, diffidente e attento - è consuetudine dire "non perderti il proprio" riguardo alle persone in un simile magazzino - sembra essere stato molto simpatico per l'artista.
Ma la moglie di Agnolo Maddalena: i suoi occhi un po 'sporgenti sembrano freddi e forse anche sprezzanti, e negli angoli bassi della bocca si legge un'arrogante indulgenza. È chiaro che è così che questa giovane donna trasmetteva all'esterno la coscienza della propria nobile nascita. Le spalle corpulente, la rotondità del viso, il collo forte della Maddalena (e in contrasto con questa ricchezza fisica - l'albero sottile dietro la spalla) completano l'impressione di una maestosa monumentalità. Questa donna si sente molto speciale, non importa quale ambiguità si nasconda dietro un simile epiteto. Il ritratto psicologico di Raffaello è completamente trasparente.
Uno dei più parlanti dettagli nei ritratti di Maddalena e Agnolo Doni sono le mani. La loro differenza è sorprendente: nelle mani di Agnolo Raffaello in dettaglio raffiguravano vene bluastre sporgenti e piccole irregolarità della pelle, mentre le mani di sua moglie sono scritte quasi perfettamente lisce e senza caratteristiche individuali: qualcuno ha notato che le dita grassocce di Maddalena sembravano Quello a Raffaello solo per avere qualcosa per stringere cimeli di famiglia.
È possibile che l'artista trasferisca la differenza di età tra i coniugi: Agnolo nato nel 1474 era più vecchio di Maddalena di ben 15 anni (era nato nel 1489) e, a proposito, al momento del loro matrimonio nel 1504 ce n'erano solo 15. Se questo è il caso, allora il tempo ha brutalmente riconquistato Maddalena: ora la pelle del suo viso e della scollatura è stata incrinata abbondantemente da crepe.
La base per i ritratti di Agnolo e Maddalena Doni era una tavola di tiglio, e in seguito l'analisi mostrò che il materiale veniva prelevato dallo stesso albero. Il retro di entrambi i pannelli contiene disegni in una tecnica di grizayli monocromatica che non appartiene a Raffaello. La loro creazione è attribuita a un artista senza nome, noto come il "maestro di Serumido" (il suo soggiorno a Firenze risale al 1500-1530 circa). Ma cosa dovrebbero significare queste scene? E perché sono necessari sul retro dei ritratti?
La presenza di grisaglia sul retro della testa conferma l'idea che i ritratti degli sposi Doni rappresentavano un dittico che poteva essere modellato come un libro, e poi lo spettatore vide scene mitologiche sulla sua copertina. Le trame per loro, molto probabilmente, sono tratte dalla "Metamorfosi" dell'antico poeta romano Ovidio.
La scena sul retro del ritratto di Agnolomostra come gli dei inviano un'alluvione a una razza umana peccaminosa. Sul retro di un ritratto di Maddalenavediamo la continuazione di questa trama - "Revival of the human race": dopo l'alluvione, l'unico popolo sopravvissuto - il figlio di Prometeo Deucalion e sua moglie Pyrrha, obbedendo alle istruzioni dell'oracolo, lanciano pietre sulla terra, da cui presto nascerà nuova umanità.
La scelta dei complotti non è casuale - questo è il desiderio allegorico dei coniugi Doni di "moltiplicarsi e moltiplicarsi", tuttavia, espresso non nel materiale biblico (che sarebbe più prevedibile), ma nelle immagini dell'antico mito greco della grande alluvione. Nei primi anni del matrimonio concluso nel 1504, Maddalena e Agnolo Doni sentirono davvero il bisogno di un erede, ma le loro speranze e preghiere, sostenute da questo tipo di addio pittorico, furono ancora incoronate dalla nascita della loro figlia nel 1507 e dal loro figlio nel 1508 .
Postato da Anna Ieri
Queste due immagini dovrebbero essere prese insieme, perché sono concepite ed eseguite esattamente come immagini accoppiate; in coppia i ritratti di Agnolo e Maddalena erano tenuti dai discendenti della famiglia Doni, e nella coppia della metà degli anni '20 del XIX secolo convissero nel palazzo fiorentino di Palazzo Pitti, viaggiando, venendo anche in altre nazioni, insieme ad Agnolo e Maddalena insieme. "Raphael. Poesia dell'immagine "nel Museo Pushkin a loro. A.S. Pushkin. Si ritiene che prima che la connessione tra i ritratti non fosse solo semantica, ma anche puramente materiale - erano fissati insieme con cerniere, come le pala d'altare. Se guardi la nuvola e il paesaggio nell'angolo in alto a destra del ritratto di Agnolo e nell'angolo in alto a sinistra del ritratto della Maddalena, puoi vedere le loro mutue transizioni (anche se non assolutamente esatte, fino a un millimetro, una coincidenza). Un ritratto dei coniugi Doni è un cimelio di famiglia, un lavoro che una persona che potrebbe permettersi di ordinare da Raffaello è una persona molto ricca e non senza pretesa di essere ben orientato nell'arte.
la parola Giorgio Vasariconferma questa tesi: "Mentre Rafael era a Firenze, Agnolo Doni, che era avaro di tutte le sue altre spese, quanto volentieri, sebbene con ancora più prudenza, passò, essendo un grande amante, per quadri e sculture, gli ordinò il suo ritratto e ritratto sua moglie allo stesso modo ".
Cosa sappiamo degli sposi Maddalena e Agnolo Doni?
È noto che Agnolo commerciava in tessuti ed era molto ricco, la sua attività portava un buon reddito. Abiti dai tessuti costosi (anche se il suo lusso non è sorprendente, è sobrio - questa è la cosiddetta "costosa semplicità") possiamo anche vedere nei ritratti di Raffaello, che, a differenza di Leonardo da Vinci, nei suoi ritratti attribuiva grande importanza all'abbigliamento. Descrivendo dettagliatamente i suoi dettagli (elementi di fissaggio, motivi, dettagli fini del taglio), così come i gioielli, Raphael ha quindi significato l'alto status sociale dei loro modelli. Gli anelli dei coniugi Doni decorano un rubino (simbolo di prosperità), uno zaffiro (segno di purezza), uno smeraldo (che significa conoscenza segreta), e l'imponente ciondolo a forma di perla sul petto di Maddalena simboleggia la verginità, probabilmente era un dono di Agnolo.
Come molte persone facoltose, Agnolo Doni ha raccolto con entusiasmo gioielli (gemme) e opere d'arte, considerando che è esperto in entrambi. In onore del matrimonio imminente con Maddalena, ordinò un lavoro, che in seguito fu valutato da specialisti più in alto di questi ritratti di Raphaela: nel 1504, Michelangelo Buonarroti commissionò ad Agnolo l'ordine di Agnolo (immagine in forma di cerchio, dall'Italia). tondo - round) sulla trama della Sacra Famiglia, rimanendo nella storia come "Madonna Doni"o "Tondo Doni" e considerato come l'unico pezzo di cavalletto di Michelangelo che è arrivato fino a noi
È noto che l'accordo con Michelangelo finì in conflitto: Doni cercò di sottostimare significativamente il prezzo del lavoro, e l'arrabbiato Michelangelo intendeva addirittura mantenere il quadro. È più facile attribuire tutto questo all'eccessiva avarizia di Agnolo Doni, ma gli scrittori di fiction hanno versioni più originali. Ad esempio, il biografo di Raffaello Alexander Makhov suggerisce che Maddalena Doni era indignata e scioccata dal tondo grandioso e innovativo di Michelangelo raffigurato sulla Madonna tra le ginocchia di Giuseppe e le mani nude.
Quali sono le peculiarità dei ritratti di Agnolo e Maddalena Doni di Raffaello?
Nei ritratti della coppia Doni, scritta da Raffaello, c'è qualcosa nei modi del suo maestro Perugino(per esempio, un po 'di aridità e durezza delle linee), ma molto di più - da ritratti di Leonardo da Vinciche Rafael ha studiato attentamente e produttivamente. La posizione delle mani con le braccia incrociate ricorda "Monet Lise", così come il desiderio di entrambi i Titani del Rinascimento di dare una visione profonda dei personaggi. Ma Raffaele rilascia completamente i suoi ritratti dalla misteriosità e tensione di Leonard. Al contrario, egli cerca l'equilibrio e la chiarezza in ogni cosa - dall'immagine di un paesaggio di sfondo calmo e luminoso a interpretazioni psicologiche inequivocabili della personalità dei suoi personaggi.
Qui Agnolo - cosa puoi dire di lui, basato sul ritratto? Rafael cattura le caratteristiche del suo aspetto con grande attenzione: capelli castani finemente ricci alle spalle, un naso grande ma regolare, "rughe di pensosità" sul ponte del naso, un mento diviso con setole bordate, un collo di vipera eccezionale su un collo molto elegante. Agnolo sembra intelligente, volitivo, diffidente e attento - è consuetudine dire "non perderti il proprio" riguardo alle persone in un simile magazzino - sembra essere stato molto simpatico per l'artista.
Ma la moglie di Agnolo Maddalena: i suoi occhi un po 'sporgenti sembrano freddi e forse anche sprezzanti, e negli angoli bassi della bocca si legge un'arrogante indulgenza. È chiaro che è così che questa giovane donna trasmetteva all'esterno la coscienza della propria nobile nascita. Le spalle corpulente, la rotondità del viso, il collo forte della Maddalena (e in contrasto con questa ricchezza fisica - l'albero sottile dietro la spalla) completano l'impressione di una maestosa monumentalità. Questa donna si sente molto speciale, non importa quale ambiguità si nasconda dietro un simile epiteto. Il ritratto psicologico di Raffaello è completamente trasparente.
Mani sui ritratti dei coniugi Doni
Uno dei più parlanti dettagli nei ritratti di Maddalena e Agnolo Doni sono le mani. La loro differenza è sorprendente: nelle mani di Agnolo Raffaello in dettaglio raffiguravano vene bluastre sporgenti e piccole irregolarità della pelle, mentre le mani di sua moglie sono scritte quasi perfettamente lisce e senza caratteristiche individuali: qualcuno ha notato che le dita grassocce di Maddalena sembravano Quello a Raffaello solo per avere qualcosa per stringere cimeli di famiglia.
È possibile che l'artista trasferisca la differenza di età tra i coniugi: Agnolo nato nel 1474 era più vecchio di Maddalena di ben 15 anni (era nato nel 1489) e, a proposito, al momento del loro matrimonio nel 1504 ce n'erano solo 15. Se questo è il caso, allora il tempo ha brutalmente riconquistato Maddalena: ora la pelle del suo viso e della scollatura è stata incrinata abbondantemente da crepe.
Il segreto delle immagini sul retro
La base per i ritratti di Agnolo e Maddalena Doni era una tavola di tiglio, e in seguito l'analisi mostrò che il materiale veniva prelevato dallo stesso albero. Il retro di entrambi i pannelli contiene disegni in una tecnica di grizayli monocromatica che non appartiene a Raffaello. La loro creazione è attribuita a un artista senza nome, noto come il "maestro di Serumido" (il suo soggiorno a Firenze risale al 1500-1530 circa). Ma cosa dovrebbero significare queste scene? E perché sono necessari sul retro dei ritratti?
La presenza di grisaglia sul retro della testa conferma l'idea che i ritratti degli sposi Doni rappresentavano un dittico che poteva essere modellato come un libro, e poi lo spettatore vide scene mitologiche sulla sua copertina. Le trame per loro, molto probabilmente, sono tratte dalla "Metamorfosi" dell'antico poeta romano Ovidio.
La scena sul retro del ritratto di Agnolomostra come gli dei inviano un'alluvione a una razza umana peccaminosa. Sul retro di un ritratto di Maddalenavediamo la continuazione di questa trama - "Revival of the human race": dopo l'alluvione, l'unico popolo sopravvissuto - il figlio di Prometeo Deucalion e sua moglie Pyrrha, obbedendo alle istruzioni dell'oracolo, lanciano pietre sulla terra, da cui presto nascerà nuova umanità.
La scelta dei complotti non è casuale - questo è il desiderio allegorico dei coniugi Doni di "moltiplicarsi e moltiplicarsi", tuttavia, espresso non nel materiale biblico (che sarebbe più prevedibile), ma nelle immagini dell'antico mito greco della grande alluvione. Nei primi anni del matrimonio concluso nel 1504, Maddalena e Agnolo Doni sentirono davvero il bisogno di un erede, ma le loro speranze e preghiere, sostenute da questo tipo di addio pittorico, furono ancora incoronate dalla nascita della loro figlia nel 1507 e dal loro figlio nel 1508 .
Postato da Anna Ieri
