Lydia Emmet

Per il suo tempo, questo è uno dei ritratti femminili più audaci. Fino ad ora, solo gli uomini hanno scritto in questo modo: una svolta fiduciosa, una gamba in avanti, una posizione di mano libera e energica. Van Dyke (1. 2), Velazquez (1. 2), Rubens (1. 2), tutti i re e principi scritti da loro, con spade e mantelli, titoli e titoli. 20 anni prima di Chase, tale audacia solo Edouard Manet si concedeva, addolcendo tutti gli stessi fan, costume in scena con radici spagnole e una rotazione del corpo più dolce. In altri casi, le donne nei ritratti dovevano tenere il vestito con la mano sinistra, tirare un fazzoletto, scuotere il bambino, spremere un ombrello o un ventilatore. Semicerchio delicato piegarlo in un pizzico. ma artista Lydia Emmetera necessario scrivere in quel modo.

Nel 1892, Lydia Emmett (ha 26 anni!) Prese parte al dipinto del nuovo edificio femminile alla prossima Esposizione mondiale di Columbus a Chicago. La mostra si svolgerà il prossimo anno e sarà la più grande e la più visitata della storia. Lydia, ex studentessa di William Chase, è già tornata in quel periodo da Parigi, dove ha studiato, da Giverny, dove ha vissuto per qualche tempo in una colonia di fedeli e seguaci impressionisti americani. Claude Monet. Ora Lydia Emmet è un'assistente di Chase e un insegnante di scuola elementare nella sua scuola estiva a Long Island.

Ha ricevuto il primo ordine per illustrazioni per il libro per bambini quando aveva 16 anni, è diventata un'università a 45 anni, ha disegnato lo schizzo della medaglia della Società geografica americana, ha disegnato illustrazioni per la rivista Harper's Bazaar, ha creato vetrate per Luis Tiffany, ha scritto un ritratto della first lady Lou Hoover, che ora è nella Casa Bianca. In una parola, un fan, una sciarpa e un ombrello sono cose assolutamente estranee per lei.

Il ritratto di Lydia Emmett può essere un elenco dettagliato di pittori che hanno ammirato Chase, dal quale ha adottato con piacere le scoperte tecniche, su cui ha citato il pizzo e l'abito, la posa del modello e la composizione dell'immagine. E tutto questo insieme rimarrebbe un acuto riverenza in direzione di Velasquez, Van Dyck, Whistler (1. 2. 3. 4), se non per questa audacia di genere. E ancora una cosa: questo lungo nastro rosa, che interseca verticalmente l'intera figura di Lydia, è scritto in un colpo appiccicoso, virtuoso, provocatorio e preciso.

Autore: Anna Sidelnikova