Choose a language
Use Arthive in the language you prefer
Sign up
Create an account
Register to use Arthive functionality to the maximum

Фон «Девушки с жемчужной серёжкой» Вермеера оказался не пустым тёмным пространством

  17 
28 апреля Королевская галерея Маурицхёйс в Гааге опубликовала результаты научной экспертизы одного из своих главных сокровищ — картины «Девушка с жемчужной серёжкой» (ок. 1665) Яна Вермеера. Исследовательский проект «Девушка в центре внимания» проходил в течение двух недель в начале 2018 года. Международная группа консерваторов, учёных и исследователей изучала шедевр в специально построенной стеклянной студии посреди музейного зала. Это позволило публике воочию увидеть все этапы работы.
Фон «Девушки с жемчужной серёжкой» Вермеера оказался не пустым тёмным пространством
Открытия, сделанные командой, касаются техники Вермеера, его применения пигментов и способа, которым он «выстроил» эту картину, используя различные слои. Результаты проекта, в котором использовались неинвазивные методы визуализации и сканирования, цифровая микроскопия и анализ образцов краски, свидетельствуют, что это гораздо более «личное» произведение, чем считалось ранее.
«Девушка с жемчужной серёжкой», составленная из изображений, полученных в ходе проекта. Источник: ma

«Девушка с жемчужной серёжкой», составленная из изображений, полученных в ходе проекта. Источник: mauritshuis. nl

Одним из самых удивительных открытий стало то, что фон картины — это не просто пустое тёмное пространство. Позади своей героини Вермеер изобразил зелёный занавес, который исчез на протяжении веков в результате физических и химических изменений в полупрозрачной краске. С помощью техники эксперты смогли рассмотреть диагональные линии и цветовые вариации, которые указали на складки ткани в верхнем правом углу картины. Второе открытие связано с внешностью самой девушки. Сейчас нам кажется, что у неё нет ресниц, однако исследования также выявили, что Вермеер изобразил крошечные волоски вокруг обоих глаз.

Слева — трёхмерная цифровая микрофотография правого глаза девушки. Справа — исследование показало, ч
Слева — трёхмерная цифровая микрофотография правого глаза девушки. Справа — исследование показало, что Вермеер изобразил ресницы коричневой краской; кончик ресницы едва виден на обесцвеченном тёмном фоне. Источник: mauritshuis. nl
К сожалению, личность самой девушки так и осталась загадкой.
Исследование также раскрыло некоторые тонкие подробности вермееровской техники. Он начал компоновать картину в разных оттенках коричневого и чёрного. Инфракрасная визуализация продемонстрировала широкие энергичные мазки в нижних слоях, которые находятся под видимой краской. Художник написал контуры девушки тонкими чёрными линиями. Анализ показал, что в процессе Вермеер внёс изменения в композицию — были смещены положение уха, верхней части головного убора и задней части шеи.

Картина «выстраивалась» от фона к переднему плану — написав зеленоватый задник и кожу на лице, художник последовательно изобразил жёлтый жакет, белый воротничок, платок и «жемчужину». Само украшение создано полупрозрачными и непрозрачными прикосновениями белой краски, а крючок для подвешивания его к уху отсутствует.

Ну и, наконец, Вермеер подписал свою работу в верхнем левом углу буквами IVMeer. Кое-где учёные обнаружили тонкие волоски от кисти художника.
Проект «Девушка в центре внимания» проходил в зале Маурицхёйса на глаза у публики
Проект «Девушка в центре внимания» проходил в зале Маурицхёйса на глаза у публики
3D цифровая микрофотография жемчужины с увеличением в 140 раз
3D цифровая микрофотография жемчужины с увеличением в 140 раз
На двух последних снимках можно увидеть складки ткани, на фоне которой была изображена героиня 
На двух последних снимках можно увидеть складки ткани, на фоне которой была изображена героиня 
Подпись Вермеера
Подпись Вермеера
Исследователям впервые удалось идентифицировать и точно сопоставить цветовую палитру Вермеера в этой картине: красный (киноварь и кармин, сделанные из кошенили), различные оттенки жёлтого и коричневого (земляные пигменты, так называемый «жёлтый старых мастеров» и жёлтый лак), синий (ультрамарин и индиго), оттенки чёрного (уголь и пигмент из обугленных костей животных). Также Вермеер тщательно отобрал два вида свинцовых белил с различными оптическими свойствами, чтобы добиться тонкой прозрачности и плавного перехода от света к тени на коже девушки.
Слева — картина в видимом свете. В центре — земляные пигменты, содержащие железо. Справа — карта сме
Слева — картина в видимом свете. В центре — земляные пигменты, содержащие железо. Справа — карта смеси пигментов: красные участки — главным образом, киноварь; зелёные — жёлтая охра, смешанная с киноварью; синие — преимущественно жёлтая охра. Источник: mauritshuis. nl
Глава команды учёных Эбби Вандивере, главный консерватор Маурицхёйса, пишет, что как и большинство голландских художников XVII века, Вермеер использовал масляную краску. Связующей средой стало льняное масло. «Низкая скорость высыхания масляной краски позволила ему смешать цвета и манипулировать краской после нанесения. Чтобы добиться тонкого перехода от света к тени, например, полупрозрачной кожи на краю щеки, Вермеер использовал мягкую сухую кисть, смешивая влажную краску после наложения», — поясняет эксперт.

Вандивере также указывает, что жемчужина, давшая название картине, «может быть и не жемчужина вовсе». «Специалисты по костюмам и ювелирным изделиям считают, что она слишком велика, чтобы быть настоящей. Возможно, Вермеер немного преувеличил её, чтобы сделать фокусной точкой картины», — пишет консерватор.
Сырье для красок прибыло со всего мира — из регионов, которые сегодня входят в состав Мексики и Центральной Америки, из Англии и, возможно, из Азии или Вест-Индии. Вермеер виртуозно использовал высококачественный ультрамарин на платке и жакете. Изготовление этого пигмента из полудрагоценного камня ляпис-лазурь, который добывался на территории нынешнего Афганистана, было сложным и трудоёмким. В те времена этот пигмент был ценнее золота. Одним из открытий нового проекта стало то, что камень, скорее всего, сначала нагревали до высокой температуры, что облегчало его шлифование и давало более интенсивный синий цвет.

Детальнее о результатах исследования можно узнать на сайте «Девушка в центре внимания».

По материалам официального сайта Королевской галереи Маурицхёйс