Choose a language
Use Arthive in the language you prefer
Sign up
Create an account
Register to use Arthive functionality to the maximum

Завершена реставрация надгробия, которое Микеланджело делал для себя

  3 
После двухлетней реставрации знаковая скульптура, которую Микеланджело начал делать для своей гробницы, вновь выставлена на всеобщее обозрение в Италии. Пьета, вырезанная из цельного куска мрамора, представляет мёртвого Иисуса, чьё тело поддерживают Богородица и святая Мария Магдалина. Над ними возвышается фарисей Никодим, чьё лицо Микеланджело смоделировал со своего собственного. Хотя работа не закончена, она обладает особой привлекательностью из-за связи со смертью художника.
Завершена реставрация надгробия, которое Микеланджело делал для себя
Микеланджело работал над алтарём с 1547 по 1555 год — тогда ему было уже за 70 — однако разочаровался в материале и отказался от него. Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях» объяснил это тем, что мрамор был твёрдым и испещрён трещинами. Биограф упоминает, что от ударов молотка художника летели искры.

Теперь исследователи определили, что камень был добыт в карьере в Серавецце, принадлежавшего клану Медичи, а не на участке в Тоскане, где Микеланджело заказывал большую часть своего мрамора. В этой глыбе повсюду находятся крупные вкрапления пирита, что и объясняет искры.
Консерваторы работают над незаконченной пьетой, которую Микеланджело высекал для собственной гробниц
Консерваторы работают над незаконченной пьетой, которую Микеланджело высекал для собственной гробницы. Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini
Отказавшись от скульптуры, Микеланджело оставил её своему слуге. Тот, в свою очередь, передал произведение бывшему ученику художника Тиберио Кальканьи. Примерно в 1560 году работу приобрёл банкир Франческо Бандини — и по этой причине её часто называют пьетой Бандини.

В ноябре 2019 года при финансовой поддержке Фонда друзей Флоренции началось восстановление скульптуры, вес которой составляет 2,7 тонны. Это первая реставрация надгробия за почти 470 лет.
На надгробии Микеланджело изобразил себя в образе фарисея Никодима. Источник: Opera del Duomo Museum

На надгробии Микеланджело изобразил себя в образе фарисея Никодима. Источник: Opera del Duomo Museum / Alena Fialová

Эксперты приступили к работе в лаборатории под открытым небом в Музее Опера дель Дуомо, где скульптура хранится последние четыре десятилетия. Сделать нужно было многое: пьета, которая несколько сотен лет простояла во флорентийском соборе, была покрыта слоями пыли, защитным воском и штукатуркой, с помощью которой соединяли отломанные фрагменты. А гипсовый слепок, снятый с композиции в 1882 году, оставил на ней сухие белые пятна.

Реставрация несколько раз прерывалась из-за пандемии коронавируса. Но теперь работы завершены, и недавно восстановленная скульптура в течение полугода будет выставлена на всеобщее обозрение в той же лаборатории, где её вернули к жизни. Зрители получили редкую возможность заглянуть «за кулисы» и посмотреть, как поддерживается шедевр.
Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini, Alena Fialová
Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini, Alena Fialová
Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini, Alena Fialová
Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini, Alena Fialová
Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini, Alena Fialová
Источник: Opera del Duomo Museum / Claudio Giovannini, Alena Fialová
«Это самая личная работа Микеланджело не только потому, что она включает в себя автопортрет
Автопортреты писали не только художники-портретисты. Познание мира через исследование собственного образа широко распространено среди мастеров кисти всех времен. Читать дальше
Портрет – реалистичный жанр, изображающий существующего в действительности человека или группу людей. Портрет - во французском прочтении - portrait, от старофранцузского portraire — «воспроизводить что-либо черта в черту». Еще одна грань названия портрет кроется в устаревшем слове «парсуна» — от лат. persona — «личность; особа». Читать дальше
и предназначалась для его гробницы, но и потому что она отражает его мучительные отношения с мрамором», — сказал Тимоти Вердон, директор музея Opera del Duomo.
По материалам Artnet News