Бюст Диего

Диего Джакометти позировал старшему брату Альберто больше 40 лет. Разница в возрасте у братьев - всего один год. Они вместе приехали в Париж, сняли смежные студии на Монпарнасе, тогда еще бедном квартале для голодных, мечтающих о славе художников. С вечера до 3-4 часов утра Альберто лепил скульптуры из глины, Диего просыпался рано и отливал в гипсе то, что успел за ночь сделать брат. Потом готовил арматуру для новых скульптур брата, позже делал отливки из бронзы и патинировал. Пока Альберто придумывает головоломные сюрреалистические скульптуры (1, 2), которые совсем не продаются, Диего ищет заказчиков, чтобы прокормить себя и брата. Первые денежные заказы они выполняют вместе: торшеры и декоративные скульптурки для домов банкиров и буржуа.

Только в 50-х годах, когда ему самому уже 50, Диего начинает иногда работать один. В свободное время, когда не занят работами брата и когда не позирует для него. Диего не интересуют люди, он лепит животных. Франсуаза Франциски, подруга и автор книги о Диего Джакометти, рассказывала трогательные истории о том, что он подкармливал не только птиц, залетавших к нему во двор, но и мышей, которые шныряли по мастерской. У него жили две кошки и даже лиса. «После войны один из его друзей вернулся из Аушвица с лисицей. Он держал ее на цепи. «Как ты можешь так поступать: ты же сам был пленником», - сказал Диего и забрал ее. Он назвал лисицу мисс Роуз. А она нестерпимо воняла и рыла везде норы», - вспоминает Франсуаза Франциски.

По-настоящему Диего интересовали только животные и мебель. Он начал лить столы и стулья из бронзы и сажать на них крошечных сов, мышей, лягушек и оленей. По осям, ножкам и спинкам его мебели гуляют звери, вьют гнезда птицы. Мебель Диего становится невероятно популярной. Он не бывает разочарован или отчаян, его не охватывают панические приступы и ощущение никчемности, как это часто случается с Альберто. Если ему что-то не нравится, он просто начинает сначала.

Когда в 1982 году перед первым куратором музея Пабло Пикассо в Париже встала задача соединить каким-то образом классическую архитектуру особняка Сале и кубистические картины, которые должны были в нем расположиться, он первым делом вспомнил о Диего Джакометти. Диего получил заказ - создать предметы интерьера для музея, теплые и настоящие, которые смогли бы соединить несовместимое и примирить помещение с экспозицией. Через три года у музея Пикассо появились бронзовые скамейки, столы, стулья и невероятные светильники. Строгие геометричные формы в сочетании с живыми растительными и животными элементами. Диего закончил работу, но не успел увидеть свою мебель в открывшемся музее. Он умер раньше.

Альберто Джакометти писал Диего и лепил его бюсты всю жизнь. Начиная с первого импрессионистского портрета, на котором Диего всего 16 лет. И заканчивая последними, плоскими, до опасного истонченными бюстами. Джакометти лепит голову так, словно у нее есть только профиль, почти плоскую, словно барельеф без основания. Он находит в этом способе, в этой виртуозно-примитивной технике долгожданный собственный реализм. «Когда я смотрю на фигуру анфас, мне трудно представить ее сбоку и сзади. Когда же я смотрю на нее в профиль, я забываю, как она выглядит анфас. Таким образом, мне очень трудно увидеть объект в пространстве. Это значит что по своей сути западная или греко-римская скульптура, которая желает ваять голову такой, как она есть, является на самом деле абстрактной и сложной. А негритянская скульптура, с ее большой плоской головой демонстрирует правильный взгляд на мир», - говорил Джакометти в одном из интервью.

Его не интересуют особенности характера или нюансы настроения модели. Он любил повторять, что просто моделирует голову, не больше. Джакометти всего лишь закреплял присутствие человека в мире, делал бессмертным то, что по природе своей преходяще. Постоянно работая над портретами и бюстами близких (брата, жены), спасал их от исчезновения, от смерти.

Автор: Анна Сидельникова