войти
Войдите на сайт
Залогиньтесь, чтобы использовать максимум функций Артхива
Верхом на смерти
Жан-Мишель Баския • Живопись, 1988, 249×289.5 см
Описание картины «Верхом на смерти»
В феврале 1987 года во время несложной операции умер Энди Уорхол. Для Жана-Мишеля Баския это стало самым серьезным ударом за всю его жизнь. Уорхол был его наставником, учителем, гуру. Он помог молодому протеже стать частью мира американского искусства, познакомил его с множеством влиятельных и просто интересных людей. Предоставил ему жилье и дал возможность писать без ограничений. В конце концов, просто разговаривал с Жаном-Мишелем обо всем подряд, начиная с историй из детства и заканчивая философией.
Можно сказать, что эта странная дружба была выгодна обоим. Уорхол подпитывался неудержимой энергией Баския, ведь к моменту их знакомства он уже практически выдохся как художник, публика мало интересовалась его работами. Хотя Баския здесь, в общем-то, мало что мог изменить: их выставка совместных работ была встречена зрителями весьма прохладно. Но, по крайней мере, рядом с ним Уорхол хотя бы изредка мог почувствовать себя молодым.
Когда Уорхол умер, Баския пустился во все тяжкие. Он практически перестал писать, оборвал множество контактов, надолго исчезал (то запираясь в своем доме-студии, а то и уезжая из страны) и постоянно накачивался наркотиками. Иногда он приходил в себя посреди улицы, силясь понять, кто он, и где находится. Однажды в наркотическом бреду он в одной пижаме вломился в дом к своей бывшей пассии. В какой-то момент наступил просвет: Баския, не веривший в реабилитационные программы, «переломался» сам, уехав из Нью-Йорка. Тогда он снова начал писать. В один из последних дней своей жизни художник и создал картину «Верхом на смерти».
«Speedball» - смесь кокаина и героина, от которой умер Баския, - славится тем, что «выжигает» все негативные эмоции, оставляя кайф в чистом виде. Наверняка, под воздействием этой парочки Баския мог посчитать себя способным на что угодно – даже на то, чтобы оседлать смерть. Герой его картины, по всей видимости, изображает самого художника. Его руки плотно прижаты к телу, в то время как «призрачные» конечности свободно парят в воздухе. Схематично прорисованный скелет, изображающий смерть, кажется, полностью повинуется наезднику, но в пустых глазницах черепа явственно читается угроза. Не исключено, что эта минималистическая работа стала своего рода предсмертной запиской Баския, который понял, что у человека, оседлавшего смерть, есть только один путь.
Автор: Евгения Сидельникова
Можно сказать, что эта странная дружба была выгодна обоим. Уорхол подпитывался неудержимой энергией Баския, ведь к моменту их знакомства он уже практически выдохся как художник, публика мало интересовалась его работами. Хотя Баския здесь, в общем-то, мало что мог изменить: их выставка совместных работ была встречена зрителями весьма прохладно. Но, по крайней мере, рядом с ним Уорхол хотя бы изредка мог почувствовать себя молодым.
Когда Уорхол умер, Баския пустился во все тяжкие. Он практически перестал писать, оборвал множество контактов, надолго исчезал (то запираясь в своем доме-студии, а то и уезжая из страны) и постоянно накачивался наркотиками. Иногда он приходил в себя посреди улицы, силясь понять, кто он, и где находится. Однажды в наркотическом бреду он в одной пижаме вломился в дом к своей бывшей пассии. В какой-то момент наступил просвет: Баския, не веривший в реабилитационные программы, «переломался» сам, уехав из Нью-Йорка. Тогда он снова начал писать. В один из последних дней своей жизни художник и создал картину «Верхом на смерти».
«Speedball» - смесь кокаина и героина, от которой умер Баския, - славится тем, что «выжигает» все негативные эмоции, оставляя кайф в чистом виде. Наверняка, под воздействием этой парочки Баския мог посчитать себя способным на что угодно – даже на то, чтобы оседлать смерть. Герой его картины, по всей видимости, изображает самого художника. Его руки плотно прижаты к телу, в то время как «призрачные» конечности свободно парят в воздухе. Схематично прорисованный скелет, изображающий смерть, кажется, полностью повинуется наезднику, но в пустых глазницах черепа явственно читается угроза. Не исключено, что эта минималистическая работа стала своего рода предсмертной запиской Баския, который понял, что у человека, оседлавшего смерть, есть только один путь.
Автор: Евгения Сидельникова
