Этой осенью в Австрии впервые представят работы гениального украинского скульптора позднего барокко
Иоганна Георга Пинзеля. Выставка под названием «Heavenly!» откроется в Бельведере 28 октября — в залах Зимнего дворца принца Евгения Савойского покажут около 20-ти шедевров «галицкого Микеланджело» из собрания Львовской Национальной галереи искусств. Их дополнят живописные работы австрийских художников эпохи барокко — Франца Антона Маульберча и Пауля Трогера.
Долгое время имя этого величайшего скульптора XVIII века не было даже известно, история сохранила лишь скупые сведения о нем, но творчество этого виртуозного мастера дерева и камня сегодня известно во всем мире.
Крупнейшая выставка Пинзеля прошла в конце 2012 года в Лувре и потрясла не только зрителей, но и экспертов.
И.Г.Пинзель «Самсон, разрирающий пасть льва», деталь, 1758, дерево, полихромия, позолота
Когда четыре года назад главный хранитель отдела скульптуры Лувра Гилем Шерф отбирал работы для своей выставки, он был потрясен оригинальностью и высочайшим мастерством неизвестного ему скульптора: «У французской делегации был шок, когда мы впервые увидели Пинзеля. До этого времени его никто не знал — в книгах о барокко его имени не было…»
И.Г.Пинзель «Святой Иоанн Евангелист», деталь, ок. 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Выставка работ Пинзеля в Париже имела невероятный успех, теперь очередь за венским Бельведером.
И.Г.Пинзель «Олицетворение Нового Завета», ок. 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Роботы Пинзеля захватывают особой духовностью образов святых и пророков, восхищают смелой и виртуозной обработкой материала, благодаря которой даже драпировки одежды персонажей приобретают особенную выразительность и становятся самостоятельными элементами композиции.
И.Г.Пинзель «Святая Анна», 1761, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Работы Пинзеля, ранее украшавшие храмы и церкви, необычайно зрелищны: его скульптура была рассчитана на то, чтобы поразить воображение прихожанина как силой образов небожителей, так и роскошью оформления композиций.
Зрители увидят деревянную полихромную скульптуру, покрытую позолотой, — фигуры святых, мучеников, пророков и композиции на сюжеты Старого и Нового Заветов. Главные черты неповторимого стиля мастера — драматические сюжеты, смелые ракурсы, общее художественное выражение мистической экзальтации, которая прослеживается в выражении лиц и порывистых движениях библейских персонажей. Их стремительный ритм подчеркивают изломы складок одежд — поразительно!
И.Г.Пинзель «Поклонение Ангела», деталь, ок. 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Происхождение скульптора, год его рождения и место обучения по сей день остаются загадкой. Документально подтверждены лишь несколько фактов его биографии и сведений о заказах.
Из львовских архивных материалов известно, что «в 1751 году алтарный скульптор Иоанн Георгий Пилзе» женился на вдове Марианне Елизавете Кейтовой. Через год у них родился сын Бернард, а в 1759 году — второй сын Антон. «В октябре 1762 году Елизавета Пильзнова, которая опять стала вдовой, вышла замуж в третий раз». Предполагают, что скульптор умер в конце 1761 года в расцвете творческих сил.
До середины 1750-х годов Пинзель вместе с архитектором Бернаром Меретином работал при дворе украинского магната, Каневского старосты Николая Потоцкого в Бучаче на Тернопольщине. Пинзель декорировал церковь Святой Покровы и костел Успения Пресвятой Богородицы в Бучаче скульптурами из дерева и камня, а также украсил каменными статуями городскую ратушу в Бучаче. Пинзель работал скульптором во Львове, который в те времена входил в состав Польши. Ему принадлежат скульптуры Анастасия, Льва и композиция с Юрием Змееборцем на аттике Собора Святого Юра во Львове, за которые ему в 1759−61гг. было выплачено 37 тыс. золотых.
И.Г.Пинзель «Двенадцатилетний Иисус среди книжников», ок. 1758, деревянный рельеф, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Работы Пинзеля были созданы в течение чуть более 10 лет, он был одним из самых влиятельных скульпторов середины XVIII века на Галичине. Его драматический язык пластических форм достиг неимоверно высокого художественного уровня и удивительной стилистической целостности. В советское время, когда разрушались церкви и уничтожалось сакральное искусство, многие произведения Пинзеля погибли.
Благодаря самоотверженной работе директора Львовской национальной галереи Бориса Григорьевича Возницкого были спасены, сохранены и отреставрированы многие работы галицкого скульптора.
Благодаря самоотверженной работе директора Львовской национальной галереи Бориса Григорьевича Возницкого были спасены, сохранены и отреставрированы многие работы галицкого скульптора.
И.Г.Пинзель «Поклонение Ангела», деталь, ок. 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Искусствовед Людмила Семеновна Миляева в своих воспоминаниях о Борисе Григорьевиче, дружба с которым продолжалась почти 50 лет, написала о его роли в сохранении наследия Иоанна Пинзеля: «Про Пинзеля сейчас много написано специалистами, и, к сожалению, дилетантами. Хочется отметить, что именно Возницкий и коллектив музея не только собрал все то, что можно было спасти, но и дал оценку гениальности мастера не только на словах, а еще пропагандой скульптора на выставках, которые Борис Григорьевич организовал в России, Польше, Франции. Выставка в Лувре (к сожалению, она экспонировалась после трагической гибели Возницкого) — это уже естественное последнее утверждение места этого необычайного художника в искусстве Европы ХVIII ст.
…Стыдно было слушать слова моей ученицы по телевидению, что у Возницкого был сложный характер и поэтому „не реставрировал Пинзеля, никому этого не доверяя“. Реставрировал и собственными руками, в мастерской галереи. И именно там мне показывал, как на скульптуре ["Жертвоприношение Авраама"] одежда сделана не из дерева, а из полотна, покрытого левкасом, это было им открыто во время реставрации. Мастерская галереи делала все на мизерные средства, на которые вообще существовал музей, без какой-либо специальной субсидии государства».
…Стыдно было слушать слова моей ученицы по телевидению, что у Возницкого был сложный характер и поэтому „не реставрировал Пинзеля, никому этого не доверяя“. Реставрировал и собственными руками, в мастерской галереи. И именно там мне показывал, как на скульптуре ["Жертвоприношение Авраама"] одежда сделана не из дерева, а из полотна, покрытого левкасом, это было им открыто во время реставрации. Мастерская галереи делала все на мизерные средства, на которые вообще существовал музей, без какой-либо специальной субсидии государства».
«…Парадокс, но Пинзель, которого прежде всего начали спасать, был оценен специалистами, художниками и искусствоведами именно в уцелевших от топора обломках, и на них можно было увидеть его гигантскую фигуру».
«…Это выглядит даже странно, но в тех алтарях, для которых создавалась скульптура, где фигуры были покрыты левкасом (а иногда полихромией) сложно было увидеть виртуозность исполнения формы, лаконичное движение уверенной руки стамески мастера, то фантастическое владение материалом — деревом, — которое гипнотизирует. Этого почти невозможно заметить в сияющем золотом сюжете «Жертвоприношение Авраама» (перевод с украинского языка ред.).
И.Г.Пинзель «Жертвоприношение Авраама», 1758, дерево, текстиль, гипс, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
«Пинзель для Возницкого был особым пунктом в деятельности: его работы, пропавшие из костела на Тернопольщине, Борис Григорьевич выискивал повсюду — словно чувствовал, что медлить нельзя. Искусствовед и директор музея, он мотался на мотоцикле по всей Западной Украине в поисках работ скульптора — и часто обнаруживал их при странных обстоятельствах…» продолжение читайте в нашей публикации о Борисе Возницком.
На фото: Б. Возницкий рядом со скульптурой Пинзеля в Олеском замке недалеко от Львова. Именно в Олеском замке прошла первая выставка работ И. Пинзеля в 1987 году.
И.Г.Пинзель «Иисус на кресте», деталь, 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Эксперты утверждают, что источником творчества Пинзеля были лучшие образцы европейского искусства — в особенности работы мастера итальянского барокко Лоренцо Бернини и работы пражского мастера первой половины XVIII века Матея Бернарда Брауна. Огромное влияние на его стиль также имели традиции византийской культуры, которые развивались на украинских землях в Х-ХVI веках.
И.Г.Пинзель «Иисус на кресте», деталь, 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Неизвестно, как и где Пинзель познакомился с западноевропейским искусством, эти вопросы остаются открытыми для исследователей. Факт остается фактом: в середине XVIII века вдали от столиц и культурных центров Европы гениальный мастер Пинзель создал уникальные работы — шедевры деревянной и каменной скульптуры.
И.Г.Пинзель «Скорбящая Мадонна», деталь, 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
И.Г.Пинзель «Скорбящая Мадонна», деталь, 1758, дерево, полихромия, позолота, Национальная галерея искусств, Львов
Выставка скульптуры Пинзеля в венском Бельведере продлится до 12 февраля 2017 года.
В новости использованы материалы Национальной художественной галереи во Львове, официального сайта музея Бельведер и воспоминания Л.С.Миляевой.
Титульная иллюстрация: И.Г.Пинзель «Самсон, раздирающий пасть льва», деталь, 1758, Национальная художественная галерея, Львов
Титульная иллюстрация: И.Г.Пинзель «Самсон, раздирающий пасть льва», деталь, 1758, Национальная художественная галерея, Львов
