log in
Enter site
Login to use Arthive functionality to the maximum
Nosorog
Albrecht Dürer • Print, 1515, 23.8×29.9 cm
Description of the artwork «Nosorog»
Ta podoba nosoroga je morda najbolj znana v zgodovini umetnosti. Dürer sam nikoli ni videl živali. Svoj znameniti lesorez je utemeljil na določenem opisu in skici zveri, ki jo je vladar Gujarata Sultan Muzafar II predstavil guvernerju portugalske Indije Alfonsu d'Albuquerqueu. Ta pa je spomladi 1515 kralju Manuelu I. poslal živo darilo v Lizbono. Najverjetneje je zgodbo in risbo v Nürnberg poslal nemški tiskar Valentin Ferdinand, ki je živel na Portugalskem. Besedilo se glasi:
»Leta 1515, 1. maja, je bila našemu portugalskemu kralju v Lizboni dostavljena žival iz Indije, imenovana nosorog. Ker je to zanimivost, sem se odločil, da vam pošljem sliko. Videti je kot krastača, prekrita z debelimi luskami in dobro zaščitena, enaka po velikosti slonu, vendar nižja. Ta zver je smrtni sovražnik slona. Pred nosom ima močan oster rog in ko se približa slonu, najprej ostri rog ob kamne in steče k slonu, zatakne glavo med sprednje noge in mu raztrga trebuh in se ne more braniti. Zato se slon boji nosoroga, je dobro oborožen, zelo zvit in buden. Živali v grščini in latinščini pravijo nosorog, v Indiji pa gomda ".
V kreativni interpretaciji Dürerja gre za trdno grajenega sesalca z debelo kožo, pokrito z oklepom. Poudarja težko strukturo telesa živali in je z lesorezi še bolj hrapava. S prenosom izvirne risbe na leseno ploščo umetnik izpostavi teksturo kože nosoroga skozi izbokline, ki na vsakem odtisu puščajo proge.
Durer je hotel čudno zver narediti še bolj grozljivo in ga oborožil z ostrim rogom na hrbtu (nahaja se na gravuri ob črki R). A četudi se je umetnik v svojih interpretacijah zmotil, je vseeno zelo natančno posredoval lik velikana. Ta nosorog je pravi čudež živalskega sveta.
V Evropi je bil ta sesalec zanimivost, upodabljali pa so ga tudi drugi umetniki, tudi Hans Burgkmair in Francesco Granacci (mogoče tudi Giovanni Penny). Toda njihovo delo je ostalo neopaženo, medtem ko je Dürerjev lesorez dobil status vizualne ikone. V primerjavi z drugimi podobami so njegove tehnične sposobnosti očitne, skice njegovih kolegov pa so videti skorajda komično.
Številni umetniki so v skulpturah, tapiserijah in keramiki posnemali Dürerjevega nosoroga. Tudi naravoslovci, kot je Konrad Gesner, so njegovo predstavitev uporabili v svojih znanstvenih zbirkah naravne zgodovine. Dürer je namerno naredil veliko število odtisov iz originalnih lesorezov, da bi maksimiral svojo podobo.
Dürer je uredil besedilo, ki je spremljalo njegovo podobo nosoroga, ko je risbo prenesel na ploščo. V lesorezih še poudarja lastne spretnosti in sposobnosti poustvarjanja živali, ki je še nikoli ni videl. Umetnik naredi strateške prilagoditve opisa, da potrdi verodostojnost svojega tiska. Na primer, nosoroga primerja s pikčasto želvo in ne z krastačo: lupina želve je trda, zato je njena tekstura bolj primerna za nosoroga kot koža krastače. Ta logični zaključek prepriča samega Dürerja in občinstvo prepriča, da je nosorog reproduciran v celoti v skladu z izvirnikom.
Umetnikova mojstrska veščina risanja dvomi v vrednost neposrednega opazovanja. Dürerjev nosorog poleg svoje estetske privlačnosti dokazuje, da so ljudje v času renesanse skušali pridobiti znanje ne le s fizičnim srečanjem z naravo, temveč tudi z vizualnimi materiali, ki so bili dojeti kot realistični.
»Leta 1515, 1. maja, je bila našemu portugalskemu kralju v Lizboni dostavljena žival iz Indije, imenovana nosorog. Ker je to zanimivost, sem se odločil, da vam pošljem sliko. Videti je kot krastača, prekrita z debelimi luskami in dobro zaščitena, enaka po velikosti slonu, vendar nižja. Ta zver je smrtni sovražnik slona. Pred nosom ima močan oster rog in ko se približa slonu, najprej ostri rog ob kamne in steče k slonu, zatakne glavo med sprednje noge in mu raztrga trebuh in se ne more braniti. Zato se slon boji nosoroga, je dobro oborožen, zelo zvit in buden. Živali v grščini in latinščini pravijo nosorog, v Indiji pa gomda ".
V kreativni interpretaciji Dürerja gre za trdno grajenega sesalca z debelo kožo, pokrito z oklepom. Poudarja težko strukturo telesa živali in je z lesorezi še bolj hrapava. S prenosom izvirne risbe na leseno ploščo umetnik izpostavi teksturo kože nosoroga skozi izbokline, ki na vsakem odtisu puščajo proge.
Durer je hotel čudno zver narediti še bolj grozljivo in ga oborožil z ostrim rogom na hrbtu (nahaja se na gravuri ob črki R). A četudi se je umetnik v svojih interpretacijah zmotil, je vseeno zelo natančno posredoval lik velikana. Ta nosorog je pravi čudež živalskega sveta.
V Evropi je bil ta sesalec zanimivost, upodabljali pa so ga tudi drugi umetniki, tudi Hans Burgkmair in Francesco Granacci (mogoče tudi Giovanni Penny). Toda njihovo delo je ostalo neopaženo, medtem ko je Dürerjev lesorez dobil status vizualne ikone. V primerjavi z drugimi podobami so njegove tehnične sposobnosti očitne, skice njegovih kolegov pa so videti skorajda komično.
Številni umetniki so v skulpturah, tapiserijah in keramiki posnemali Dürerjevega nosoroga. Tudi naravoslovci, kot je Konrad Gesner, so njegovo predstavitev uporabili v svojih znanstvenih zbirkah naravne zgodovine. Dürer je namerno naredil veliko število odtisov iz originalnih lesorezov, da bi maksimiral svojo podobo.
Dürer je uredil besedilo, ki je spremljalo njegovo podobo nosoroga, ko je risbo prenesel na ploščo. V lesorezih še poudarja lastne spretnosti in sposobnosti poustvarjanja živali, ki je še nikoli ni videl. Umetnik naredi strateške prilagoditve opisa, da potrdi verodostojnost svojega tiska. Na primer, nosoroga primerja s pikčasto želvo in ne z krastačo: lupina želve je trda, zato je njena tekstura bolj primerna za nosoroga kot koža krastače. Ta logični zaključek prepriča samega Dürerja in občinstvo prepriča, da je nosorog reproduciran v celoti v skladu z izvirnikom.
Umetnikova mojstrska veščina risanja dvomi v vrednost neposrednega opazovanja. Dürerjev nosorog poleg svoje estetske privlačnosti dokazuje, da so ljudje v času renesanse skušali pridobiti znanje ne le s fizičnim srečanjem z naravo, temveč tudi z vizualnimi materiali, ki so bili dojeti kot realistični.
