Avtoportret

»To sem napisal od sebe. Stara sem bila 26 let. Albrecht Dürer «(Das malt ich nach meiner gestalt / Ich war sex und zwenzig Jor alt / Albrecht Dürer). Do te starosti se je Dürer ne samo poročil, temveč tudi zaslovel, ne samo dozorel, ampak se je tudi uspel uresničiti kot velik umetnik, univerzalna osebnost, za katero je postalo ozko ogrodje njegovega rojstnega mesta, saj zdaj Dürer potrebuje celo svetu. V tem avtoportretu s Preda je v samem pogledu Dürerja, v njegovi mirni in samozavestni drži in v načinu, kako roke počivajo na parapetu, posebno, zavestno dostojanstvo.

Dürer se je v času pisanja avtoportreta pred kratkim vrnil s svojega drugega potovanja v Italijo. Na severu Evrope je splošno znan kot izvrsten graver, katerega ciklus "Apokalipsa", natisnjen v tiskarni njegovega botra Antona Kobergerja, je bil razprodan v ogromnem številu.

V Italiji to zibelko umetnosti Dürerja zlonamerno kopirajo in toži proizvajalce ponaredkov, brani svoje pošteno ime, prav tako pa izkaže, da dvomi Italijanom, da je tako čudovit v slikanju kot v graviranju s slikanjem slike "Praznik rožnega venca".

Ta avtoportret je neke vrste izjava, da Dürer ni več obrtnik (in v njegovem rodnem Nürnbergu umetniki še vedno veljajo za predstavnike obrtniškega razreda) - je umetnik in zato božji izbranec.

To ni samozavedanje srednjeveškega mojstra, temveč renesančnega umetnika. Dürer se brez izziva prikazuje v italijanski obleki, dodelani in dragi: njegova zbrana srajca iz bele svile je na ovratniku okrašena z zlatimi vezeninami, širokimi črnimi črtami na kapici z rimi z resicami s črnimi kontrastnimi oblačili, rjavo ogrinjalo iz težke drage tkanine je na ravni ključnic vpletena vrvica, vpeta v očesce. Dürer je dobil čudovito brado, iz katere, kot kaže, še vedno diši po beneškem parfumu, njegovi zlato-rdeči lasje pa so skrbno zaviti, kar povzroča posmeh med pragmatičnimi rojaki.

Njegova žena ali mati je v Nürnbergu take obleke skrila v skrinjo: kot predstavnik obrtniškega razreda si Dürer, kot pišejo biografi, ni imel pravice dovoliti tako kljubovalnega razkošja. In s tem avtoportretom polemično izjavlja: umetnik ni obrtnik, njegov položaj v družbeni hierarhiji je veliko višji. Njegove čudovite otroške rokavice fine izdelave jokajo približno enako.

"Bele rokavice, pripeljane tudi iz Italije," piše Durerjev biograf Stanislav Zarnitsky, "skrivajo poštene delavčeve roke, prekrite z odrgninami, urezninami in madeži ukoreninjene barve." Njegove rokavice so simbol njegovega novega statusa. Draga noša na beneški način in gorska pokrajina za oknom (poklon mentorju Giovanniju Belliniju) - vse kaže na to, da se Durer ne strinja več, da se ima za provincialnega obrtnika, omejenega s časovnimi in prostorskimi konvencijami.

Gradivo o Dürerjevih avtoportretih preberite v Arthive in Poglej si posnetek