Stavba tovarne porcelana Rosenthal

Zgodba o poznanstvu Walterja Gropiusa in lastnika tovarne porcelana Philippa Rosenthala se je začela s stavo, ki jo je arhitekt izgubil. Leta 1967 je Gropius prišel iz Amerike v mesto Selb na Bavarskem, da bi odprl tovarno Rosenthal, za zgradbo katere je ustvaril projekt. V proizvodni hali je videl ploščo, katere rob je bil pobarvan črno. Filip Rosenthal je začel Gropiusa prepričevati, da bo črna barva po streljanju postala zlata - ni verjel. Odločeno je bilo: če Gropius z lastnimi očmi vidi zlato na tem krožniku, bo ustvaril prašičji projekt za pujski Roro, ki ga je ta dan predstavil lastniku tovarne. Gropius je seveda izgubil. In seveda je projekt za svinjarijo narisal, čeprav je bil izveden mnogo let pozneje, kot eksponat za jubilejno razstavo v čast stoletnici Bauhausa, ki je bila leta 2019 v tovarni Rosenthal. Ni naključje, da se je podjetjem za proizvodnjo namiznega pribora pridružilo to praznovanje: Gropiusa in Rosenthala je povezalo dolgoletno prijateljstvo in več pomembnih projektov, ki so se v zgodovino arhitekture in oblikovanja namiznega pribora zapisali navzdol.

Preden se je Filip Rosenthal obrnil na Gropius s predlogom o sodelovanju, je obravnaval več projektov, ki so mu bili predlagani za gradnjo nove tovarne v Zelbi. To so bili "Mehanske pošasti, ki ubijajo um in dušo"je dejal industrialec. Toda projekt Gropius ga je šokiral: postal je utelešenje Rosenthalove ideje o svetlem in zračnem prostoru, idealnem delovnem mestu, kjer se bo človek počutil prijetno.

Gropius in njegov urad za arhitekturo v Bostonu sta predlagala gradnjo enonadstropne stavbe z ravno streho z ogromnimi okni in enim delovnim prostorom za delavce v kitajski tovarni. Osrednji "krilati" element, ki sestavlja vhod, je stavbo gledal od daleč, bolj kot minimalistična skulptura kot industrijska delavnica. Tik pod temi betonskimi krili je osmerokotni rastlinjak, ki ga je mogoče videti od koder koli v sobi - počivališče za oči in misli delavcev. V šestdesetih letih prejšnjega stoletja, ko se zagovorniki pravic za živali še niso imeli časa aktivno udeležiti takšnih eksotičnih odločitev, so se flamingi sprehajali po rastlinjaku tovarne Rosenthal. Nato je bila ta izbira v zvezi z družbeno odgovornostjo in ustvarjanjem humanega delovnega prostora. V tej zadevi sta se Rosenthal in Gropius izkazala za strastna istomišljenika.

Ni presenetljivo, da se je Rosenthal dve leti pozneje, ko je načrtoval gradnjo nove tovarne steklovine v Ambergu, spet obrnil na Gropius.Ta zgradbaje postal zadnji projekt arhitekta, katerega utelešenje ni več imel časa videti. Steklena katedrala, Glazierjeva katedrala - to se pogosto imenuje tako. Avantgardna, gotska, futuristična, sakralna - lahko bi postala verska ustanova ali muzej moderne umetnosti. Enonadstropna stavba se nahaja v votli, nad tlemi se dviga le masivna dvokapnica. Sobe je hkrati preplavljena z naravno svetlobo - zahvaljujoč številnim oknom, ki se nahaja v strehi, in popolnoma prozorno fasado.

Mimogrede, sodelovanje Gropiusa in Rosenthala, dveh ideologov in privržencev celote, humanega, estetsko dovršenega proizvodnega prostora, ni bilo omejeno na dve ikonični zgradbi. Po projektu Gropius so v tovarni iz porcelana lansirali čajni set TAS - še eno utelešenje Bauhausovih idej o popolni, funkcionalni, asketski stvari, ki združuje nove tehnologije, praktično obrt in umetniška načela.

Avtor: Anna Sidelnikova