Goli mach

"On, Goya, je v tej slečeni in oblečeni, a še vedno goli ženski upodobil vse ženske, s katerimi je kdaj spal v postelji ali na prigrizku. Upodobil je telo, ki kliče po vseh užitkih. In hkrati dva obraza: eden - poln pričakovanja in poželenja, zamrznjen od poželenja, s krutim, vabljivim, nevarnim pogledom; drugo pa je nekoliko zaspano, počasi se prebuja po potešeni strasti in že lačni novih užitkov. "
Lyon Feuchtwanger. "Goya ali težek način znanja"

Mlada gola ženska leži z rokami za glavo in nogami, rahlo upognjenimi, na zmečkani postelji. Na bledem obrazu, uokvirjenem z kodrastimi temnimi lasmi, izstopajo ogromne črne oči, majhna, rahlo nasmejana usta in lise rdečice, preveč svetla, da bi bila resnična.
Telo te ženske ni podobno pogojno starinskim boginjam italijanske renesanse, niti veličastne baročne dame, niti porcelanske lepotice rocailleja. Strogo gledano, če ne boste pozorni na lutkovno ličenje in pretirano belino telesa, je to končno slika živahne resnične ženske - zložena graciozno, a ne brez napak, ki leži na postelji v zapeljivi (čeprav nekoliko nerodni) pozi, ne da bi se pretvarjala, da je Venera Niti Danae niti Bathsheba. Naenkrat gledalca ne motijo golota, nakit ali sluškinje ali razburkani kupidi, kajti ko umetnik ne naredi spogledljivih poskusov, da bi jurčino prsni koš in obraz prekril s prosojnimi draperijami, že nekaj časa se njeno telo ne zdi marmorno. niti saten - pravi je vse do redke rasti rdečkastih dlak v spodnjem delu trebuha.
Toda bolj kot kljubovalno naravoslovna odločitev telesa preseneča pogled junakinje, ki gleda na gledalca z odprtim klicem. "Makha je oblečena"Po legendi je bilo napisano kasneje posebej, da bi uporabil poseben mehanizem za pokrivanje "Golih Mač".

Prva kandidatka za vlogo manekenke Goya je dolgo veljala za Maria Caetana de Silva, 13. vojvodinja Alba. Za to se moramo zahvaliti Lyonu Feuchtwangerju in njegovi veličastni knjigi "Goya ali trda pot znanja" - domnevni roman umetnika in vojvodinje je bil tam opisan s tako strastnim prepričanjem, da lahko biografi le ugibajo o njegovem resničnem trajanju (ker romana ni bilo) še vedno nihče ne bo verjel). Caetana Alba, vnukinja "nizozemskega poveljnika" vojvode Albe, je bila lepa, mojstrska, nagajiva, nepredvidljiva in nedvomno brez velike zadrege, da bi se slekla pred umetnico (in, verjetno, njen ljubimec). Poleg tega sta ji izvor, ime in priljubljenost, ki jo je uživala v Španiji, omogočila, da se ne boji početi dejanj tako na robu spodobnosti kot na robu zakona.
Zagovornikov te hipoteze ni nerodno zaradi zelo nejasne podobnosti obraza "max" z preživetimi portreti Kaetana - navsezadnje je Goya znan po tem, da daje lastnost anonimnosti.

Za drugega kandidata za vlogo "mahija" velja Josef (Pepa) Tudo - ljubimec in (morda) tajna žena vsemogočnega prvega španskega ministra Manuela Godoya - favorita kraljice Marije Louise.
Po Feuchtwangerju je obe sliki Godoy prevzel dediči pokojne vojvodinje Alba, a po pričevanju nekega Pedra Gonzalesa de Sepulveda mu je Godoy leta 1800 prikazal oblečeno in golo gugalnico, Caetana pa je še živel, skupaj z drugimi slikami iz njegove zbirke golih lepot (mimogrede, med njimi je bila tudi Velazquez »Venera v ogledalu«).

Leta 1808 sta obe sliki zaplenili inkvizicija, po kateri sta bili v zbirki Akademije San Fernando, leta 1901 pa so jo prenesli v Prado.
Moram rečisedanji pripadniki rodu Alba sploh niso srečni, da so dediči tistega, ki je morda ležal na zmečkanih rjuhah pred gluhim umetnikom in so bili pripravljeni izročiti to čast vsaj Josefu Tudu, vsaj katerikoli drugi že davno umrli lepotici iz številnih ljubimcev Godoya ali same Goye. Na koncu so se leta 1945 odločili izkopati kosti Caetane v upanju, da bodo dokazali pomanjkanje podobnosti med njihovo veliko-pra-pra-prababico in "golo maho", toda, žal, skoraj edino jasno določeno razmerje na sliki je delež dolžine stegna in spodnjega dela noge ter teh kosti so bili zlomljeni, ko so Napoleonovi vojaki iz groba vrgli ostanke vojvodinje.

Avtor: Oksana Sanzharova