Pomlad

Leta 1920 je Larionov živel v Parizu in spoznal je, da o vrnitvi v Rusijo ni treba razmišljati. Obdobje zanikanja oblasti, nesramnosti, škandalov in ukinitve upodobitve zaradi žarkov - osnova rajonizma, ki ga je ustvaril - so bila v preteklosti. Ker je sam sebi in svetu dokazal, da umetnost ne more upodabljati le dogodkov ali likov, ampak tudi abstrakcije, da je lahko nefigurativna, si je Larionov dovolil, da se vrne k figurativnemu slikarstvu. Presenetljivo pa je bilo, da so takrat njegove slike dobile izjemno eteričnost.

V njegovem Pomlad slika, na vrtu sta upodobljeni dve ženski in otrok. Vendar pa so ženske in otroške silhuete najverjetneje upodobljene v obliki vrta. Barve so blede in prosojne. Dejansko je Sevalna pokrajina demonstrativno spodbuja neobjektivnost, je veliko bolj materialna in telesna kot slike tega obdobja (na primer Tihožitje s portretom).

Larionove pozne slike so podobne pogovornim slikam. Pokrajina je kot sanje o pokrajini, gola ženska pa je le možnost za utelešenje v človeški obliki. So te pomladne ženske napol gole ali pa nosijo prosojne obleke? Pred nami je raje le njihov namig, kako mogoča je obstoj teh deklet bodisi na vrtu bodisi v sanjah.

Jurij Annenkov o Larionovih delih tega obdobja zapisal: "Njegove gole ženske so le začetna stopnja človeških oblik, le predgovor k njim; njegova dekleta na vrtu so le namigi deklet na vrtu duhovi; naključna naključja kapi so videti kot obleke nekaterih let, ki smo jih včeraj ali predvčerajšnjim pozabili in pozabili, barve pa so enobarvne in brezbarvne, kot sanje. "

Larionov se je v Parizu resno lotil koreografskih predstav; mimogrede, breztežna oblačila deklet vzbujajo asociacije na baletna krila. Je morda njegova strast do baleta pustila pečat in podobi dala tako muzikalnost, da gledalca spremeni v poslušalca? Morda je to glavna skrivnost pokojnega Larionova.

Zapisala Aliona Esaulova