log in
Enter site
Login to use Arthive functionality to the maximum
Rože
Odilon Redon • Painting, 61.9×47.6 cm
Description of the artwork «Rože»
Zreli umetnik Redon ima rože, ki so videti kot prave. Stojijo v vazah in so sestavljeni iz očitnih delov: stebel, rež in listov. So naivno naravni, v šopkih so brezskrbno harmonični. Le ob natančnem in dolgem pregledu Redonovih cvetličnih tihožitjev se počuti nekoliko neprijetno. Nekateri dirljivo impresivni raziskovalci celo trdijo, da so cvetlična tihožitja 60-letnega Redona bolj nora in strašnejša od njegovih pošasti in pošasti, v mladosti poslikanih s premogom. Toda s strani kritikov to seveda ni resnična gledalčeva trema, temveč profesionalen način, kako opozoriti na Redonove šopke, razložiti njihovo nenaključje v vizionarskem, sanjskem umetnikovem svetu.
V mladosti je Redon slikal z ogljem in tiskal svoje slavne noire v eno barvo: na tankih steblih med močvirji je raslo žalostne človeške glave, v ilustracijah za Baudelairove Cvetje zla, koncentrirano mladi obrazni brsti nihala na vitkih steblih nad skledo, ki je bila videti kot obred. V Redonovih zrelih "barvnih" delih, najpogosteje v pastelih, cvetovi rastejo od nikoder: cvetijo na nebu nad glavo Bude, prepletajo Ofelija, v vesolju ničelna gravitacija ali v laboratorijski sterilnosti naraščajo barvne liserazpadla na prašnike in semena. Neznane galaksije, nerazporejeni svetovi, ki v sebi skrivajo poseben notranji ritem in vztrajnost nastajajočega življenja.
Jasno pa je, da so cvetovi Redona živi in kompleksni organizmi.
V 19. stoletju je slikal cvetlična tihožitja predvsem zato, ker so se dobro prodajala. Šopki v vazah: včasih je v njih mogoče prepoznati kamilico in mak, nasturcije in koruznice. Včasih so izumljene rože: nezemeljske, neobstoječe, nedostopne za identifikacijo z botaničnimi atlasi. Toda pri opravljanju komercialno zahtevanih tihožitjev se Redon zaradi očitne koristi niti najmanj ne izda. Redon ostaja Redon.
Francoska kritika Georges Athena in Aimé Merlot, ki sta pisala pod psevdonimom Marius-Are Leblond, sta prvi članek o utemeljitvi Redonovih cvetov objavila leta 1907 v reviji Revue illustrée. Umetnik, ki je bil do zdaj zelo malo omenjen v tisku, je bil nad člankom navdušen in dejal, da se je za spremembe končno počutil živega in nagrajenega. Leblons je zapisal: “Prestrašeni zaradi odtenkov tega cvetja, občudujoč njegovo obliko z vso globino naivnosti, ga je kmalu zasenčilo odkritje največje skrivnosti narave in od tega trenutka je izginil v tej skrajni jasnosti, zapolnil je vse kotičke in prekleti domišljiji. Rože je naslikal natanko tako, kot jih poznamo: pelargonije med velurjevimi listi, marjeticami, drhtečimi akacijami, oranžno rumeno vijolico in nasturtijem - čudežno se nam pojavijo pred očmi, s svojimi tankimi stebli se prebijajo z bleščečimi venčki in iskrijo barvni odtenki ustavijo čas. Če jih pogledamo in se prebijemo skozi senco".
Redon je ostal umetnik, ki išče nadnaravno, nevidno. Toda neizogibno kopiči izkušnje opazovanja narave in odkrije, da si ni več treba izmišljati. Nič ni bolj mističnega kot narava sama.
Avtor: Anna Sidelnikova
V mladosti je Redon slikal z ogljem in tiskal svoje slavne noire v eno barvo: na tankih steblih med močvirji je raslo žalostne človeške glave, v ilustracijah za Baudelairove Cvetje zla, koncentrirano mladi obrazni brsti nihala na vitkih steblih nad skledo, ki je bila videti kot obred. V Redonovih zrelih "barvnih" delih, najpogosteje v pastelih, cvetovi rastejo od nikoder: cvetijo na nebu nad glavo Bude, prepletajo Ofelija, v vesolju ničelna gravitacija ali v laboratorijski sterilnosti naraščajo barvne liserazpadla na prašnike in semena. Neznane galaksije, nerazporejeni svetovi, ki v sebi skrivajo poseben notranji ritem in vztrajnost nastajajočega življenja.
Jasno pa je, da so cvetovi Redona živi in kompleksni organizmi.
V 19. stoletju je slikal cvetlična tihožitja predvsem zato, ker so se dobro prodajala. Šopki v vazah: včasih je v njih mogoče prepoznati kamilico in mak, nasturcije in koruznice. Včasih so izumljene rože: nezemeljske, neobstoječe, nedostopne za identifikacijo z botaničnimi atlasi. Toda pri opravljanju komercialno zahtevanih tihožitjev se Redon zaradi očitne koristi niti najmanj ne izda. Redon ostaja Redon.
Francoska kritika Georges Athena in Aimé Merlot, ki sta pisala pod psevdonimom Marius-Are Leblond, sta prvi članek o utemeljitvi Redonovih cvetov objavila leta 1907 v reviji Revue illustrée. Umetnik, ki je bil do zdaj zelo malo omenjen v tisku, je bil nad člankom navdušen in dejal, da se je za spremembe končno počutil živega in nagrajenega. Leblons je zapisal: “Prestrašeni zaradi odtenkov tega cvetja, občudujoč njegovo obliko z vso globino naivnosti, ga je kmalu zasenčilo odkritje največje skrivnosti narave in od tega trenutka je izginil v tej skrajni jasnosti, zapolnil je vse kotičke in prekleti domišljiji. Rože je naslikal natanko tako, kot jih poznamo: pelargonije med velurjevimi listi, marjeticami, drhtečimi akacijami, oranžno rumeno vijolico in nasturtijem - čudežno se nam pojavijo pred očmi, s svojimi tankimi stebli se prebijajo z bleščečimi venčki in iskrijo barvni odtenki ustavijo čas. Če jih pogledamo in se prebijemo skozi senco".
Redon je ostal umetnik, ki išče nadnaravno, nevidno. Toda neizogibno kopiči izkušnje opazovanja narave in odkrije, da si ni več treba izmišljati. Nič ni bolj mističnega kot narava sama.
Avtor: Anna Sidelnikova
