Kopalci v mirovanju

Cezanne ima slike, ki so postale ikonične za več generacij umetnikov. Če ga kritiki niso prepoznali, zavrnili, namerno ignorirali, je Cezanne med svojimi veljal za nerazumljivega genija: slikarji impresionistov, več zbirateljev in več pisateljev. "Kopalci na počitku" je ena tistih slik, ki so bile za to majhno skupino občudovalcev izjemno pomembne in so imele nadnaravne lastnosti.

Prvič se je pojavila na tretji razstavi impresionistov leta 1877 - Cezanne je nato za razstavo predstavila velikodušen izbor: 14 slik in 3 akvarele. Po zaprtju razstave Cézanneovih del v Parizu ne bo mogoče videti zelo dolgo - kar 12 let. Medtem umetnik rutinsko zbira ogorčene kritike novinarjev, kritikov in gledalcev. Le malo ljudi se mu postavi v bran - prav v "Kopalcih" ta nekaj zagovornikov vidi starodavno moč, Michelangelovo monumentalnost figur, nerazumljivo skladnost volumnov, barve, značilne za starodavno keramiko. Navdušeni Cezanneovi kolegi so presenečeni, da drugi ne vidijo notranje moči dela, kako dopustijo, da prerivanje z anatomskimi netočnostmi uniči sam pomen platna. Občudovalci so si enotnega mnenja, vidijo isto: tiho harmonijo, preoblikovanje božanske prisotnosti, namesto nepopolnosti - zavestne izboljšave, s katerimi Cézanne popravi vidno.

Tretja razstava impresionistov je bila zaprta - in Cezanne zapusti oder, se zapre v ateljeju, deluje kot obsesiven, predvsem pa išče mir in tišino, da bi ugasnil zbor razpravljalcev in našel teoretično utemeljitev svojih pogledov njegov način gledanja. In ravno tam ima Cezanne sam in njegova slika "Kopalci na počitku" novega občudovalca - nepričakovanega in odrešujočega. Jean Renoir v knjigi o svojem očetu in njegovih prijateljih pripoveduje zgodbo prvega lastnika kopalcev. Cezanne je izstopil iz vlaka na postaji Saint-Lazare in sliko nosil pod pazduho - videl jo je mladenič, ki je takoj izrazil občudovanje nad bogatimi barvami, s katerimi je umetnik upodabljal trave in drevesa. Cezanne je mladenič brez pomisleka predstavil sliko. Kmalu se bodo spet srečali - in bodo tesni prijatelji. Skladatelj, pesnik in glasbenik Ernest Cabaner je postal srečni lastnik "Kopalcev". Berač, shujšan, ekscentričen - Cabaner je bil prijatelj Rimbauda in Verlainea, igral je klavir v gostilnah in dvignil "kopalce" nad njegovo posteljo. Cézanne je cenil Cabanerine misli in poglede in nekaj let kasneje prevzel skrb za neizmerno bolnega prijatelja. Kolege umetnike je prepričal, da podarijo več slik, dve je dodal od sebe - in z izkupičkom prvemu spontanemu občudovalcu priskrbel majhno pokojnino.

Po smrti Cabanerja so "kopalci" kupili Gustave Caillebotte... In skupaj z drugimi slikami iz njegove slavne zbirke, ki jih je Caillebotte zapustil državi po njegovi smrti, se je Cezannovo platno končno pojavilo pred dvema pomembnima sodnikoma: direktorjem Šole za likovno umetnost in direktorjem luksemburške palače. Ta dva sta od pokojnega Caillebotteja sprejela njegov prezgodnji in provokativni dar. Ne glede na to, kako so se impresionisti v zadnjih 20 letih zibali in trmasto sledili močnemu vozičku akademske umetnosti na uhojeni stezi, se je le nekoliko odmaknil od glavne smeri. Za "kopalce" Cézanne v stenah pariških muzejev še niso našli - zbirka Caillebotte ni bila popolnoma sprejeta kot darilo in seveda brez te slike. Posledično je bila prodana v tujini - zdaj je slika v Ameriki.

Toda lokacija kopalcev ni bila tako pomembna za zgodovino umetnosti in za samega Cézanna: umetnik bo osrednjo figuro ponovil v več ločenih platnih, Edgar Degas kupi eno od teh različic za svojo zbirko, eden prvih nakupov mladih Pablo Picasso na voljo bo avtorska litografija, poslikana z akvareli na podlagi "kopalcev". Tega gibanja ni bilo več mogoče ustaviti - Cezanne je prehodil novo pot sodobne umetnosti in ji sledil peš.

Avtor: Anna Sidelnikova