log in
Enter site
Login to use Arthive functionality to the maximum
Žirafa v ognju
Salvador Dali • Painting, 1937, 35×27 cm
Description of the artwork «Žirafa v ognju»
"Žirafa v ognju" je ena najbolj znanih slik Salvadorja Dalija, ki združuje več umetnikovih najljubših podob. Osrednja figura - ženska s predali na telesu - je bila prvič razkrita svetu leta 1936 v obliki skulpture “Venera de Milo s škatlami". Podobna podoba (umetnik jo je imenoval "antropomorfna garderoba") se je v različnih modifikacijah pojavila v več Dalijevih delih (1, 2). Predali, tako kot v tem primeru, so vedno prikazani odprti. Njihov pomen ima več interpretacij: od simbola psihoanalitičnega procesa do "nenamernega iskanja", kot pravi umetnik sam.
Dalí omenja tudi podobno prispodobo, češ da njegove slike tvorijo "nekakšno alegorijo, ki služi ponazoritvi določenega vpogleda v sledenje številnim narcističnim vonjem, ki izhajajo iz vsake naše škatle." Poleg tega pohištvenega dodatka ima ženska figura še vrsto drugih izraznih lastnosti: za njim je več ohlapnih procesov, ki potrebujejo podporo z berglami. Namignejo lahko na težave s potenco, česar Dali nikoli ni bil sramežljiv in jih je pogosto omenjal.
Ženske roke so videti kot oderane. Njen obraz je popolnoma pokrit z lasmi in iztegne roke naprej, kot da bi si želela otipati v popolni temi. In ženska figura za njo je še manj človeška. Zadnji del njenega telesa je skoraj v celoti pokrit s čudnimi dodatki, zaradi česar je videti kot dikobraz, tanke veje ji štrlijo iz glave, kos mesa pa visi z roke.
Vso to fantazmagorijo dopolnjuje žirafa z gorečim hrbtom in motečim temnim nebom. Ta dva simbola tradicionalno pripisujeta strahu, ki ga je Dali izkusil v povezavi s špansko državljansko vojno med ustvarjanjem slike "Žirafa v ognju". V drugih interpretacijah delo velja za utelešenje slutnje druge svetovne vojne. Umetnik je eksotično žival sam označil za "moško kozmično apokaliptično pošast".
Prvič se je goreča žirafa pojavila v filmu Luisa Buñuela "Zlata doba" (1930), v katerih je Dali naveden kot soavtor scenarija. Poleg "Žirafe v ognju" je ta slika že večkrat plavala na njegovih slikah, kot je "Ustvarjanje pošasti"(1937),"Plamteča žirafa"(1937) in"Goreče žirafe in telefoni"(1937).
Kakor koli že, ta slika je postala ena prvih med več desetimi zaresmračna in celozlovešče dela španskega umetnika z zastrašujočimi podobami, ki jih bo ustvaril v naslednjih nekaj letih. In Dalijeva groza pred sovražnostmi je bila res tako velika, da se je pred njimi skril in prečkal cel ocean. Od leta 1940 sta se z Gala naselila v ZDA in se v Španijo vrnila šele osem let pozneje, ko je bil v Evropi končno obnovljen mir.
Avtor: Natalija Azarenko
Dalí omenja tudi podobno prispodobo, češ da njegove slike tvorijo "nekakšno alegorijo, ki služi ponazoritvi določenega vpogleda v sledenje številnim narcističnim vonjem, ki izhajajo iz vsake naše škatle." Poleg tega pohištvenega dodatka ima ženska figura še vrsto drugih izraznih lastnosti: za njim je več ohlapnih procesov, ki potrebujejo podporo z berglami. Namignejo lahko na težave s potenco, česar Dali nikoli ni bil sramežljiv in jih je pogosto omenjal.
Ženske roke so videti kot oderane. Njen obraz je popolnoma pokrit z lasmi in iztegne roke naprej, kot da bi si želela otipati v popolni temi. In ženska figura za njo je še manj človeška. Zadnji del njenega telesa je skoraj v celoti pokrit s čudnimi dodatki, zaradi česar je videti kot dikobraz, tanke veje ji štrlijo iz glave, kos mesa pa visi z roke.
Vso to fantazmagorijo dopolnjuje žirafa z gorečim hrbtom in motečim temnim nebom. Ta dva simbola tradicionalno pripisujeta strahu, ki ga je Dali izkusil v povezavi s špansko državljansko vojno med ustvarjanjem slike "Žirafa v ognju". V drugih interpretacijah delo velja za utelešenje slutnje druge svetovne vojne. Umetnik je eksotično žival sam označil za "moško kozmično apokaliptično pošast".
Prvič se je goreča žirafa pojavila v filmu Luisa Buñuela "Zlata doba" (1930), v katerih je Dali naveden kot soavtor scenarija. Poleg "Žirafe v ognju" je ta slika že večkrat plavala na njegovih slikah, kot je "Ustvarjanje pošasti"(1937),"Plamteča žirafa"(1937) in"Goreče žirafe in telefoni"(1937).
Kakor koli že, ta slika je postala ena prvih med več desetimi zaresmračna in celozlovešče dela španskega umetnika z zastrašujočimi podobami, ki jih bo ustvaril v naslednjih nekaj letih. In Dalijeva groza pred sovražnostmi je bila res tako velika, da se je pred njimi skril in prečkal cel ocean. Od leta 1940 sta se z Gala naselila v ZDA in se v Španijo vrnila šele osem let pozneje, ko je bil v Evropi končno obnovljen mir.
Avtor: Natalija Azarenko
