log in
Enter site
Login to use Arthive functionality to the maximum
Deklica z breskvami (portret Vere Mamontove)
Valentin Aleksandrovich Serov • Painting, 1887, 85×91 cm
Description of the artwork «Deklica z breskvami (portret Vere Mamontove)»
Anatomija mojstrovine: Dekle z breskvami
Poletje 1887 je bilo v biografiji Valentina Serova prav posebno. Po vrnitvi iz Italije je kar naenkrat eksplodiral z Dekletom z breskvami, portretom, ki je umetnika iz kategorije "perspektivnih" pajterjev preusmeril v čin mojstra. 22-letnemu umetniku je uspelo najti nekaj, zaradi česar so dela njegovih nekdanjih učiteljev izgledala kot brez življenja slike ob "Dekletu". Šlo je za intuitiven vpogled, stanje "ustvarjalne zastrupitve", ki ga je opisal sam Serov "Včasih je treba: za nekaj časa postati nor. In drugače ne bo šlo".
Model Serov je bila Vera Mamontova, hči Savve Mamontov, podjetnice, zbirateljice in človekoljubke. Bila je stara 12. Najraje bi se zabavala z njegovimi vrstniki zunaj. Toda namesto tega je več kot mesec dni potrpežljivo pozirala. Ona in Anton (tako so poklicali Valentina Serova Abramtsevo, posestvo Mamontov) sta bila prijatelja. Poleg tega jo je umetnik podkupil, saj je Veri obljubila, da bo skupaj jahala konje, kadar koli si bo zaželela. Bila je njena mama Yelizaveta Mamontova ki je dal dovoljenje za jahanje, Serov pa ga je uspel podeliti. Portret je bil mišljen kot darilo za Jelisaveto in presenečenje je bilo tako pokvarjeno. Vendar tega ni nihče obžaloval.
Mala Vera je bila popoln model. Imela je nezavedno samozavest, lepoto in naravnost, kar je mogoče šele, ko imate 12 let. Bila je naravna v svojem oblačenju, v svoji pričeski, svojem videzu in pozi. Trinajst let kasneje je Serov vprašal Nikolaja II sedeti v isti pozi, kar bi portretu dodalo vitalnost.
Breskve na mizi so lokalne, iz rastlinjaka Mamontovs. Breskve smo kupili na posestvu Artemovo 16 let prej. Mamontovi so povabili vrtnarja iz Artemova, ki je skrbel za drevesa. To je bila običajna praksa za posestvo Abramtsevo - mnogi tisti, ki so nekoč obiskali to gostoljubno hišo, so tam ostali dolgo časa ali pa so se vedno znova vračali.
Okno, za katerim se je avgusta v Abramtsevu pogostilo s svojimi vrtovi, uličicami, reko, čolni, psi in konji, je bilo tiho očitek slikarju, ki je otroka mučil s tem, da je cele dneve sedel v tistih čudovitih sončnih toplih dneh - mučenem otroku.
Serov je z namestitvijo vira svetlobe za modelom dosegel fantastičen učinek lahkotnosti in svežine. Sijajoči skozi liste, sončni žarki, ki se odbijajo s prtov in dekliške bluze, dodajo rožnato in zlato v prostor okoli predmeta. Topla in nežna barva, mehko odsevana svetloba, veliko zraka je bilo za rusko slikarstvo tistih let nenavadno - vse to je bilo značilno za impresionistične umetnike (Serov je o njih malo vedel leta 1887). Serovi prijatelji in kolegi umetniki so večkrat trdili, da če bi Serov svojo Deklico z breskvami naslikal ne v Abramtsevu, ampak v Parizu, bi se naslednje jutro zbudil znan.
Druga podrobnost, ki odraža izjemnega intuitivnega impresionista v Serovu, je kot naključni rob skladbe. Vrata na desni strani dekleta, polovica stola, ki ga odreže okvir, naredijo sliko kot del resničnosti, spontano in sproščeno. Kot je pripomnil umetnostni zgodovinar Mark Copshitzer, je "tstol, katerega del je ujet na platnu, ima nadaljevanje onkraj prostora slike, pomeni začetek celotnega sveta, ki se ni pojavil na platnu, s stoli in mizami ter drugimi breskvami in druga dekleta ". Kar je prepričani impresionist storil namerno, je Serov ustvaril na muho, saj je pri 22 letih komaj razmišljal o tem, kaj bi kasneje imenovali "obratna sestava". Njegove roke ni vodilo znanje, ampak navdih.
Miza, za katero sedi Vera, je bila srce posestva Abramtsevo, tam so nekoč kosili Mamontovi in njihovi številni gostje. Prej, ko je bilo posestvo v lasti pisatelja Sergeja Aksakova, sta bila tam gosta Turgenjev in Gogolj. Mamontovi so se držali tradicije in Abramtsevo je postalo drugi dom Valentina Serova in Mihaila Vrubela; Ilya Repin in Fyodor Chaliapin sta bila pogosta gosta na posestvu. Sčasoma je obstajala tradicija: bratje Mamontovih so s kredo dali svoje podpise na mizo, Vera pa jih je vezela in zajela edinstveno zbirko avtogramov. Na Serovi sliki je prt še vedno bel. Morda so se gostujoče zvezdnice kasneje začele podpisovati na prtu ali pa umetnik ni hotel preobremeniti svoje zračne mojstrovine z nepotrebnimi barvami.
Serov je s sliko začel delati avgusta, končal pa jo je septembra. Rumeni javorjevi listi na mizi dodajo pridihu melanholije. To je opomnik, da niti poletje niti otroštvo, žal, nista večna.
Delavnice Abramtsevo so bile znane po dekorativni keramiki, vključno z majoliko. Še posebej je uspel Vrubel, ki je nekoč vodil lokalno proizvodnjo. Vendar se bo Vrubel z Mamontovom seznanil šele dve leti zatem, zato s to ploščo ni imel nič skupnega.
Vojaške igrače (za Verino desno ramo) je Savva Mamontov kupil v Triniti-Sergijevi lavri leta 1884. Grenadir je bil iz nebarvanega lesa, naslikal ga je Valentin Serov. To je pomembna podrobnost. V tej hiši je bilo vse domače in prijazno. Ko je kot desetletni deček obiskal Mamontove, se je Serov takoj zaljubil v Abramtsevo. Ljubil je Savvo in Elizaveto Mamontovs, saj sta bila njegova mati in oče. Njuni otroci so bili njegovi prijatelji, tam je preživel najlepša leta svojega otroštva. Samo v takšni hiši, kjer je poznal vsak žebelj, le obkrožen z ljudmi, ki jih je imel za svojo družino, je Serov lahko naslikal tako brezskrben in sončen portret.
Spisal Andrew Zimoglyadov
Poletje 1887 je bilo v biografiji Valentina Serova prav posebno. Po vrnitvi iz Italije je kar naenkrat eksplodiral z Dekletom z breskvami, portretom, ki je umetnika iz kategorije "perspektivnih" pajterjev preusmeril v čin mojstra. 22-letnemu umetniku je uspelo najti nekaj, zaradi česar so dela njegovih nekdanjih učiteljev izgledala kot brez življenja slike ob "Dekletu". Šlo je za intuitiven vpogled, stanje "ustvarjalne zastrupitve", ki ga je opisal sam Serov "Včasih je treba: za nekaj časa postati nor. In drugače ne bo šlo".
1. Deklica
Model Serov je bila Vera Mamontova, hči Savve Mamontov, podjetnice, zbirateljice in človekoljubke. Bila je stara 12. Najraje bi se zabavala z njegovimi vrstniki zunaj. Toda namesto tega je več kot mesec dni potrpežljivo pozirala. Ona in Anton (tako so poklicali Valentina Serova Abramtsevo, posestvo Mamontov) sta bila prijatelja. Poleg tega jo je umetnik podkupil, saj je Veri obljubila, da bo skupaj jahala konje, kadar koli si bo zaželela. Bila je njena mama Yelizaveta Mamontova ki je dal dovoljenje za jahanje, Serov pa ga je uspel podeliti. Portret je bil mišljen kot darilo za Jelisaveto in presenečenje je bilo tako pokvarjeno. Vendar tega ni nihče obžaloval.
Mala Vera je bila popoln model. Imela je nezavedno samozavest, lepoto in naravnost, kar je mogoče šele, ko imate 12 let. Bila je naravna v svojem oblačenju, v svoji pričeski, svojem videzu in pozi. Trinajst let kasneje je Serov vprašal Nikolaja II sedeti v isti pozi, kar bi portretu dodalo vitalnost.
2. Breskve
Breskve na mizi so lokalne, iz rastlinjaka Mamontovs. Breskve smo kupili na posestvu Artemovo 16 let prej. Mamontovi so povabili vrtnarja iz Artemova, ki je skrbel za drevesa. To je bila običajna praksa za posestvo Abramtsevo - mnogi tisti, ki so nekoč obiskali to gostoljubno hišo, so tam ostali dolgo časa ali pa so se vedno znova vračali.
3. Okno
Okno, za katerim se je avgusta v Abramtsevu pogostilo s svojimi vrtovi, uličicami, reko, čolni, psi in konji, je bilo tiho očitek slikarju, ki je otroka mučil s tem, da je cele dneve sedel v tistih čudovitih sončnih toplih dneh - mučenem otroku.
Serov je z namestitvijo vira svetlobe za modelom dosegel fantastičen učinek lahkotnosti in svežine. Sijajoči skozi liste, sončni žarki, ki se odbijajo s prtov in dekliške bluze, dodajo rožnato in zlato v prostor okoli predmeta. Topla in nežna barva, mehko odsevana svetloba, veliko zraka je bilo za rusko slikarstvo tistih let nenavadno - vse to je bilo značilno za impresionistične umetnike (Serov je o njih malo vedel leta 1887). Serovi prijatelji in kolegi umetniki so večkrat trdili, da če bi Serov svojo Deklico z breskvami naslikal ne v Abramtsevu, ampak v Parizu, bi se naslednje jutro zbudil znan.
4. Vrata ali del stola
Druga podrobnost, ki odraža izjemnega intuitivnega impresionista v Serovu, je kot naključni rob skladbe. Vrata na desni strani dekleta, polovica stola, ki ga odreže okvir, naredijo sliko kot del resničnosti, spontano in sproščeno. Kot je pripomnil umetnostni zgodovinar Mark Copshitzer, je "tstol, katerega del je ujet na platnu, ima nadaljevanje onkraj prostora slike, pomeni začetek celotnega sveta, ki se ni pojavil na platnu, s stoli in mizami ter drugimi breskvami in druga dekleta ". Kar je prepričani impresionist storil namerno, je Serov ustvaril na muho, saj je pri 22 letih komaj razmišljal o tem, kaj bi kasneje imenovali "obratna sestava". Njegove roke ni vodilo znanje, ampak navdih.
5. Tabela
Miza, za katero sedi Vera, je bila srce posestva Abramtsevo, tam so nekoč kosili Mamontovi in njihovi številni gostje. Prej, ko je bilo posestvo v lasti pisatelja Sergeja Aksakova, sta bila tam gosta Turgenjev in Gogolj. Mamontovi so se držali tradicije in Abramtsevo je postalo drugi dom Valentina Serova in Mihaila Vrubela; Ilya Repin in Fyodor Chaliapin sta bila pogosta gosta na posestvu. Sčasoma je obstajala tradicija: bratje Mamontovih so s kredo dali svoje podpise na mizo, Vera pa jih je vezela in zajela edinstveno zbirko avtogramov. Na Serovi sliki je prt še vedno bel. Morda so se gostujoče zvezdnice kasneje začele podpisovati na prtu ali pa umetnik ni hotel preobremeniti svoje zračne mojstrovine z nepotrebnimi barvami.
6. Listi
Serov je s sliko začel delati avgusta, končal pa jo je septembra. Rumeni javorjevi listi na mizi dodajo pridihu melanholije. To je opomnik, da niti poletje niti otroštvo, žal, nista večna.
7. Krožnik
Delavnice Abramtsevo so bile znane po dekorativni keramiki, vključno z majoliko. Še posebej je uspel Vrubel, ki je nekoč vodil lokalno proizvodnjo. Vendar se bo Vrubel z Mamontovom seznanil šele dve leti zatem, zato s to ploščo ni imel nič skupnega.
8. Grenadir
Vojaške igrače (za Verino desno ramo) je Savva Mamontov kupil v Triniti-Sergijevi lavri leta 1884. Grenadir je bil iz nebarvanega lesa, naslikal ga je Valentin Serov. To je pomembna podrobnost. V tej hiši je bilo vse domače in prijazno. Ko je kot desetletni deček obiskal Mamontove, se je Serov takoj zaljubil v Abramtsevo. Ljubil je Savvo in Elizaveto Mamontovs, saj sta bila njegova mati in oče. Njuni otroci so bili njegovi prijatelji, tam je preživel najlepša leta svojega otroštva. Samo v takšni hiši, kjer je poznal vsak žebelj, le obkrožen z ljudmi, ki jih je imel za svojo družino, je Serov lahko naslikal tako brezskrben in sončen portret.
Spisal Andrew Zimoglyadov
