Se graduó de la Escuela de Artes Aplicadas de Moscú (1915), estudiante de S.M. Volnukhin. Desde 1904 se unió al rugido. movimiento Vivió en Moscú, trabajó en un taller en la calle. Myasnitskaya, 21. Participó en el trabajo de Moscú. INHUK Desde 1918 enseñó en el barrio. universidades Miembro de OMX, OPC, AHRR, ASNOVA. Los retratos escultóricos "Lenin" (1926), "L. Tolstoi" (1928), "Zhelyabov" (1933), monumentos a M. Bakunin en Moscú (1919), "Combatientes de la revolución" en Saratov (1925), N. Bauman en Moscú (1931), Lenin en Tashkent (1936) y otras obras.
Nació en Moscú el 28 de diciembre de 1884 (9 de enero de 1885) en la familia de un empleado de ventas. En 1903 ingresó en el Departamento de Física y Matemáticas de la Universidad de Moscú. Se unió al movimiento revolucionario (desde 1904), fue arrestado dos veces y deportado al extranjero (1906). Después de una corta estadía en Suiza, regresó a Moscú ilegalmente y vivió con el pasaporte de otra persona. En 1907-1910 estudió en cursos de arte en el gimnasio Bess (donde N.P. Ulyanov fue uno de sus tutores), y más tarde en V.N.Meshkov e I.I. Mashkov, escuelas de estudio. Habiéndose legalizado (en 1910), asistió a la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura (la clase escultórica de S. M. Volnukhin), graduándose de ella en 1915. En 1917 se convirtió en uno de los organizadores de la Unión Profesional de Escultores y Artistas de Moscú, luego participó en la implementación del plan de "propaganda monumental". "Y como administrador. Dirigió la Comisión de síntesis escultórica y arquitectónica (más tarde pictórica, escultórica y arquitectónica) (Sinskulparkh o Zhivskulparkh) en la Facultad de Artes del Comisariado Popular de Educación (1919-1920). Participó en el Instituto de Cultura Artística de Moscú (Inuk).
Sus primeros trabajos no se destacan en el contexto del nivel promedio de impresionismo plástico y modernidad. Tras experimentar la fructífera influencia del cubismo, Korolev logró combinar los principios de las formas escultóricas modernistas y vanguardistas en imágenes dinámicas y al mismo tiempo monumentales. Fue en este estilo (y bajo el programa de "propaganda monumental") que creó su "obra maestra desconocida": un monumento a M. A. Bakunin para Moscú (1919, hormigón armado). En la inauguración, el monumento causó conmoción: el anarquista revolucionario fue representado sosteniendo su propia cabeza en sus manos. Poco después de la campaña periodística inspirada desde arriba (bajo el lema "¡Quítenle el espantapájaros!"), El monumento fue desmantelado.
Los experimentos de vanguardia en la corriente principal del Zhivskulparch se mantuvieron solo en forma de bocetos. A lo largo de los años, el maestro fue atraído hacia la corriente principal del neoclasicismo socialista-realista, generalmente estándar e impersonal, aunque marcado por un alto dominio del diseño y el modelado. Realizó monumentos a los Combatientes de la Revolución en Saratov (granito, 1924-1925), N.E.Bauman en Moscú (bronce, granito, 1931), numerosos monumentos de V.I. Lenin - en Pereslavl-Zalessky (1929), Tula (1933), Tashkent (1936; en 1991 desmantelado y reemplazado por el Monumento de la Independencia) y otras ciudades, el diseño del monumento a A.I. Zhelyabov para Leningrado (1933-1934; colección privada, Moscú). Creó una serie de retratos ceremoniales, incluido Lenin (mármol, 1926, el Museo Central de Lenin, Gorki), que se convirtió en la primera obra de este tipo aprobada oficialmente para su reproducción (V.I. Instituto Lenin). Las lápidas de su obra son puramente oficiales (T.I. Nette en el cementerio Vagankovsky, 1927; V.D. Bonch-Bruevich en el cementerio Novodevichy, 1955; ambas son de mármol). Durante muchos años (desde 1918) trabajó como profesor en los Talleres Técnicos y Técnicos Superiores (Vhutemas) y en el Colegio de Arte Regional de Moscú en memoria de 1905.
