Mach desnuda

“Él, Goya, retrató a esta mujer desnuda y vestida, pero todavía desnuda, a todas las mujeres con las que había dormido en la cama o con una capa. Representaba un cuerpo que pedía todo tipo de placeres. Y al mismo tiempo hay dos caras: una llena de expectación y lujuria, congelada con lujuria, con una mirada cruel, atrayente y peligrosa; el otro está un poco adormilado, despierta lentamente después de una pasión apagada, y ya ansía nuevas delicias ".
Lyon Feuchtwanger. "Goya o duro camino del conocimiento".

Una joven mujer desnuda yace con las manos detrás de la cabeza y las piernas ligeramente dobladas en una cama arrugada. En la cara pálida, enmarcada por un cabello oscuro y rizado, sobresalen enormes ojos negros, una boca pequeña y ligeramente sonriente y manchas de rubor demasiado brillantes para ser reales.
El cuerpo de esta mujer no se parece a las diosas condicionalmente antiguas del Renacimiento italiano, ni a las magníficas damas barrocas, ni a las bellezas de porcelana de la rocaille. Hablando estrictamente, si no le prestas atención al maquillaje de las marionetas y a la blancura excesiva del cuerpo, finalmente es la imagen de una mujer real y alegre, con gracia, pero no sin defectos, recostada en la cama en una posición seductora (aunque un poco torpe), sin pretender ser Venus. , ni Danae ni Betsabé. Por una vez, el espectador no se distrae de la desnudez ni por los adornos ni por las sirvientas, ni por los bulliciosos cupidos, por primera vez el artista no intenta coquetamente cubrir el pecho y el pecho de la heroína con ropas translúcidas, por una vez su cuerpo no parece ser de mármol. no satinado: es real hasta un crecimiento bastante escaso de pelo rojizo en la parte inferior del abdomen.
Pero más que una solución demostrativamente naturalista del cuerpo, el aspecto de la heroína se sorprende al mirar al espectador con un desafío franco. "Maha vestida"Según la leyenda, se escribió más tarde específicamente para cerrar el "Mach Naked" con la ayuda de un mecanismo especial.

La primera contendiente para el papel del modelo Goya durante mucho tiempo considerada María Caetana de Silva, la duodécima duquesa de Alba. Por esto, hay que agradecer a Lyon Feuchtwanger y su magnífico libro Goya o Crude Path of Knowledge: la supuesta novela del artista y la duquesa se describió allí con una convicción tan apasionada que los biógrafos solo pueden especular sobre su duración real (porque la novela no era , todavía nadie va a creer). Caetana Alba, la nieta del "verdugo de los Países Bajos" Duque Alba, era hermosa, voluntaria, audaz, impredecible y, sin duda, sin demasiada vergüenza se desnudaría frente al artista (y, presumiblemente, a su amante). Además, su origen, nombre y la popularidad que disfrutó en España le permitieron no temer hacer cosas al borde de la decencia y al borde de la ley.
Los partidarios de esta hipótesis no se avergüenzan de la vaga semejanza de la cara "máxima" con los retratos conservados de Caetana; después de todo, Goya es conocido por su capacidad para impartir anonimato a las características.

El segundo candidato para el papel de "Mahi" es Joseph (Pep) Tudo, la amante y (posiblemente) la esposa secreta del todopoderoso primer ministro de España, Manuel Godoy, el favorito de la reina María Louise.
Según Feuchtwanger, ambas pinturas fueron compradas por Godoy a los herederos de la difunta duquesa de Alba, pero según el testimonio de un tal Pedro González de Sepúlveda, Godoy le mostró moscas vestidas y desnudas en 1800, durante la vida de Kathana, junto con otras pinturas de su colección de bellas bellezas. (Por cierto, entre ellos estaba el "Venus frente al espejo" de Velásquez).

En 1808, ambas pinturas fueron confiscadas por la Inquisición, después de lo cual terminaron en la colección de la Academia de San Fernando, y en 1901 fueron transferidas a Prado.
Necesito decirRepresentantes actuales del clan Alba. No están nada contentos de ser los herederos de quien pudo haber estado tendido sobre sábanas arrugadas frente a un artista sordo, y estaban dispuestos a darle este honor a Joseph Tudo, incluso a cualquier otra belleza tan esperada de las numerosas amantes de Godoy o del propio Goya. Al final, en 1945, decidieron exponer los huesos de Caetana, con la esperanza de demostrar la falta de similitud entre su tatarabuela y su columpio desnudo, pero, por desgracia, casi la única proporción claramente definida en la imagen, la proporción de la longitud del muslo y la pierna, y estos huesos. Se rompieron cuando los soldados napoleónicos arrojaron los restos de la duquesa de la tumba.

El autor: Oksana Sanzharova.